影史最难改编作品之一《沙丘》悲催改编路(上)！异形鼻祖 ..._ZNDS问答

yousihai

聊到影史最难拍，或可能终将无法实现圆满的影片，大家会想到什么？！
是斯坦利·库布里克从《2001太空漫游》之后，就一直着迷想要拍的《拿破仑》但最终未能实现。
或是迟迟不见踪影，一直处在神秘开发状态的老雷《异形前传3》。

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亦或是陀螺一直想斥巨资，但没有一家影片公司愿为其买单打造他心心念的R级版《疯狂山脉》。
或是乔治·米勒的《正义联盟·凡人》，阿汤哥的《星际争霸》，彼得·杰克逊的《光环》，尼尔·布洛姆坎的《第九区》续作，或是我们心心念的《三体》。

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说了这么多，如何可能少得了《沙丘》，甚至《沙丘》还被多了一条“魔咒”，谁碰谁倒霉，谁踩到《沙丘》这个项目，就像是坠入了沙漠的流沙无法自拔...

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今天我们就来简单了解下《沙丘》坎坷的影视化道路的故事，为啥《沙丘》就成了影视化最难改编的作品！
1965年，法兰克·赫伯特写出了《沙丘》，和很多著作一样，在一开始遭遇各种出版公司拒绝后，终于被一家来自加拿大的出版商接纳，等《沙丘》火了之后，目前第一版的《沙丘》已经被列为了最有价值的藏书之一。

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具体《沙丘》的故事，可以回看我的《沙丘》系列第一期，在此不多复述。
《沙丘》的名声大噪，自然少不了影视化改编之路，在《沙丘》第一部小说1965问世后，在1969《沙丘》已经有了续作《沙丘2：沙丘救世主》。

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或许也正因为影视公司看到了《沙丘》有能做成大影视大IP的潜力，于是在《沙丘2》问世2年后，就有一家名叫APJAC影视制作公司先买下《沙丘》的影视改编版权。
APJAC影视制作公司是由一位名叫阿瑟·P·雅各布斯的制片人在1956年建的独立影视公司，最出名的作品就是公司拿下了法国作家彼埃尔·布勒的《人猿星球》系列影视改编权，并在1968年拍成影片上映，由二十世纪福斯发行，这也是《人猿星球》最早期的版本。

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在当时《人猿星球》上映获得了成功，之后陆续在1968-1973年间，快马加鞭打造出了4部《人猿星球》的续集。
也就在这期间的1971年，制片人阿瑟·P雅各布斯买下《沙丘》改编权，想复刻《人猿星球》这样的成功。

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在接下来的日子里，雅各布斯就需要找编剧改编《沙丘》成剧本，还要找合适的导演，以及敲预算等等组局的工作。
在当时雅各布斯认为大卫·里恩当然就是拍《沙丘》最完美的导演人选，大卫·里恩是何许人也，他拍出了斯皮尔伯格声称几乎每年都要看一遍的影视经典《阿拉伯的劳伦斯》。

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而《沙丘》正好在角色关系和精神层面，也神似《阿拉伯的劳伦斯》。
不过作为英国导演的大卫·里恩，当时还没太看得上这部美国小说《沙丘》，于是拒绝了这个影片项目。

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之后雅各布看中了《千日安妮》获得金球奖最佳导演的查尔斯·贾洛特，他的宫廷戏份角色的拿捏精准，对《沙丘》家族关系的呈现应该也颇有意思。

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与此同时，剧本，选角等的工作也都在同时进行，还计划在1974年进行拍摄。
可就在1973年的夏天，雅各布斯突发心脏病撒手人寰，留下了他未能完成的各种影片项目，包括次年就要开拍的《沙丘》。

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没了雅各布斯，这样的独立制作公司也无法继续运行下去，之后他的家人把《人猿星球》的版权转卖给了合作发行的二十世纪福克斯影视公司，多年后就有了我们更熟悉蒂姆·波顿2001年拍的《决战猩球》，还有2011年的《猩球崛起》系列。

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而《沙丘》的影视改编权，之后被辗转卖给了法国的一台财团。
而与此同时，一颗影坛邪典鬼才之星，正在开始被世人所知晓，他就是佐杜洛夫斯基佐爷。

