2023年为啥韩剧韩影都崩了?_ZNDS问答

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2023年韩国影片本土票房表现极差，全部亏损。韩剧除了去年的黑暗荣耀续集没有一部出圈，

我只会简答：
韩影不过是在走中国电影20多年前的老路而已。
中国电影在90年代末到21世纪初都在忙什么？忙着各种拼欧美奖项，对本国观众不屑一顾。
结果就是本国电影市场拱手让人，没钱拍电影，本土电影质量一降再降。
这个坑中国人早就踩过了好不容易才爬出来，现在该轮到韩国人掉坑里。

不光韩国
台湾和香港两地的影视业都有这种倾向
就是选题偏“黑暗故事”“边缘人群”“奇异经历”，剑走偏锋，古古怪怪，邪典电影感觉。
我觉得一个正常的影视市场，这类片子只能作为补充。
正常的，还是应该是常规的商业类型片为主。
比如以前香港有动作片，武侠片，警匪片，喜剧片。台湾有爱情片，言情剧，偶像剧。
以美国的经验，进一步，就要开始发展科幻片，奇幻片，战争片，历史片，时代片这些“大题材”，以提高上限。
当然，要拍这些类型片，必须和大陆资源整合。
但结果是，试了试，不理想。明日战记，封神传奇，赤壁，太平轮等等，都不理想。
大陆方面自己继续前进，港台越拍路子越窄，干脆回头往cult电影方向去了。

韩剧不了解，主要说说韩影，走下坡的原因其实就是重新踩一遍当年中国电影的坑。
除开好莱坞外，全世界电影要在短期内收回投资，都是两条腿走路的，一就是院线上映，靠票房分成；二是卖发行权，在戛纳、威尼斯、柏林卖给其他国家的片商，这是三大电影节和奥斯卡不一样的地方，不止是颁奖定权威，更是交易平台。
大陆电影最开始就是走第二条路的，多年积累下来也形成一定的体系，从张艺谋、陈凯歌开始，娄烨、贾樟柯把模式做成熟；现在是第三代，魏书均、李睿珺等新兴势力正在崛起。三代人的积累下来，总体获奖数和成交数量都是远超韩国电影的。
韩国电影是完全依靠市场的，所以本土开发保护都做得比较好，票房榜冠军甚至能达到千万人次，换到中国来，就差不多是动员近三亿人次观影，票房绝对远超战狼，长津湖。观影习惯培养得很好，但韩国电影市场天花板业太低了，又没有对外发行能力（大概率是不敢）。所以，韩国电影在2014年《鸣梁海战》上映创造记录后就很难有大突破了，直到2019年，改变模式的契机出现了。
《寄生虫》斩获当届戛纳金棕榈，之后又破天荒横扫奥斯卡最重要的几项大奖，版权卖出了新高。有个不保熟的小八卦，据说国内某厂商知道上映希望不大的情况下，依然买下了大陆的发行权，可见当时之成功。《寄生虫》的成功让韩国电影人看到了一条路：卖给欧美，尤其是美，最佳结果是北美市场能上映大卖，如果不行能借助奥斯卡金球奖卖版权也不错。
这条路中国电影其实很早就走过，而且走得比韩国要成功得多。戛纳柏林威尼斯采购的片商大多都是东欧南美中东的某些小国，市场很小，虽然乐意买，但赚不了什么钱。于是，前些年很多大导都盯上了奥斯卡，《英雄》、《卧虎藏龙》、《色戒》等冲奥大片被制作出来，搞得那几年的北美颁奖季，国内也同样热闹非凡。这几部在奖项上肯定没有《寄生虫》成功，但北美票房是很成功的。既然如此，国内片商为啥不坚持这条路呢？因为成本太高了！《金陵十三钗》总成本六个亿，除去实拍成本和贝尔的片酬外，另一大头是奥斯卡公关。《金陵十三钗》在北美票房没啥水花，不像《英雄》、《卧虎藏龙》能覆盖掉成本，算下来就是血亏，这也是二张分手的诱因之一。
韩国电影面临的情况类似，走出去的成本一路拔高，《寄生虫》的公关费花了五百万美元，到了《分手的决心》已经上涨到了千万美元级别，这钱加在制作成本上后，把一部文艺片的成本直接飙升到了商业大制作级别。虽然花的钱相差无几，但商业大片养活的人可比文艺片多多了，服装、特效、宣发等多个环节都受益。
当年，花钱冲奥，卖更多更贵版权这条路走不通后，大陆依靠着越来越大的国产市场，成功度过了危机。但韩国电影未来的市场规模只会不断减小，大概率是无法为韩影托底的。

