单田芳、刘兰芳、田连元、袁阔成，你最喜欢谁，谁的评书最精彩？_ZNDS问答

北京清大思创

著名的几位评书大师你最喜欢谁？

从古至今，评书人代代都有，评书、说书的形式在教育尚未普及的古代，可以说是民间文化传承和普通人增长见识的重要形式。
而单、刘、田、袁四人可以说是当世评书四大家。我平时也好听评书，每个人的作品也都听过，个人最喜欢单田芳老师和袁阔成老师的评书。

单田芳《乱世枭雄》

这是我听过的最长的一部作品，485回，前后听了3个多月，讲述的是东北王张作霖父子的跌宕人生。纵横几十年，东北亦江湖。单田芳老师的评书有个风格，就是他的声音比较特殊，这为他对作品的演绎增添了不少色彩。
评书人在评书的过程中本身就要求将书以生动形象的形式讲述出来。同样是在描述一台打架的场景，其实就是书中的一堆文字，有的人在评书时感觉是在干巴巴地念。

但单田芳老师评书时好像他就在现场，那些人就在他眼前打架，他正把所看到的场景告诉我们，我们也根本就听不出来是在念书、念稿子，这就是一种境界和能力的体现。
再加上单田芳老师独特的嗓音，一些江湖气息比较浓厚的作品经过他的一番解读、演绎，真是别有一番趣味。而且，还能通过评书学习到很多知识，至少我对张作霖父子的了解基本都是从单田芳老师的评书中学到的。

袁阔成《三国演义》

从古至今很多人都说过三国，但有的人讲述地确实是好，有的人却评的一般，袁老的三国在我看来就是比较经典地演绎。他评书的三国共有365回，估计当时是从新年第一天开始讲的，正好整整讲了一年。
袁老讲三国有个特点，你能从中听出原著里所没有讲到的话外之音。比如同样是三顾茅庐的场景，即使你不听三国肯定也能知道。
但我在听袁老讲述的时候，仿佛看到了一条时间线上突出了一台重大的原点，好像感受到一台能影响到以后剧情发展的关键人物出山了（不排除对三国已有了解，所以才有这种感觉）。
而对于一些经典战役、情节的评书，袁老也能像描述一部电视机剧一样，非常具有画面感地讲述出来，我都怀疑是不是袁老看着94版的电视机剧讲的（此处开个玩笑）。

作为一致认可的四位评书大师，真心感谢他们创作了如此多精彩的作品，不论在多年前或是目前，他们的评书都点缀和丰富了我的业余生活。
<hr/>我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。
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这四位都是艺术家一级的演员，都有自个的拿手好书。但要说艺术成就最高的，个人认为非袁阔成先生莫属。

袁阔成先生出身评书世家，他大伯和他父亲都是评书名家。袁阔成在评书舞台上经过多年的实践和探索，演出了许多脍炙人口的评书作品。其中最为著名的就是为中央人民广播电台录制的《三国演义》。袁阔成在说《三国演义》之前，先为辽宁营口人民广播电台录制了两部评书，《群英会》和《三气周瑜》，大受欢迎。于是中央台才请他录制《三国演义》。袁阔成还有一部家传的评书叫《水泊梁山》，这部书说的虽然也是水泊梁山一百单八将的故事，但却与《水浒传》的内容很不一样，故事情节曲折精彩，极其吸引人，再加上袁先生的精彩演绎，人物活灵活现，让人百听不厌。除了传统评书外，袁阔成还说了许多新评书，如《烈火金刚》等，也非常受听众喜爱。袁阔成是全国唯一穿西装表演评书的演员，他把舞台上的桌子也去掉，这样一来，他全身都参与了表演，因为评书不仅是靠嘴说，他也有形体的表演。袁阔成没有收徒弟，但他奖掖后学，连丽如说他的家传评书《水泊梁山》，他亲自在电台向听众推荐，表现了一台艺术家对后学的关怀。2006年，袁先生获得了中国曲艺牡丹奖终身成就奖（同时获奖的还有马稷）。