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佐爷在1968年拍摄了他的第一部长片墨西哥影片《凡多与莉丝》，上映当晚在影院就引起了骚乱随后被墨西哥禁映，之后影片即使在纽约地下影院放映，也需要重新剪辑和删减十多分钟才可以。
《凡多与莉丝》是一部预算很小的高对比度黑白影片，不过佐爷的对于神秘主义和前卫的行为艺术运作，已经开始在影片中得到体现。

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在当时佐爷的作品连独立影片都不算，而是比独立影片还要小众的地下影片，完全属于自娱自乐型。
接着在1970年佐爷增加了些预算，花了3年的时间，拍了《鼹鼠》，黑白变彩色，颜色的赋予让佐爷的风格得到进一步确立。

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影片一上来就是有着意大利西部片的腔调，但看下去的话，完全不是你此前或之后看过的任何影像风格，一位7岁男孩和自个担任主演的佐爷，在沙漠中埋葬着属于他们自个的图腾。
这一开头也成为之后影片的名场面，那位小男孩就是佐爷的儿子。

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《鼹鼠》影片充斥着各种赤裸裸的暴力，这些暴力因为佐爷不按镜头运镜和用光的拍法，反而显得有种莫名的真实和荒诞感，拉近了观众和影片的距离。
《鼹鼠》在刚开始和《凡多与莉丝》的命运很类似，影片制作出来后，同样遭到多个国家的禁映，只有一些地下影院午夜场能排排片。

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也正因为如此，一次巧合约翰·列侬打发时间半夜去看了这部《鼹鼠》，并开始爱上了这部作品，约翰·列侬便和另一位合伙人自掏腰包，买下了《鼹鼠》的版权和发行权。

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有了约翰·列侬的安利，《鼹鼠》才终于打洞成功，让世界更多观众看到了这部影片，《鼹鼠》也成为了邪典影片名头的鼻祖（之一）。
尤其是在法国和意大利，《鼹鼠》受到了追捧，各大影片杂志和影坛新闻竞相报道，之后佐爷在约翰·列侬投资100万美元的加持下，更能放飞自我，拍出了更为成功和让不少人有着更深层次解构的《圣山》。

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其实你没看过佐爷的影片没关系，因为他的作品是影史最令人费解的影片之一，读懂他的影片作品需要对神秘主义和象征主义，以及符号学有着很深的了解，佐爷想用自个的作品，来颠覆观众以往的认知，尝试用影片中的角色用行为肢体语言，去释放人们心中的集体潜意识。

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关于佐爷的影片作品还可以延展很多，有机会的话可以单独开一期聊的，感情兴趣可以点赞留言下。
在佐爷《圣山》得到更大的成功后，同时佐爷也和法国制片人米歇尔·西多克成为亲密合作伙伴，这时候米歇尔对佐爷说，我们名声打出来了，目前想拍什么都可以！选一部你最喜欢拍的吧。

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接着佐爷毫不犹豫的说：沙丘！
这就接到了前面《沙丘》改编权被卖给的法国财团，这个法国财团的就是由尚-保罗·吉本领导的，他也是《沙丘》的制作人之一，于是佐爷便开始信心满满着手于《沙丘》影片项目的开发。

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有趣的是，佐爷并不是《沙丘》的忠实读者，甚至在买下《沙丘》版权前，佐爷都没有读过《沙丘》这本书，他只是听朋友说这本书很好很成功，是当时科幻界的神作。
但这样草率决定或是引起我好奇心，之后我看佐爷的一些访谈，大概能体会到佐爷为何要选《沙丘》，为何佐爷对《沙丘》这本小说如此着迷，以至于没读过小说就想要把它拍成影片。

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他在访谈中就有提到他的家乡，他出生在智利的一台名叫托科皮拉的港口小村庄，这个村庄旁边就是塔拉帕卡沙漠，这里是三个世纪都没有下过雨的地方，天气极为干旱，没有树木和河流，有的只是一望无际的大海和背后的枯石高山沙漠。