这个问题要分开看，韩影和韩剧是不一样的。
首先说韩剧，韩剧的崩有一定偶然性。
韩剧的隐忧是产业链完全被网飞把控，而网飞不会像韩国三大电视台那样注重培养本土新人才，只会掐尖吃现成。如果这批活跃的韩剧创作者被市场抛弃，没有新人出头，后继就会乏力。
只不过暂时来讲，后继无力的情况虽然有苗头，还没影响现在这批人，韩剧从业者依然能在网飞体系里拿到饭票，不断进行创作。
只是网飞体系讲的是个量大管饱，为了挣钱创作者在短时间内大量输出，质量就不好保证，创作状态就有起伏。但只要没有完全被市场抛弃，还在继续创作，那说不定之后还会有新爆款出来。
所以总体来说，现在还没崩，之后不好说。
接着说韩影，韩影的情况完全不一样，他的颓势是一种近乎必然性的东西，是韩国电影产业处于崩盘危机下的表象。
电影与电视剧不一样，电影产业严重依赖于线下电影院，整个产业的主要收入就是电影票房。可自从《寄生虫》上映的2019年之后，韩国电影的票房收入就在急速萎缩。这个影响非常重大，这导致韩国每年上映的电影，绝大部分是收不回成本的。
虽说电影产业二八定律很严重，市场上一半以上的电影都亏本都是个正常现象，但韩国电影产业自从19年之后，每年不亏本的电影只能以个位数计，这就非常离谱了。
杀头的买卖有人干，亏本的买卖没人干。如此持续数年之后，到了今年，已经没有韩国资本愿意投资韩国电影了。现在韩国院线上映的电影，都是之前拍好积压的，新电影投资已经近乎冻结。今年上半年据说只有九部片子投资，下半年更是一部也没有。
这什么概念？我说个数字大家就懂了。韩国电影产业最巅峰的2016年，一年的电影产量，达到373部，其中电影院能上映303部韩国本土电影，票房榜前十名有八部韩国本土片。
现在半年投资数量只有九部，下半年甚至都保证不了九部，连16年的零头都远远不够。每个月只上映两部左右的韩国本土片，都没办法让这两部片子回本，以至于积压未上映的区区57部电影，就是消化不了，定档都困难了。
这用打骨折都形容不了，骨折到脚后跟才能勉强形容一下。比香港电影的崩盘还惨烈，香港电影产量从93年的最高点年产300多部降到13年的最低点43部，缓冲了二十年，韩国短短七年之内就加速完了。
如果这个势头再持续下去，25年将面临无片可上的窘境。其实之前已经有苗头了，因为合格的电影不够，大钟奖青龙奖之类的韩国本土奖项，很多小项不得不拿一些阿猫阿狗凑数，有香港金像奖自娱自乐的味道了。
票房崩溃，没人投资电影，大家开不了工，再有创意也没用，所以韩影整体进入颓势。就算偶尔一两部突出的，也类似于香港电影九十年代后期的“救市之作”，偶有佳片，拯救不了大局。
至于韩国电影票房为啥会崩盘，这个问题就比较复杂。
首先是大环境。自从疫情之后，线下电影院受到巨大冲击，整体票房萎缩。但是，随着疫情缓解，因为经济不好加老龄化，韩国电影票房并未得到有效恢复。
韩国电影在疫情前，人均观影人次傲视全球，人均4.37次，以一个五千万人口的国家，观影次数超过美国，非常强悍。而且，还有一个特殊现象，韩国四五十岁的中年人也是观影主力之一。
这从另一个方面讲，说明韩国国内的票房潜力被挖掘殆尽，以至于四五十岁的人都被完全动员了。大环境的变化对市场主体的影响更大，疫情、老龄化、经济，每一个都能波及所有的观影人群，导致票房萎缩。
其次，是外部电影倾销。整体票房萎缩是一方面，另一方面是，韩国电影越来越不受本土观众喜欢，韩国人更愿意去看外国电影，今年上映的韩国电影一部回本的都没有。
不光好莱坞电影能在韩国大杀特杀，今年两部日本动漫《铃芽之旅》和《灌篮高手》都在韩国票房榜占据前两名，还有《鬼灭之刃》和《蜡笔小新》也冲进了前十，接下来《银河护卫队3》狂飙突进，占据榜首。