单田方的评书以他特殊的嗓音和表演风格闻名。他的最有个人艺术特色的评书是《隋唐演义》，他后来的评书无论多受欢迎，其艺术成就都没有超过《隋唐演义》。前几年有一部同名电视机剧就是依据他的评书上拍摄的。另外，单田方还说了《贺龙》《百年风云》等新书，为拓展评书的内容作出了新贡献。不过，单田方的许多评书在结构上是雷同的，抓贼，贼跑了，再抓……。但这个不足之处被他出神入化的表演艺术给弥补了，听众仍然听得如醉如痴。

田连元的评书以《刘秀传》为代表，后来他也说了《水浒传》，但内容上有所创新，并没有完全受施耐庵小说的限制，给听众耳目一新的感受。田连元播讲的《杨家将》也非常受欢迎。他的评书借鉴了相声的某些元素，有时笑骂调侃，非常有趣。

刘兰芳是较早闻名的女评书表演艺术家，她最著名的评书就是《岳飞传》。《岳飞传》播放时，正是1979年，国家刚刚改革开放，人民的文化生活还相当贫乏，听《岳飞传》就成了人们生活中一台最重要的娱乐项目。后来几年的春节，从初一到初五，我们县广播站每天连播十五集，因县广播站的节目收音机听不到，我们就顶着严寒到广播站楼下听，午间吃饭都舍不得回家。有一部影片，有一台长镜头，就是在老筒子楼里，人们边在厨房做饭，边听刘兰芳的《岳飞传》。可以这样说，如果没有刘兰芳的《岳飞传》，那时的人们的生活一定会乏味许多。

这几位评书表演艺术家的作品都听过，也都很喜欢，但最喜欢的或是刘兰芳，因为这是少年的记忆。

1980年代初，文化娱乐比较少，当时我才十几岁，除了读小说，最爱的就是每天听刘兰芳的评书了。评书通过广播电台播放，好像是每天晚上六点半，刘兰芳准时开讲，我和父母、兄弟姐妹早早便坐在收音机前准备好了。别的家庭也是这样，街上连行人都很少，10年后，电视机连续剧《渴望》播出时，又一次出现了这种盛况。

刘兰芳讲的第一部评书是《岳飞传》，说的是南宋元帅岳飞率领岳家军抗击金兵，精忠报国的故事，评书塑造了岳飞、岳云、岳雷、牛皋、张宪、王佐、陆文龙等正面形象，也生动刻画了侵略者金兀术、哈迷蚩等金国将帅。《岳飞传》中的许多故事，像枪挑小梁王、大战朱仙镇、王佐断臂、枪挑滑车等至今仍然耳熟能详，记忆犹新。至于岳飞与老对手金兀术的决战，刘兰芳在评书中这样演绎：
金兀术拼命了，大斧子轮开，一招比一招快，一招比一招猛，一招比一招紧，一招比一招凶。如同疾风暴雨，恰似车轮飞转。岳飞渐渐不敌，汗下来了，光有招架之功，并无还手之力。因为岳飞连战四阵了，这是第五阵，有些疲劳了。岳飞心想：损坏，今天我要胜不了他了！真若败在他手，必然是旗倒兵散，失地千里，国破家亡，山河沦陷，怎对得起朝廷的信赖呢？怎对得起母亲的教诲呢？怎对得起妻子的嘱托呢？我不能败，一定战胜金兀术，雪国耻报家仇，迎请二帝还朝；拯救黎民出水火！想到此，浑身上下，热血沸腾，抖擞精神，把大枪使开了：
一扎眉头二扎口，三轧面门四扎肘，五扎金鸡乱点头，六扎怪莽空裆走，七扎两腿八扎马，九龙摆尾冲天吼！
听到这里，总是热血沸腾，相信经历过那个时代的朋友都有和我一样的感受。刘兰芳后来在文章中回忆说：
上世纪80年代，我说的评书《岳飞传》通过电台播放，可以说家喻户晓。从此，我与《岳飞传》结下了不解之缘。因为《岳飞传》大家都喜欢听，所以就记住了我。后来又说了《杨家将》《陈毅》《红楼梦》等几十部评书，效果也都很好。我说观众听，有的见过面，有的没见过面，通过空中舞台，我们以评书会友，天长日久，一晃30多年过去了。