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而佐爷的童年则是不堪回首的痛苦记忆，父亲因猜疑母亲和他人调情，对佐爷母亲进行施暴虐待，之后母亲怀了佐爷，因此佐爷母亲十分憎恨佐爷和他父亲。
但就在这个小村庄里，有一间小小的影片院，成为了佐爷的快乐天堂，影片院慰藉了佐爷幼小的心灵，打开了他的想象世界。

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在贫瘠的土地里，似乎佐爷找到了他生命中的“香料”，纵观佐爷的影片作品，暴力，沙漠，生命轮回，五彩斑斓的元素等等，都和他的童年经历息息相关。
或许也正因为如此，《沙丘》的厄拉科斯（沙丘）星球，对佐爷有着莫名的吸引力。

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得到《沙丘》改编权后，接下来就是轰轰烈烈的前期筹备工作时间，米歇尔给佐爷在法国租下了一台大城堡，让佐爷在里面能专心阅读《沙丘》并进行改编成剧本的工作。
另一方面，佐爷也在那运筹帷幄，进行勇士团队的集结。
剧本写完后，佐爷需要把文字的世界转换成更为直观的画面分镜脚本。

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佐爷首先找到的是法国的尚·吉罗来担任脚本绘图师，尚·吉罗更为让世人熟悉的笔名叫摩比斯Mœbius，或者也可以叫莫比乌斯。

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摩比斯的笔下绘图世界能给人奇幻的场景和足够的想象空间，佐爷看了他的一本漫画《蓝莓中尉》，认为这就是他想要的绘图摄影师，每一台画面都可以看成一台精心选择的机位。

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接着摩比斯就在佐爷的吩咐下，狂画3000多个镜头绘图，视角，机器走位，对话，演员之间的关系等等，全部都在绘本中得到体现，而且摩比斯能在佐爷的话术中捕捉到他脑子里想象的画面和构图，并飞速的完成。

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经过摩比斯的努力，厚厚的《沙丘》分镜脚本就诞生了，目前这原画分镜脚本只有两本非常珍贵。

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《沙丘》的小说在我看来开头很难让人进入和晦涩，虽然小说用了《穆阿迪布手记》这样的“沙丘”文献去作为理解补充，但小说直接上来的视角，就是抽取了厄崔迪家族某个暖意洋洋的夜晚，圣母前来测试保罗的戏份。

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然后再从他们不断的对话和心理活动中，慢慢铺开沙丘的世界，显然这如果转成影像化似乎不能成为一台宏大的开场。
于是佐爷想到的是一台以长镜头从宇宙远端快速zoom in的过程，在浩瀚的宇宙，镜头靠近一台银河系，穿过星云和五颜六色的星系，一艘运货飞船被一群海盗打劫香料，镜头还没结束，继续zoom in，穿过陨石星带，和更多人类活动的飞船。

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最后镜头落在皇帝的金色星球一条街道上，街道中一艘飞船正在运送着前面被劫的货船飞行员的尸体....
佐爷版的《沙丘》开头可以看出，已经不以《沙丘》小说开头来讲述故事了，而是完全进入了佐爷的沙丘世界。

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相比较于维伦纽瓦释出《沙丘》的预告和内部试映片段，维伦纽瓦版本的《沙丘》开头或是比较遵循小说的开端的。
你如果看完过佐爷版《沙丘》原始剧本和脚本，就会发现很多地方更为大相径庭，还有各种奇特和限制级的画面。

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佐爷的《沙丘》原始的剧本脚本说来也是唏嘘，佐爷在2018时，为了在网上筹款集资一部叫《心理魔术，治愈的艺术》的纪录片和影片体验，在筹款中不得不变着法子卖他的周边相关。

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比如书籍光盘，T恤衫，佐爷钞票，拍摄签名影片隔板，当然还有沙丘原始剧本的副本，这也让佐爷版《沙丘》剧本成了半公开的“秘密”。
在佐爷和摩比斯做好《沙丘》绘图脚本后，摩比斯还为《沙丘》设计了一些角色的定妆造型，这些设计有着70年代科幻元素很强的装饰性艺术，实用和功能性并不突出，如果你看过佐爷的影片，你就知道这些造型就是佐爷的菜了。

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《沙丘》作为科幻片，特效制作就显得尤为重要，当时好莱坞特效制作的当红炸子鸡，就是道格拉斯·特鲁姆布。
他此前因为作为斯坦利·库布里克《2001太空漫游》的特效师，从此打响名声，佐爷自然亲自跑到洛杉矶去登门拜访，想寻求合作。