如果你现在打开韩国电影票房排行榜，你会恍惚觉得这是日本或者美国的排行榜。前十名里两部漫威，一部马里奥大电影，四部日本动漫，非常凄惨。韩国本土电影的票房占比今年已经跌到了不到百分之三十，而且随着《银河护卫队3》大杀特杀情况进一步恶化。
这个韩国人不爱看本土电影的现象，其实在《寄生虫》上映的19年，疫情尚未影响票房大局的时候就出现了。只不过当时外行人都去关注《寄生虫》横扫奥斯卡了，没有人注意。只会觉得韩国电影鲜花着锦，形势一片大好。但身处行业内部的韩国电影从业者，已经心急如焚。
那年有个新闻，韩国某导演指责《冰雪奇缘2》在韩国上映时垄断排片，就是行业内部的人受不了外国电影倾销的一种应激行为，简直就像最后的哀嚎。可在当时的知乎，很多批评这个导演不自由贸易不政治正确的言论。
如何评价韩国导演抵制《冰雪奇缘2》的行为？不过，能发出声音说明行业内部人还想挣扎一下。现在比19年更惨，却没人再这样发声，可见内部人都开始摆烂，大家都去网飞拍网剧恰烂钱，韩国电影业就近乎在悬崖边死透了。
为啥韩国人不爱看自己拍的电影？这个现象也是多种原因叠加的。
一个很明显的原因是网飞这样的国际资本虹吸，靠着钞能力吸引韩国电影产业的人给网飞拍电视剧。而韩国电影产业这两年又不好过，所以头部人才都跑到网飞那里讨生活。
网飞韩剧这两年爆发，其实是韩国电视剧产业和电影产业几十年积累的所有头部人才，全部贡献给网飞，在网飞资本加持下繁荣一波。
但替网飞打工拍电视剧不会给韩国电影产业积累人才，对韩国电影产业来说，这就相当于电影产业几十年积累的人才短短几年被网飞抽空，人才断档，观众就更不爱看本土电影。观众不爱看，本土电影票房更崩盘，更培养不出新人，观众更不看，整体恶性循环。
网飞的虹吸还有一个影响，他被动抬高了整个韩国影视产业的制作成本，网飞的外来资金注入导致生产端通货膨胀，有号召力的演员导演身价暴涨。但韩国电影的市场还是那个样子，消费端依旧不变，甚至大幅倒退，这就让电影回本更加困难。
另一个原因是，韩国电影市场限制，他们可拍摄的题材太狭窄，本土观众逐渐厌倦了。
韩国尽管观影人次挖掘到极致，但他的市场依旧不够。这使得很多大投资电影没法收回成本，许多电影类型韩国就拍不了。
比如科幻，韩国人现在拍的科幻依然很塑料感，非常难看，这是没办法的事。这就让韩国商业电影都集中几个赛道内卷，拍得次数太多，观众就会有厌倦情绪。
最后，还有一个原因。韩国电影的内核不够强，商业电影从拍摄手法到思想内核大量裁缝好莱坞那一套，没有自己独创性的地方，不得不陷入与好莱坞同质化竞争的恶劣境地。
甚至随着网飞这几年的入侵，韩国影视产业的创作越发靠向好莱坞那一套了。你可以看到最近几年火的韩国电视剧，《鱿鱼游戏》和《黑暗荣耀》基本成了美剧套路，韩国优势的爱情偶像剧和本土年代剧竟然成小众了。
习惯看韩国电影的观众会很顺滑地接受好莱坞电影，那大家为啥不去看好莱坞电影呢？你这么想，韩国人也会这么想，这就是现实存在的韩国观众思潮。
反正是看的都是好莱坞那一套，不如直接看好莱坞。如果想看异于好莱坞的东西，那不如去看中日印，甚至现在都有不看韩国影视，只看中美日的韩国人了。
总而言之，所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格。
PS.接下来就看月底马东锡的《犯罪都市3》上映能不能挽回些颓势了，从一般规律看，这片子应该能赚一笔，是卖相最好的一个。如果这部片子都扑了，那今年恐怕一部能回本的都没有。

总统府被窃听后。。。
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