刘兰芳评书中，我最熟悉的就是《岳飞传》和《杨家将》，那些动人的故事伴我长大。

从小都是听单田芳大师说评书长大的，真怀念他说评书的时候。愿单老在天堂安好！

这四位评书大家，我听得最少的是刘兰芳，尽管她的《岳飞传》名扬天下，听得地方治安都变好了，但我总是不太喜欢她说书的腔调。从一开始就没有听上，后来也就完全放弃了。

其余的三位，各有千秋。田连元说书说得细致，讲究。很多人都说过《水浒传》，去听他的《水浒传》，光王婆卖弄风情就能讲好几天，不紧不慢，有过日子的心。不太好的地方是过于细致，情节推动有些过缓。

关于袁阔成，谁要说他说的《三国演义》不好，那纯属睁眼说瞎话。《三国》是才子书，而袁阔成最适合说这种书。我喜欢袁阔成在书中关于评说的部分，关羽去世的时候，袁阔成利用整整一台回目的时间回顾了关羽忠义的一生，情感充沛，感染力十足。

我听单田芳的评书听得最多。单田芳最擅长说《三侠五义》这种侠义书，基本不用照顾什么史实，如何过瘾如何来，每次听都觉得痛快。他嗓子沙哑，说话和用语自带东北味儿，好像更符合书中人物的状态。单田芳的短处是才子书，《三国演义》他也说过，但味道远不及袁阔成。不过话说回来，同样是《封神演义》，袁阔成不如单田芳说得好。
多年前看到过一种说法，大意是说单田芳的评书作品不尊重史实不说，而且叙述方法和用语都过于粗俗，从而降低了中国人的国民素质。这种说法真是让人可发一笑。
在大众需要娱乐而苦于找不到太多渠道的时候，情节跌宕起伏的评书无疑吸引了很多人的注意。大部分评书内容都劝人向善，当时在一定程度上起到了高台教化的作用，因此说书人也常被尊称为先生。而今人们找乐的途径越来越多，接受正规教育的水平也越来越高，评书就变得越来越不重要，但如果因为此时此刻而指责彼时彼刻，就难免显得有些不厚道了。

如果是问这四位大师谁的评书最好，恐怕还真的很难分出一台伯仲来。
但若是问我最喜欢谁，当然是单田芳老师了。
我们目前讲一台艺人，如果希望被别人记住的话，一定要有很高的辨识度，用我们当下流行的话来说，这就叫做个人IP。而单田芳老师的辨识度，则得赖于他那沙哑的嗓音了，他的声音虽然沙哑，但是听起来非常有意思。只要区区几句话，就能把一台听众的注意力吸引住。可以说，单田芳老师全部的魅力，都来源于他那特别的声音。

不过后来我在报纸上看到单田芳老师并非向来声音都是这么沙哑的。因为他在中年的时候生了一场病，然后因为嗓子发炎，发了很长时间的高烧，最后因病，所以嗓子才变得沙哑。但是歪打正着，这沙哑的声音并没有毁了他的职业生涯，反而让他推上了真正的巅峰。
这不得不说，人的命运啊就是不知道，自个的命运不可以预料。
单田芳老师的影响力确实很大，这并不仅仅因为他的声音辨识度高，还因为单田芳老师非常高产。在我的印象里，话匣子在播放评书节目的时候，单田芳老师的节目数量要比其他三位老师高出去很多。基本上好几个台，都在播放他的评书。由此我们可以推断出来，单田芳老师，是一台非常勤奋的说书人。如果他在我们这个时代成为一位讲书人的话，他一定还能比以前更红。

听了很多年单田芳老师的评书，却一直没能见到他本人长什么模样，从电视机时代也很少看见他上电视机，直到网络时代，才从网上百度到了他的照片。说实话，单田芳老师的模样非常普通了。但如果看单田芳老师的视频的话，仍然是一种超乎想象的视听享受。他的做派也是非常吸引人的，所以他的视频无疑是个非常精彩的节目。
好了，可算把这个回答写完了，我要去听单田芳老师的评书了。