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但交流过后，道格拉斯在佐爷的眼里，却是一位自以为是的人，道格拉斯因为名声在外人飘了膨胀了，在佐爷和他的交流的时候，他接了有40个电话，谈话不断被接进来的电话所打断，而且佐爷觉得在谈话中，道格拉斯言行举止透露着虚荣和傲娇。
佐爷认为道格拉斯是一位很好的特效师，但对于能影响影片未来的《沙丘》却如此冷淡，两人少了精神上的契合，谈话结束后合作也不了了之了。

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那么这位道格拉斯·特鲁姆布真的是佐爷眼中所说的自以为是毫无远见的人吗，好奇的我继续深挖。
道格拉斯拒绝《沙丘》后，他其实还拒绝了之后成功到爆的《星球大战》系列，还有1977年他接手了斯皮尔伯格的《第三类接触》，到了1981年，道格拉斯为老雷的《银翼杀手》进行特效制作。
不过他中途自个要拍影片退出《银翼杀手》，但他的首部影片《头脑风暴》惨遭失败，道格拉斯从此厌倦了好莱坞的尔虞我诈，退隐将近30年，在2010年的时候，才接手了特伦斯·马利克的《生命之树》的特效工作。

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此后道格拉斯专心研究影片的帧数率技术和分辨率技术，也就转为更幕后。
我们从道格拉斯接的影片项目可以看到，他似乎更倾向于当时更为成功的影片人合作，比如已经出名的斯坦利·库布里克，《大白鲨》之后的斯皮尔伯格，《异形》之后的老雷。

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而对于在好莱坞没什么知名度的佐爷，还有当时不出名的乔治卢卡斯等等，道格拉斯则选择了拒绝，所以道格拉斯是不是佐爷眼中自以为是的人呢？你们如何看。
佐爷和道格拉斯无法合作之后，当时佐爷有些灰心，在离开洛杉矶之前，随便去了一家影片院选择了一部影片，这部影片的名字叫《暗星》。

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佐爷越看越兴奋，认为这影片的特效就是他想要的！仔细看艺术指导和特效，名字叫丹·欧班农！就是他了！
认识的过程就不多说了，两人精神层面也得到很好契合，甚至丹·欧班农回忆第一次见到佐爷时，感觉佐爷的头能放出万丈光芒，两人默契很快达成。

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于是欧班农二话不说，就打包行李跟着佐爷从好莱坞去到了巴黎，在那继续进行《沙丘》影片项目的工作。
接下来就是影片配乐作曲家的招募，佐爷早已定好人选，就是平克·弗洛伊德乐队，佐爷为了这支乐队能加入《沙丘》团队，也亲自跑到伦敦登门拜访。

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不过当时乐队的人也没给佐爷好脸色看，嬉皮笑脸吃着汉堡和佐爷谈合作，佐爷估计有了此前对方接听40通电话的经历，已经没那么好脾气了，直接把这群乐队小年轻臭骂了一顿，说自个在做一件改变未来影片改变世界，能载入影片史册的伟大影片，你们却在这跟我吃着麦当劳！这番慷慨激昂的表达听得平克·弗洛伊德乐队成员一愣一愣的。
于是态度有了180度大转变，乖乖像学生一样认真听佐爷描绘《沙丘》宏伟蓝图。

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在维伦纽瓦《沙丘》第一支预告中的配乐，就用了当时佐爷一直想用的平克·弗洛伊德《月之暗面》专辑中的Eclipse。
之后佐爷还找到了《沙丘》飞船和建筑的艺术指导是著名的插画家克里斯·福斯，两人见面后同样的也是得到灵魂般的接触，相互赞美对方优点。
克里斯·福斯称赞佐爷是灵魂导师，让他情愿在周末加班，佐爷能激励他画出连自个也意想不到的飞船造型。

