如何评价赵季平？_ZNDS问答

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如何评价赵季平？

真牛逼。

赵望云五六十年代与石鲁多次深入西北各地及陕南秦岭林区、三门峡水库工地，创作了具有生活气息和时代感的作品。出访埃及写生。提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的创作理念，开创“长安画派”。以上理念也深刻的影响了赵望云的儿子赵季平在音乐领域的创作思路。求学于西安音乐学院的赵季平本来希望能够从事交响乐创作，毕业后却分配到了陕西戏曲研究院工作，失落的赵季平去“牛棚”里向赵望云报告毕业分配的事，赵望云却高兴的告诉他应当畅游在传统戏曲的海洋里好好学习，此后赵季平在戏曲研究院工作十多年，遍访各地采风，搜集民间音乐元素。尔后，才有了《红高粱》、《霸王别姬》、《大话西游》、《荆轲刺秦王》、《水浒传》、《大宅门》、《乔家大院》、《笑傲江湖》等电影电视剧里民族风情浓郁的精彩配乐！“一手伸向传统，一手伸向生活”，今天的文艺作品，有几个可以做到呢？

（本文为个人原创，并非转载）

赵季平这个中国人，你们要注意他。
这句话是武满彻说的。
武满彻大概是亚洲唯一能与欧洲大师们匹敌的作曲家，他几乎影响了日本所有的后辈——久石让就有过“我们应当摆脱武满彻老师的阴影”的说法。
按照我们的逻辑理解，武满彻这句话表达了三个意思：
中国出了个很牛的能人；
赵季平是一把突起的利刃；
他的水平超过了许多人。
张艺谋曾对赵季平的评价中，也隐隐约约透露着上述几层意思：
“谈及80年代到90年代的中国电影音乐的历史，不能不说到赵季平，他代表了这个阶段的电影音乐，他是这个时期的里程碑和巨匠。”
还有人曾说赵季平激活了中国的民族音乐。
往前数十年，
那些人们听到前奏就能跟着哼起来的、具有中国民族特色的电影电视配乐，几乎都出自赵季平之手：
姜文吼的“妹妹你大胆地往前走”；
刘欢喊的“路见不平一声吼哇该出手时就出手哇”；
“咿呀....传一曲天荒地老”；
.......

黄土地、红高粱、大阅兵、霸王别姬、大话西游、大红灯笼高高挂、秋菊打官司、活着、白鹿原、水浒传、三国、笑傲江湖、倚天屠龙记、天龙八部、神雕侠侣、乔家大院、大秦帝国等等这些当代中国最优秀的影视剧，它们的配乐也都由赵季平操刀。
保守估计，
中国有3代、超过8亿人听过他的作品，
但最初人们只记住了他的音乐，
连他的名字都不知道。
因为，他总在幕后，
圈外人仅凭荧幕上一闪而过的“作曲赵季平”，
很难对这个人有更深的了解。
再则，在“有事找度娘”的时代还没到来之前，
赵季平这个名字，跟隔壁赵四一样，
不起波澜。

1945年生于甘肃平凉，
其父是长安画派创始人赵望云，与齐白石、徐悲鸿、石鲁齐名。
他从小看父亲画画，但爱听戏，
喊秦腔，喜豫剧，迷京剧。
国画大师的儿子，却独爱音乐。
这是“子不承父业”，走了野路——
小时候就常拉同学偷挤进“狮吼剧团”看豫剧、混进“易俗社”听秦腔；
八九岁时就在院子里指挥小伙伴“演奏”，把羽毛球拍夹在脖子上当小提琴，立起大扫帚作大提琴，哼哼唧唧闹得不可开交，
被邻里长辈斥为“洋里吧唧”（崇洋）的野小子。
但这个人们眼里走了野路的小子，
在他的铅笔盒夹着“长大要当作曲家”的条子。
说起作曲，
他的曲风却不如他的名字——“平”
不但曲风野，路子更野。
在音乐学院学习，学得更多的是打击乐和父亲口中的“洋理论”，
却被分配到戏剧研究院，
并且一待就是21年。
这些年间，他跑遍关中、陕南和陕北，
钻研的是本省及外省的诸多剧种和各类民族乐器。
有的乐器买不到，买不起，
就隔三差五赖在别人家“蹭学”。
有时候还自己动手做，
秸秆、玉米梗、树皮都可以成为发出声响的乐器。