插个队，坐井观天一下。
先亮一下我油光鲜明的观点：单田芳我最喜欢，他的评书最精彩，没有之一。
我喜欢插嘴呵呵
所以，先插段个人经历，再插嘴分析。
我天资聪明（算我无耻了，后来让学校耽误了），自幼悟性颇高。
上有两个哥哥，一台大我八岁，一台大我六岁。
成长过程中经常受两位大哥考验，偶尔夹带刁难，但每次都被我轻松化解，最后皆大欢喜。
7岁入学，先上两个一年级。8岁那年，也就是第二个一年级，一天中午正等吃饭，爷爷一旁拿着收音机蹲在墙根，满脸的期待。
爷爷说：今天中午有武松打虎。
我幼小的的心灵一颤，迷迷糊糊感觉好像有好故事。
原来是单田芳的评书《水浒传》，中午刚好该播讲景阳冈武松打虎一段。
听过这段评书后，产生了一台严重后果，就是我听懂了，入迷了，不可自拔了！
自此，每天中午（几乎365天）都收听评书。
一直到五年级。大概听了有五六十部。
说我的这段经历并非说明，我沉浸在单老师的评书中，被他的风格先入为主，给洗脑了。没有！
中间有些时候，也会听一些其他三位的，毕竟在那个念头，这四位都是评书界的佼佼者。他们的录音各电台轮流上阵，有时候你想躲都躲不掉。
后来在我大学毕业后，闲暇之余，为了逃避生活的压力，就回忆一下童年。评书占的分量太重了，所以听评书才过瘾。有时就好奇，为啥有人对袁阔成的评价极高，还有人特别喜欢刘兰芳，田连元的评书。
抱着对比的心态听了袁阔成的压箱底代表作《三国演义》，刘兰芳成名作《岳飞传》，田连元改编发挥很好的《水浒传》。
结果如何样？一部都没完整听完，当然都听过半了。

好了，是时候表演真正的分析技术了！

仅举一台栗子，分析便知原因。
目前在各种评书网站搜排行，单老的评书中《白眉大侠》大都排第一位。
这部评书我认为也最能代表单老的顶级水平，里面用的各种技巧最多，堪称炉火纯青登峰造极。
再表达一台观点：评书是语言艺术，是口头文学。不要拿评书的结构思想以及文字技巧和文学名著比较，评书演员不是作家。
在《白眉大侠》中，粗略总结一下，单田芳的高明之处有以下几点：
1.用方言唱小曲。

在《白眉大侠》第一回，徐良走在大道上，高兴时唱的小曲。他的好不在有多专业，而在于有多有趣。情必近乎痴方始真，才必兼乎趣才始化。我第一次听就乐的肚子疼。酸溜溜的山西酸醋味。自带喜感的歌词，极尽戏谑的唱腔，和在跑掉与不跑调之间的有意无意，似乎卖弄风情，又似乎孤芳自赏。。。。。。
一句话，在评书中，这小曲唱的就是绝妙！
其他三位没有。
2.人物个性化的语言发音。

这也是单老师的一绝。在相声中叫“倒口”，就是模拟各种方言。
《白眉大侠》中徐良的山西话（是不是纯真的陕西话不重要），声音独特，极具个人特色。这在塑造人物个性上绝了。好处是辨识性高，省略了讲故事中无数的旁白如“某某说”，这样在叙事中风格鲜明，故事干脆利索。
其他三位当然都有，但不像单田芳的个性强，风格多样。

3.不同人物安排不同语言风格，自由切换，天衣无缝。

徐良一张嘴就是山西酸醋味儿。
房书安一张嘴是没鼻子的跑风味儿。
蒋平一张嘴是尖嘴机灵鬼味儿。
冯渊一张嘴是结巴蔫坏味儿。
其余如老太婆，少女，和尚，老道，长辈，晚辈等等等等，各种人物的说话都像另有其人。
闭着眼睛去听，仿佛有很多演员在演戏一样，而且中间切换如此自然纯熟。
我还听过一段蹩脚的评书，一句一台“某某说道”，啰嗦不堪。
其他三位也有，但风格没有单老师丰富，不同声音的区别不明显。
4.强烈的感情色彩。

单田芳的评书中人物感情通过语气表达的非常饱满，张力十足。
《白眉大侠》中很多场景都能体现。
房书安去八宝叠云峰，求旧日兄弟归还徐良人头，看他一篇说辞，绚烂之极。
说服中有大道理，无奈中有不讲理。
既重情重义，又客观分析。

威逼利诱，软硬兼施，面对不可能也不失幽默。
在房书安的多次“外交”谈判中都有精彩的表现。
在单老的语气中，你能听到雷霆震怒，令人胆寒，也能听到软语温存，骨酥肉麻。
语速快时，绝不输相声贯口，语速慢时，你只会感觉沉稳没有急躁。
其他几位语速强调变化相对单一。