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佐爷也夸克里斯·福斯的飞船，像昆虫，像鸟儿，每一艘飞船都善于伪装，带着属于飞船自个的生命。
我自个也收藏了克里斯·福斯的作品集，虽然他并不是我最喜欢的科幻插画师，但他的飞船或建筑，都有很高的识别性。
他的飞船有着违背于功能性工业感的涂鸦和彩绘，但抛开这些外表的颜色，飞船造型在七八十年代时，确实有影响到不少的科幻影视作品。

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我了解克里斯·福斯是从《异形》的研究开始，克里斯·福斯也加入过老雷《异形》的团队，他为《异形》画了很多概念设计图纸，其中就包括原本在《异形》中要在LV426星置入的类似于金字塔的外星神庙，还有最初的采矿移动基地等等。
不过老雷最终都没有采用，而是用了另一位隆·科博的设计，更偏于NASA功能主义和复杂工业性的结合。

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克里斯·福斯还为其经典的1978年版《超人》做过氪星的场景和飞船设计，但也最终没有被采用。
还有斯坦利·库布里克的《人工智能》影片项目，该影片在库布里克离世后被斯皮尔伯格接手，其中影片里海水淹没纽约城的场景，就和克里斯·福斯设计的类似。

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但当时克里斯·福斯其实中途就被库布里克炒鱿鱼了。
这里的八卦很有意思，某日库布里克和克里斯·福斯中午愉快吃完饭，之后库布里克看到了海水淹没纽约城的概念图，非常不满意，说了一句，你改这个场景的次数，比你中午吃的饭还多，这图不行！

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当时克里斯·福斯就气炸了，反唇相讥说，那是因为你没概念，你对这部影片一点概念都没有。
熟悉库布里克的小伙伴都知道，他的影片极为要求严格，而且会做大量反复工作，曾经《闪灵》女主崩溃那段戏，就是拍了100多条真的拍崩溃的真实画面。

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第二天，库布里克就因为克里斯·福斯的小迟到开除了他。
不过对于克里斯·福斯来说，最倒霉的或是佐爷的《沙丘》项目，好不容易两人心有灵犀，结果却....我们后面再聊这众人皆知的结果，再来看看《沙丘》另一位鬼才艺术家登场，他就是HR·吉格。
熟悉我的大伙伴都知道，HR吉格我已经聊过很多次了，HR吉格是瑞士著名的超现实主义画家，雕塑家和设计师，他的风格独树一帜，后来被定义为“生物力学”或“神学异类”的超现实风格。

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HR吉格的作品受到波兰雕塑家斯坦尼斯瓦夫.祖卡斯基，画家奥斯汀.奥斯曼.斯佩尔，以及马蒂.克拉维的影响较深，这些艺术家都在作品中展现了力量和梦境般的创作。
当然HR吉格有重要的标识，就是有着浓厚的宗教和埃及神学，性隐喻和对死亡解读。

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HR吉格在6岁的时候，父亲就从一家制药公司给他带来一台人的骷髅作为礼物，从那一刻起，HR吉格就感觉手中真切的触摸到了死亡的感觉，从此一发不可收拾。
而死亡的反面，或者死亡不可分割的另一端，则正是诞生。
我们能看到HR吉格的作品有很多性隐喻，而性最直接的一台象征，就是创造生命的一台过程，但HR吉格则在他那些蕴含着诞生生命的作品中，充斥着阴郁的死亡象征。

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生与死作为阴阳两极合二为一，贯穿在了HR吉格的诸多创作的形象。
而其中，异形就是最具代表的一位。
不过HR吉格在和《异形》结缘之前，是佐爷先瞄准了这位瑞士的大男孩，佐爷的《沙丘》也是HR吉格做的第一台影片项目，于是又是两人一顿心灵碰撞，合作自然也是水到渠成的事。
HR吉格的工作主要落到了哈克南家族的造型设计里，包括哈克南家族的城堡，座驾，服装武器道具等各种设计。

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用佐爷的话来说，HR吉格的作品能直达内心最黑暗的深处并放大，有一种病态的美感，非常适合哈克南家族。
接下来，就聊到最重要的演员环节，佐爷请到了当时比较大牌的演员和明星，比如演雷托公爵是戴维·卡拉丁，当时他出演过1972年电视机剧《功夫》，后来昆汀《杀死比尔》中的比尔，就是他。