1982年再考，
进中央音乐学院，开始十分正统地钻研民乐和西洋乐。
但曾经的野路子精神，
一直在他的艺术生涯中延续。
在1987年张艺谋的《红高粱》中，他破常规地运用30只唢呐、4支笙和1座中国大箭鼓一起奏鸣；
在《笑傲江湖》中，一声“咿呀”，撩动了多少人的神经。一个朋友告诉他，这开头一声喝，实在是太刺耳，就连家里的猫听到了也受惊似的跑开。他说，就是用“咿呀”一声，产生一道剑光闪出的效果，勾勒出一个武侠天地，武侠世界。

即便今天已经是闻名于世的大家，

他仍旧坚持思维要野：
“作曲家必须思维开阔，要不拘一格，不能太匠气。
所谓音乐，不管西洋古典、民族和通俗的，
一个作曲家，不应当把它们割裂开，
应当了解它们各自的长处和特征，取其精华，为己所用，”
冯骥才曾写过一个关于匠气的故事：
刷子李，专干粉刷行，别的不干，他要是给您刷好一间屋子，屋里任嘛甭放，就赛升天一般美，最别不叫绝的是，他刷浆时必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点，只要身上有白点，白刷不要钱。
这无非就是一种匠气。
从艺而沦为平庸之人，
大部分不是因为怀才不遇，
而是所作匠气太重。

事实上，他曾也跟匠气沾了点边。
《大话西游》拍摄时，片方请他配乐。
那时候他已经是国内首屈一指的影片配乐大师，所配的片子基本上都是名导明演巨IP。
当看到要配乐的剧本时（剧本是大话东游，大话西游的雏形），十分崩溃。
剧本里全是港式的无厘头，故事离奇，蹩脚，场景混乱。
但本着对作曲的忠诚，
他认真读完剧本，实地探访片场，反复听影片主题曲旋律，
最终以“一生所爱”为基础，完成了全片的配乐。
即便是这样，影片的“不搭调”仍让他觉得野得不着边际，
遂要求片方不署名。
岂知《大话西游》大火，成了一种文化现象，
片中配乐更是深得人心。
然而就因为他当初的些许“匠气”，
至今仍有许多人不知道称得上传世佳作的大话配乐出自大师赵季平之手。
事实上，是野路子的戏，对上了野路子的作曲人，
所以就连游戏之作也充满了传奇，
这是很奇妙的事情。
在电影电视配乐上，
恐怕国内没有几个人能够与他看齐吧？
修习音乐六十余载，专注影视配乐作曲三十余年，
他却这么说到：
“我深知自己的不足，当我发现别人的长处时，我会非常敏感地去学；
到生活中去，是一辈子的基本功；
读千卷书，走万里路，采四面风，交八方友；
扎根生活，用母语讲好中国自己的故事。”

百科中，
虚心、细心、恒心，不断追求创造的执著，实现创新，
这是对“匠心”的理解。
而这正好对上了赵季平的口。
然世间万物，
变化无止境，
山外高山，
路依然在继续。

“赵季平这个中国人，你们要注意他。”——武满彻
<hr/>上面是个趣闻。赵季平的古典音乐我没怎么听过，他的影视配乐我很喜欢，有个性也有魅力。
印象最深的是《水浒传》里打斗的那段——
王进打高俅 - 赵季平 - 单曲 - 网易云音乐又有戏曲的元素，又有管弦乐的元素，又有民乐的元素，有紧张感、兴奋感，又有英雄气概、市井气息，跟水浒的世界观真是太贴切了，配上武打镜头酣畅淋漓。

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