5.个人创作能力高人一筹。

单田芳是四大家中学历最高的，是当年罕见的大学生。
在多次采访中，很多人问为何不说金庸的武侠小说，单老说评书讲究再创作，金大侠小说的结构太完整，大众太熟悉。
好评书演员绝不是照本念经。
《白眉大侠》就是单老在清代小说《三侠五义》《七侠五义》等的基础上，加上自个的想法再创作的。
《乱世枭雄》也是单老师一部扛鼎之作，花费其父子（单瑞林）二三十年的心血，根据一些史料和民间传说创作的。地位非常之高。好评如潮。
足可见单老师的创作能力。
这一点上其他三位也都很厉害。只是像单田芳这样自个写书，而且能收到无数好评的作品似乎不多。

好了，先聊这么多吧，太长就罗嗦了。
相信不少人是伴随着评书长大的，四位老先生在评书界的地位也是无可争议的，至于他们之中谁高谁低，还很难定论。
遗憾的袁先生已经驾鹤西游，希望留下的三位能不走就别走了。
真心希望中国类似评书这样的传统曲艺能后继有人。
最近几年，单老爷子身体也不是很好，或是希望上天有好生之德，能让他老人家健康，多活几年！

萝卜白菜，各有所爱。您更喜欢哪一位？说出理由，大家一起交流。

每次画图时，都会听单老的评书为伴，不画图时则看老郭的相声打发时间，老郭的相声得看，光听还不行。说单老吧，评书基本听遍了，有的都是四五遍的。在单老未出名时，那时听的都是田连元、刘兰芳、连丽如、袁阔成几位先生的书。但是听了单老的书之后，就听不进他人的书了。
原因一，不是几位先生讲的不好，几位先生的造诣自是炉火纯青，但是讲的太过一本正经。这些老派的讲书人，挑毛病挑不出来，但缺少幽默。不像单老的书，一边乐一边听，在配上特有的嗓音，更有韵味。
原因二，几位先生的书，平铺、支线内容太多，主线内容不突出。刚听了三十来集连丽如先生的的《童林传》就是如此，一板一眼都很好，就是整体过于平淡。一台支线的人物，也要把姓名、出身等内容交待清楚。可到了打仗的时候，打个小蟊贼几句带过，打法禅也是如此。而单老则不然，与主线关系不大的，能剪就剪，而一但讲到交手的时候，则非常认真的讲，哪怕是两个不起眼的人物交手，也能讲的津津有味，更何况讲到主人公出场的时候，听的心惊肉跳，虽然都知道结果，但还会为主人公担心。因此听了打法禅后，便不在听下去了，又把单老的找出来听。
原因三，人物形象鲜明。单老的每部书都有几个形象鲜明的人物，白眉大侠中的徐良、白芸瑞、房书安、蒋平、昆仑僧、朱亮、冯渊等。童林传中的童林、胤禛、年羹尧、张芳、二侠、司徒朗等。一提到某个人，其形象立即会出目前眼前。
大家有没有注意到，八九十年代讲书的可谓百花齐放，但自打单老出来后，基本听不到别人的书了，也很少有人讲了。我印象中最早听他的书是他在电视机中说的明英烈，比白眉大侠还要早。到后来评书基本就是单老一台人的江湖了，这点和老郭很像。老郭说，评书和单口相声本质上没什么区别，单老的书简单形容一下：引人入胜、形象鲜明、幽默风趣。
单老虽走了，但书还在。目前很想听单老当年在电视机台录制的一些书，如薛家将、童林传等，目前这些书网上没有，有的都是电台版，内容不全，不知何日才能听到。

谢邀，
评书是我7O后的回忆，也上爱好儿时的记忆是美好，
如果是问这四位大师谁的评书最好，恐怕真的很难分出一台胜负来，若问我最喜欢谁，当然是单田芳大师了，
目前各种评书网站搜排行榜，单田芳大师的评书中《白眉大侠》大都排第一位，里面用的各种技巧最多，堪称炉火纯青，登峰造极，
袁阔成，他的评书讲的有深奥，水平极高，有文化修养，
刘兰芳，前期说的不错，像《杨家将》经典，
田连元。另类，诙谐幽默，
谢谢。

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单田芳、刘兰芳、田连元、袁阔成，你最喜欢谁，谁的评书最精彩？

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