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哈克南男爵身型肥胖，佐爷找到了当时同样身型臃肿的奥逊·威尔斯，1941年奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，不夸张的说改变了现代影片语言说故事的总方向。

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核心主角保罗的主演身份，佐爷把这机会留给了自个的儿子，如果没有一点任人唯亲是说不过去的，当时佐爷的儿子只有12岁，表演经验也就在《鼹鼠》中演了一些行为艺术，不管从年龄和表演经验，在我看来都是不合适的。

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不过话虽如此，佐爷或是在这过程中严格要求儿子去为角色做各种准备，比如从体能上开始训练，空手道，合气道，杂技，各种刀和剑的使用等等，每一天地狱式苦练7小时，风雨无阻，这一练就是2年多。
而且还要从心智上去学习小说中的保罗，让生活中的自个也尽量去做到是保罗的言行举止。
这一过程在佐爷儿子多年后回忆，并不愉快，可以说是痛苦和无情的。

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最有趣的选角或是皇帝的选角，佐爷想到的是超现实主义画家达利，佐爷认为在达利的作品中，他就是宇宙的霸主，超越时间和空间，拥有无上权力，非常符合皇帝气质。
达利自然是前面说的所有艺术家中最出名的了，所以佐爷想要和达利正式谈”生意”，是需要通过达利层层“考核”的。

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当时佐爷在纽约，通过一张塔罗牌换得了达利的注意，达利愿意在酒吧再次和佐爷会面，在酒吧里两人并没有聊《沙丘》影片项目，达利在对佐爷做着“测试”，终于佐爷得到了在巴黎和达利的第三次会面机会。
在巴黎佐爷被邀请去达利的一次聚餐，佐爷去到那后，达利也一样没有聊《沙丘》，而是说起了一台小故事，达利说他小时候和毕加索去一台海滩，下车时发现了一台钟，然后达利问佐爷，你曾在沙滩中发现过钟吗？

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佐爷思来想去最后说，我从来没发现过，但我却失去过更多的钟。
达利很满意这个回答，邀请了佐爷去巴塞罗那和他正式谈合作。
到了巴塞罗那之后，达利说他其实对《沙丘》毫无兴趣，于是佐爷就和达利谈条件，比如给达利的精神伴侣阿曼达·李尔演伊露兰公主，还要求在影片中会出现达利标示性的燃烧的长颈鹿，大象等等，最后达利提出他要做好莱坞片酬最高的男演员，提出自个的片酬要按小时计算，一小时10万美元！

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画风到这已经不对头了，感觉《沙丘》要变成达利的影像化画作了，预算也在不断增加，不过佐爷确实很希望达利能来演皇帝，不过懂的都懂，皇帝在小说里的戏份并不多，佐爷算了下撑死5分钟，快的话一天就能杀青，于是答应达利给他一分钟10万美金的片酬！绝对能成为影史片酬最高男演员，达利一听高兴损坏！爽快答应了下来。
最难的达利都能攻克下来，之后的选角也一帆风顺没什么大问题。

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在前期工作繁忙筹备的同时，找制片大厂投资合作，才是真正能把《沙丘》拍出来的成败关键。
主创团队把整个影片项目捆绑打包，做成音频，绘图本等等，然后寄给好莱坞的大片厂，今天能叫得出名字的几个大片厂，当时都是人手一份。

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首先是迪士尼，他们认为这个项目爆赞！但这个项目就跟造协和式飞机一样，协和式飞机在1969年首发，1976年运营，虽然超音速飞行速度缩短时间，但因为极为昂贵的造价，只能特定的有钱人和特别需要的人，才愿意花重金买协和式机票。

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迪士尼已经很委婉表达了《沙丘》是一部需要投资很高，但可能受众范围极小入不敷出的作品，不符合投资方设想的商业回报率。
接下来是华纳，他们同样喜欢《沙丘》，并觉得预算也OK，似乎一切都朝着好的方向发展，但华纳提出，他们不愿意佐爷来指导《沙丘》，因为他们看过《鼹鼠》和《圣山》之后，认为他拍出来的作品很粗糙，还有他们觉得这影片时长太长了，需要进行删减，最好控制在90分钟。

