4月13日，现场广播剧《声临阿加莎》作为2019城市戏剧季的开幕大戏，在无锡大剧院隆重上演。
这部现场广播剧由三个故事组成：
私人电话
布伦特夫妇即将去法国度假，布伦特先生接到了一台私人电话。来电者自称“菲”，一年前因头晕病跌下站台被火车碾压身亡的布伦特先生的前妻。
“菲”三番五次打来电话，说她在车站等布伦特先生。其中一次电话被布伦特太太接到了，“菲”在电话里警告她不要随布伦特先生出去度假。
好奇心旺盛的布伦特太太强迫丈夫来到车站，“菲”出现了。布伦特先生惊慌失措，跌下轨道身亡。这时，警察出现。
原来布伦特先生是个谋杀妻子夺取财产的惯犯，“菲”正是被他杀害。而出目前布伦特夫妇面前的“菲”是由她的母亲假扮。
布伦特太太说起她接到的那通电话警告，但“菲”的母亲却否认她说了那番话。
那么，那通电话是谁打来的呢……
高贵盘子里的黄油
路克爵士是伦敦名闻遐迩的控方律师。
最近几年，他最得意的案子是“海滩金发女郎谋杀案”。正是在他的滔滔雄辩之下，缺少足够证据的嫌疑人被陪审团定罪，并上了绞刑架。
在私生活方面，路克爵士虽然已婚，却是个“万花丛中过，绝不空手归”的猎艳老手。他借着去利物浦出公差的名义，和新近认识的美人到乡间别墅度假。
晚餐时有一道菜是装在高贵盘子里的黄油。
饭后，两人边喝咖啡边聊天，聊起了“海滩金发女郎谋杀案”。其间，路克爵士发现自个身体出了问题，渐渐失去了知觉。
此时，美人拿出锤子和木楔子。
原来，她正是被定罪的“海滩金发女郎谋杀案”凶手的妻子。
她向路克爵士坦诚，杀害那些女人的并不是他的丈夫，而是她。因为她无法忍受自个的丈夫和这些女人纠缠不清。
路克爵士这时才想起“高贵盘子里的黄油”正是圣经中的典故：一位将军寄宿在一台女人的帐篷里，女人用装在高贵盘子里的黄油招待他，然后用木楔子钉入了他的脑袋……
三只瞎老鼠
一台女人在帕丁顿被杀，警方发现了嫌疑人的笔记本，上面写着蒙克斯维尔庄园的地址。
数日后的蒙克斯维尔庄园，大雪封路。一名年轻的警官来到庄园调查凶杀案，他认为帕丁顿凶杀案的凶手正藏身此处。
不久，庄园内的一名住客被害，众人无不惊慌。随着调查的推进，发生在战争期间的一起儿童被虐待致死案开始浮出水面，而凶手竟是……
我的观剧感受
三个故事，前两个故事的演出时间为35分钟，最后一台故事稍长，加上两次休息时间，整场演出总时长约150分钟。
我广播剧听得不少，但观赏现场广播剧或是头一次。
本场演出的剧本出自阿加莎·克里斯蒂，演出的剧目更是久经舞台考验的经典剧目。
从故事本身来说，除了最后一台故事《三只瞎老鼠》有逻辑漏洞外（关于这一点，可以看我以前的文章《捕鼠器》：典型而远非经典的“阿婆”剧，在这里不再赘言），其他两个故事都很完美。
尤其是第一台故事《私人电话》，在推理悬疑中加入了灵异要素，让整个故事格外惊悚。
参与本场演出的，都是国内著名的配音演员，无论是单独表演或是群戏，都拿捏得无可挑剔。
即便不去看他们在舞台上的表演，仅仅闭上眼睛听他们的声音，也能清晰地感受到不同人物的性格，并随着他们的声音体验人物内心种种微妙的变化。
和寻常广播剧相比，这一场现场广播剧给我最深刻的感受是身临现场的独特氛围。
这种独特的氛围和看影片、看话剧有些类似，又都不太一样。
以看影片来说，我们很多人都有这样的体验——在影院观影和在家观影，人的专注度是不太一样。
