我来回答一下这个问题。
● 故事的「经纬线」
对比《魔戒》与《冰与火之歌》的话，我们会发现，《魔戒》气势恢宏，格局庞大，但它的叙事也只集中在两条清晰可辨的情节主线之上，弗罗多携带魔戒前往末日火山的旅程是其中的一条线索，由甘道夫、阿拉贡领衔的正义联军与索隆、萨鲁曼的黑暗军团的战斗，则是另外一条线索。
与之相比，《冰与火之歌》的叙事结构则是颇为复杂，许多条叙事线索错落有致地彼此交织，共同组成了一个网络状的复杂结构。
对于这个结构，我用「经线」和「纬线」来打个比方。
首先，我将地理空间作为标识，在《冰与火之歌》当中指认出多条叙事线索，它们构成了故事的「经线」。马丁的叙事在不同的空间之间灵活切换，他时而书写君临，时而书写龙石岛，时而书写北境，时而书写多斯拉克草原，有时，他的笔触又会突然转到多恩王国，或者是奴隶湾城邦。
马丁的这种多线叙述，让那个宏大的架空世界，获得了一种全景式的展现，也让活跃在这片空间当中的多种多样的族群势力，获得了群像式的描绘。
另一方面，《冰与火之歌》还在讲述多方势力互动博弈的同时，交代出各色人物的身世背景与命运走向，塑造了许许多多有血有肉的人物角色，其中不少角色的命运变迁，都牵引着或详或略的叙事线索，它们组成了故事的「纬线」。
而这些以人物角色为标识的「纬线」，和那些以地理空间为标识的「经线」，一同组成了网络状的叙事结构。
● 《哈利波特》的当代性
在 J.K.罗琳创作的《哈利·波特》系列中，虚构的「魔法世界」却与所谓的「现实世界」处在同一个时空维度，二者并没有截然区隔的分界线。许多重要的故事发生地点，比如说，通往霍格沃茨魔法学校的国王十字车站、通往对角巷的破釜酒吧，甚至直接就位于英国伦敦的街头。故事当中的所有角色，无论是「巫师」还是「麻瓜」，无论是「神奇动物」还是「普通生物」，他们都混居在同一个开放的时空当中。
所以说，和《魔戒》，《冰与火之歌》里带有中世纪气韵的架空世界不一样，罗琳的世界观设定，虽然也从源远流长的巫术文化、凯尔特文化、基督教文化、中世纪炼金术中获得了许多的素材与资源，但《哈利·波特》的魔法世界，更像是把我们所熟悉的现代世界，进行了一些奇幻化的微妙变形，我们可以把这种变形称作「带有寓言色彩的奇幻化处理」。
● 马丁的人物塑造-POV 手法
《冰与火之歌》的人物群像之丰富，是有目共睹的。我在这里可以和大家分享一组对比数据：在《纳尼亚传奇》七部曲当中，有名有姓有背景设定的人物角色共有 223 个；在《魔戒》三部曲当中，这样的人物角色的数量，是 539 个——这已经是一个相当惊人的数字了。但大家可以猜一猜，截止到第五部，在《冰与火之歌》系列中出现的有名有姓有背景设定的角色，一共有多少个呢？答案是 1878 个。
当然，马丁的成就不仅体现在人物数量上，更重要的是，他采取了一种很特殊的叙事手法，粉丝们常常称之为「POV 手法」。这里的 POV 是 Point of View 的缩写，也就是视点的意思。POV 手法指的是，从某一些特定的人物角色的视点，来观察世界、叙述故事。
读过原著的朋友都会注意到，除了每一部的序章与终章之外，《冰与火之歌》系列的每一个章节，都是以某一个人物角色的名字或者称谓，来作为这个章节的标题的，那这个人物，也就是这个章节的 POV 人物。我们会在对应的章节里，通过这个特定人物的所见所闻、所思所想，来感知这个世界、了解这个故事。而当小说的叙事从一个章节推进到另一个章节，视点人物也会随之切换，我们由此获得了别的人物的视野，同时体察到别的人物的内心。
● 内在式聚焦
从叙事学的角度，我们也可以把这个写法称作「以第三人称叙述的多重式内聚焦叙事」。
「第三人称」很好理解，《冰与火之歌》是用「他/她/它」这个人称来叙述故事的，而不是用第一人称「我」，或者第二人称「你」。
那么，什么是「多重式内聚焦」呢？
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