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| 来自北京
美剧和国产剧的根本不同。美剧一周一集，国产一天2集左右。国产剧（包托港剧，台剧）都是拍完给你看！美剧是一边拍摄，一边放。这周拍完，下周放。剧组网络上跟网民有互动，观众有什么意见可以跟剧组提意见，有哪些不合理，剧组可以根据你的意见去改动。如果美剧里某个配角人气很高死了，观众情绪大，剧组可以让他跑个龙套，穿插个回忆什么的。这是国产剧做不到的，拍完了直接给你看，更别提有什么互动。
美剧压力大，之所以一周一集拍摄为了迎接随时可能的腰斩。第一集开始试水，今天收视0.2%，明天0.2%，后天0.1%，对不起该电视机剧直接停播了，后面其他美剧接班。所以美剧那么好看，精益求精。
美剧的剧作技巧
“挑起观众的期待，并满足它，观众自然会坐在那里看。”何塞用简单明了的一句话概括电视机剧之所以吸引人的原因。创作者把故事写得精彩，观众便会自个从中找到个人经验连结和共鸣，这对观众来说，就会是一台有意义的故事。
风靡全球的美剧有以下五项“黄金守则”：
（一）小荧幕，大概念。故事一开始就要展现出超群的概念与世界观，并且让观众可以预知会有引人入胜的发展。
（二）独特又别具魅力的角色。每个角色都应该有自个的背景故事和秘密生活，这些伏笔都可以成为与其他角色的冲突来源，也能让角色在面对难题时作出无法预期但合情合理的行为。
（三）角色和情节要有“多层关系”。不同故事线的剧情线索必须能互相串连，而不同人物对同一件事也有不同的反应。
（四）题材持久但不消耗。情节总有新的“冲突”能继续发展下去，而非仅仅复制前面出现过的剧情模式。
（五）带给观众必要的娱乐性。让观众对剧中人物产生同理心，思考接下来会如何样，观众越投入剧情，就能越忘记现实生活，对戏剧的凝聚力越高。
以季播制的美剧来说，一季就是一台多层次的三幕剧（铺陈、冲突、解决），会有一台要探讨的核心主题，每集的剧情都在为这个主题服务，且单一集的故事也会有起承转合，形成紧密而完整的结构，每季的集数视编剧对架构的安排而定，不过通常落在13集左右。
拆解电视机剧的架构后会发现，即使像《权力的游戏》《唐顿庄园》这两部风格、类型迥异的电视机剧，骨子里有相同的架构，也都遵守“五幕剧”的定律，剧情可拆解为5个大段落：“铺陈”、“新世界”、“中间点”、“计划失败”、“高潮”。
首先，观众会看到一台有戏剧张力的开场，或发生重大事件后，立刻抓住观众的注意力，例如《权力的游戏》第一季第一集的序场，雪地里出现了一堆尸体，并出现某个神祕生物砍下守夜人的头。“铺陈”的段落必须带观众进入这个故事的世界观，为整部电视机剧的风格定调。
进入第二幕“新世界”时，进一步向观众透漏信息，同样以《权力的游戏》第一季第一集为例，接下来出现的便是这一季的主角史塔克家族，观众会逐一认识这个家族的成员、看到他们每个人所要面对的难题或实现的目标，编剧必须在这个阶段透过巧妙的情节安排，阐述这一集甚至整季的核心主题。
来到“中间点”，此时会发生某个事件或一场意外，使剧情冲突加剧，当主角为了达到目标而提高赌注和风险，计划却失败，陷入比之前更糟的情况，一路将剧情推展到最后面的“高潮”，也就是这一集最重大的事件，电视机剧的结尾必须激起观众想继续看下去的欲望。
需特别注意的是，电视机剧通常有好几条故事线，这些故事线会以其中几个不同人物为主角，每条故事线在每一集都要有进展，但是不代表每条故事线在每一幕都会有剧情。
美剧编剧的养成之路
“灵感来自四面八方。如果它能够启发你，你就会想要活在那个世界，并持续不断创造。”何塞藉由知名电视机剧《实习医生格蕾》制作人的亲身经验告诉想写剧本的人，任何事情都可能藏有故事的灵感，平时就要培养对影视产业和各种事物的好奇心，《实习医生格蕾》的制作人就是出于对医学的兴趣，策划出这部历久不衰的电视机剧。
再来，你必须对产业动向及从业人员保持灵敏度，要关心的不只有事件，还有人物；要关心在地，也要关注全球；着眼当下之余，别忘放眼未来。最重要的是，千万别害怕承担原创的风险。
何塞举例，电视机剧《黑道家族》的男主角设定为黑道老大，属于反英雄的英雄类型，这对电视机剧来说是个很冒险的角色，但他的故事却是众多美国男人共同的经历，因此造就了《黑道家族》的成功。
《法律与秩序》采用“Writer Room”的模式，将编剧群关在一台小房间里马拉松式讨论剧情，让每个编剧提出想写的内容，发挥自个的创意，最终让《法律与秩序》成为“单元式电视机剧”（以单集为单位，一集解决一台大事件，经常运用在法律或探案类型的影集或电视机剧。）的经典之作；此外还有《唐顿庄园》、《绝命毒师》、《权力的游戏》等剧，不但获得商业性的成功，也在艺术上成为具有开创性的作品，这些成功案例都在告诉我们：“创意，是没有规则的。” |
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| 来自北京
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