在家看影片，我们可以抽烟、喝酒、聊天，随时随地按下暂停键起身上个厕所什么的。整个人很轻松，所以往往会不自觉地走神。
但在漆黑的影院内，我们除了坐着，什么都不能干。于是精神格外集中，特别容易沉浸在银幕上的故事之中。
现场广播剧就有些类似于这种影院观影的体验。
但和纯粹单方面看的影片不一样的是，现场演出的时候，舞台上的演员和台下的观众近在咫尺，彼此有着微妙互动与交流。
一场高水平的演出，其实是导演、编剧、演员以及观众一起创造的。
一旦体会到这一点，便很少有人能够拒绝戏剧的魅力。这样的魅力在现场广播剧这种戏剧形式身上自然也得到了充分体现。
而现场广播剧和一般的戏剧演出——比如话剧——又不太一样。
它虽然有背景、道具、服装、灯光等舞美设计，演员也有一些肢体、表情的表演，但这些要素和话剧相比又少了很多。
观众必须充分调动起自个的想象力，才能跟着故事走下去。
沉浸式的体验、微妙的戏剧互动以及想象力的充分发挥，让现场广播剧具备了一种独特的魔力。
这种魔力与阿加莎的故事结合起来，产生了奇妙的化学反应。
以《私人电话》为例，剧中有两次尖叫——一次是“菲”在电话里的尖叫，另一次是布伦特太太在故事结尾时的尖叫——格外惊悚。
倘若这两次尖叫在寻常广播剧中可以打满分，那么在这次的现场演出中，就能够在满分的基础上给它们再加上至少50%的附加分。
这个故事结束后，一些初次接触阿加莎故事，或者是心理素质比较差的观众直接被吓得退了场。而我虽然有些心理准备，但若不是提前吃了胺碘酮，恐怕也得吓得紧急送医不可。
演后谈
演出结束后剧中三位主要演员——吴磊、狄菲菲、赵乾景——留下来和现场观众进行了一次演后谈。先后回答了观众五个问题，我将提问和回答的内容大致整理如下：
Q1
无锡交通广播主持人思弋 问：《声临阿加莎》这部戏是否是第一部在国内上演的现场广播剧？
狄菲菲 答：早在几年前，阿加莎的三个广播剧剧本就被搬上了国内舞台，当时的名字叫《谋杀正在直播》。后来三个故事中的最后一台，由《黄色鸢尾花》改为《三只瞎老鼠》，就成为了今天的《声临阿加莎》。
Q2
无锡新闻广播主持人徐睿 问：作为配音爱好者，怎样拓展声音的天性？
狄菲菲 答：需要苦练基本功，积累经验，刻意练习，做到收放自如（现场演示了三种不同的笑法）。
Q3
某观众 问：以后能否把更多优秀的广播剧作品放到网络平台上付费收听？
狄菲菲 答：“listen·领声”目前正在尝试制作各种声音产品。
赵乾景 答：这是未来的趋势，但任何产品在投入市场时都存在风险，目前只能说有这样的可能性。目前我们正在做一台节目《美的声音课》，欢迎到“喜马拉雅”上点播收听。
Q4
现场少数坚持到最后的小朋友 问：妈妈说演出太可怕了，可是很好看。下次能否专门给小朋友演不那么可怕的故事？
台上台下一片大笑。
Q5
某观众 问：能否请几位老师现场表演一下各自的配音代表作，比如吴磊老师的哈利波特等？
赵乾景 答：我们很像表演，但有难度。一来涉及到版权问题，二来我们配音的作品太多，这么多年过去了，不太可能把台词记得那么清楚。
吴磊：Expecto Patronum（呼神守护）！
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