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emmmm，好熟悉（没有了开玩笑）。

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佐爷听完华纳的建议后自然很生气，他想要的就是打造一部12小时的史诗级别的《沙丘》，而且像佐爷这种作者风格的导演，岂能容得下别人对他的构思和想法指手画脚。
很快，这趟好莱坞之行以失败作为结束，一切都结束了，之前花出去的钱全部打了水漂，更重要的是，一群有着各自天赋的艺术家，一起抱着同一台想要改变影片历史的梦想，结束了。

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不过《沙丘》也从当时开始，影响着一些影片的开发，比如《星球大战》，《星际迷航》，《飞侠哥顿》，《夺宝奇兵》等等。
当然受到影响最深，甚至于说因为有了佐爷的《沙丘》，才促成了《异形》制作班底的顺滑开发的，就是老雷的《异形》。

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当时丹·欧班农为了《沙丘》项目掏空家底，不过在此过程中遇到了HR·吉格，再加上老雷，三人重新搭伙，拍出了《异形》。
但《沙丘》就没那么好运了，时至今日，佐爷的《沙丘》应该是不可能被拍出来了。

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说到这我聊下自个的观点，佐爷的《沙丘》应该是艺术和商业互不妥协最好的一台案例，从佐爷的作品风格，还有我看了佐爷《沙丘》的剧本后，觉得确实非常的...奇特，也确实让人大开眼界，佐爷的《沙丘》不像是我们理解的任何一部科幻片，虽然在佐爷眼里已经很商业化了，但动作戏占比并不多，也不会是我们主流看到的商业叙事模式，R级版一定是没跑的，甚至可能还会出现同样在一些国家无法上映。
这些对于好莱坞大片厂投钱的主来说，都是不得不考虑的问题，如果这部佐爷是一部小成本的独立作者型影片，我相信会有不少片场愿意投钱，毕竟大厂牌也是需要在影片节有一定曝光度的。

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但如果是作为一部商业片去衡量，佐爷的《沙丘》问题就不少了，如此投资巨大的一部影片，预算和回报率，受众范围的分析，演员的选择，动作戏份的占比，时长的控制等等，都是作为制片人中心制的好莱坞对于商业类型片做出的干预。

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所以对于作为核心团队来自法国的《沙丘》，在好莱坞影片人眼里，这个项目一定是太放飞自我了，放在今天看也一样。
所以如果站在好莱坞大片厂的角度去想，凭什么佐爷你就让你儿子来演主角，凭什么为了请达利，就让把皇帝的室内场景变成达利的作品展览室，又凭什么要花那么多钱，要为你佐爷毫不妥协的梦买单呢，而且最后还要冒着巨大的上映后赔本和争议的风险....

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不过对于普通观众的我来说，我才不管那么多！虽然目前已经几乎没有希望了，但或是多么希望当时佐爷的版本能拍出来，至于这部影片拍出来后，真的能改变影史进程？甚至改变世界吗？
我在这里是要打个问号的，要知道，每个艺术家都会对自个的作品有着一定程度的...自恋吧，从佐爷之后的职业生涯来说，他的人生高光时刻，就停留在了《鼹鼠》和《圣山》。

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不过我也同意一种说法，《沙丘》伤佐爷太深，从此改变了佐爷...
佐爷痛斥好莱坞大片厂，觉得创作者在他们眼里就像奴隶一样，把创作者辛苦营造的梦改得支离破碎，认为大片厂眼里只有钱，毫无远见。

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好！那么佐爷《沙丘》流产后，沙丘之坑又被哪位影片人踩到了呢？《沙丘》在制作的过程中又受到了什么困难和阻碍，好不容易《沙丘》影片版制作出来，大家对影片的评价又如何？《沙丘》IP之后又有多少趣事，《沙丘》艰辛的改编之路，还在继续...
《沙丘》影视化的改编之路接下来将走向何方？经历了多少风雨才终于有了1984年的大卫·林奇版本？又几经易手才诞生了即将上映的维伦纽瓦版本？下期还有更多精彩呈现，不要错过！

沙发[惊喜][惊喜][惊喜]

沙丘并不算一个好故事吧[思考]

b站看完b乎看

没必要的图片太多，太影响阅读了！

没拍出来确实可惜了

这文章好看，我从百家号追到了知乎

多图比少图好，方便理解

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