由马伯庸小说改编，夏雨、乔振宇主演的电视机剧《古董局中局》终于开播了，在2018的年尾巴上。
我虽算不上是一台原著迷，也趁着元旦假期把开播的几集看了一下，本来打算这篇文章结合起小说，来仔细聊一聊《古董局中局》，可想了下，在还没有播完，并且明确知道有非常多改编的前提下，去评价它或是太早，干脆改成聊一聊自个对亲王小说的一些看法吧。
刚刚过去的2018，可以说是多灾多难的一年，文艺界诸多名人作家相继离世，很多人把它称作为文艺灾年，但对于马伯庸个人来说，却可以称得上是文体N开花，特别是在影视领域。
先是年初电视机剧《三国机密》开播，然后年中电视机剧《长安十二时辰〉杀青，再到十月综艺节目《神奇图书馆在哪里》接档，最后年底这部《古董局中局》播出，一出接着一出，一整年好像没有断过。
与之相反的是，这一年他好像没有出版新的作品，当然我们知道他的创作热情依旧，偶尔发出来的几篇历史考据文章，就深得大家喜爱，被广泛转载，顺手写的一篇短篇《卜马尾》参加张悦然组织的“匿名作家计划”，在还没人知道作者的情况下，也广受好评。
在这一年里，他令我印象最深刻的文章，是发表在资深专栏的《胥吏的盛宴》，这是一篇他近两年热衷于写的明朝历史故事，从一台普通的官场弊案着手，抽丝剥茧，追本溯源，把整个大明王朝最底层的权力规则、人性善恶都讲了一遍，精彩非常。
他发出来最长的文章，是一篇没有写完的《扶苏奔鲁》，他自称这是不可能发表的文章，肆意放纵笔墨，想哪写哪，由于知道是个坑，我也没有急着往下跳，大致过了一眼，应该是一部集灵异怪诞风格的历史恐怖文，有兴趣的可以先行入坑。
熟悉马伯庸的人都知道，他写作最大的优势，或者说他最令人称奇的地方，在于笔端的变化无方，难以概括。
有的作者风格固定，写什么都可以一眼认出笔调，可他不同，他的风格缥缈难测，写什么像什么，学什么像什么，不拘泥于任何一种形式，说变就变，这在他早年的作品中就已经显露了出来。
我最初接触他是在《科幻世界》，一篇讲述网络环境下的乌托邦的《寂静之城》，获得了当年银河奖的读者提名奖，目前再去看仿佛预言一般。
而第一次真正被他吸引，是在《九州幻想》，这本杂志上有一台栏目叫“三人成虎”，几个作者匿名各写一篇短篇文章，让读者来猜作者是谁，亲王连续写了几期，诙谐幽默灵性十足，在没有看结果之前，我完全猜不出哪篇是他写的。
再一次是在《九州·七天七夜》的增刊上，这个仿照《十日谈》，由四十多位作者写了四十九篇故事的合集中，有几篇让我印象深刻，其中就有马伯庸的《河络文化切片》，这个短篇用一台妙趣横生的奇妙故事，来解释“铁甲依然在”的来历，看得我目瞪口呆，开始对他的脑洞佩服的五体投地。
后来我看了《殷商舰队玛雅征服史》，才知道原来它是从这部天马行空的幻想小说中截取一小段改编的，后者才是他集妙笔与奇想于一体的鬼才之作。
于是慢慢熟悉起这个有着多种风格的作者来，了解了他与萧如瑟奇妙的哥妹关系，知道了为何叫他亲王叫萧如瑟郡主，被人科普了他一系列的祥瑞事件，搞清楚了为啥很多人都把他称为“名字不能提的人”，开始在每次提他的时候加上一句“祥瑞御免”作为结束……
接着才陆陆续续看了他的其他文章，灵异的《她死在QQ上》，著名陨石遁结尾的《我在江湖》，讲述三国谍战故事的《风起陇西》，至今没有后续的《笔冢随录》……真是风格各异，完全无法想象它们出自一台作者之手。
在他一系列作品中，我最开始喜欢的当属《殷商舰队玛雅征服史》，肆无忌惮的想象和无厘头的跳脱，让我捧腹之余又赞叹不已。
后来惊为天人的，则是那几篇获得了“人民文学奖”的三国考据类文章——《风雨<洛神赋>》、《<孔雀东南飞>与建安年间政治悬案》和《宛城惊变》，被他里面细致入微的考据功底、举一反三的推理能力，完全的震住了。
近几年随着他更多作品的问世，我又开始变心，开始热爱上了他最新的关于明朝的几篇考据文，比如17年的《明朝徽州丝绢案纷争》，还有18年的《胥吏的盛宴》。
他有一本中篇小说合集，题目叫《我读书少，你可别骗我》，其实完全相反，他是非常热爱读书的一台人，大家不要被他的书名骗了。
他的阅读面非常广博，古今中外都有所涉猎，这从近几年每年都会出一篇年度书单就可以看个大概。
资深上有一台问题，“假如每个朝代的历史都是作家创造出来的小说，从文学性上说哪一部的价值最高？”他在下面写了一篇回答，说一台名为“中华”的作者，如何从夏商周秦汉一路下来，写了一部又一部风格迥异的文学巨著。
按照他的这个说法，我们也同样可以把他跟自个作品的关系代入上去。
他可以信手拈来的用古典白话武侠风格写《欧罗巴英雄记》，讲述西方那些耳熟能详的英雄传奇，文笔老练故事生动。
他也可以一本正经的跟人合著《帝国的最后荣耀》还有《触电的帝国》，分别讲述大明1592的抗日援朝和电报的发展史，资料详尽内容扎实。
他对文字的把控举重若轻，对于细节考证和逻辑推理的也是轻车就熟，这最能从他一系列的考据类文章中看出，一板一眼，丝丝入扣，就如同比喻说的螺蛳壳里做道场，看得人除了点头称是没有其他想法。
当年方舟子大战韩寒的网络论战中，他曾写过一篇文章，名为《从《人造韩寒》看如何构筑阴谋论》，从多个角度来论述方舟子《人造韩寒》这篇文章的逻辑漏洞，赢得了满堂喝彩，其中缜密严谨的逻辑分析，正是他大多数小说和考据类文章的最大特点。
这是他写作的一把武器，我们不要以为他如此善于推理，就觉得他写的文章是不是会毫无漏洞了，恰恰相反，正因为他异常熟悉这类逻辑上阴谋论的构筑技巧，他也会融会贯通的用到自个的文章中去。
所以，在看他写的这类文章的时候，我们要非常小心，不然在你还未曾提防的情况下，略一分神，就被他的一些似是而非的观点给绕进去，他三下两下的推论一番，得出一台看起来非常合理的结论，而实际上已经把你连蒙带骗的带进了沟里而毫不自知。
有时候为了避免读者上当了还跟他挑刺，他甚至不得不在这些文章的最后加上一句，“认真你就输了。”
分析完这些，我们再来看马伯庸的大部分小说，特别是长篇小说，就非常符合上面说的这个特点。
他写文章喜欢先做大量的考证，把大部分的资料准备好，然后选择最合适的部分，结合自个本身要讲述的故事，一点一点细致又有条理的穿插进去，从而做到深入浅出，让人在沉浸故事之余，还可以了解很多有趣的典故。
这是一种非常有阅读乐趣的写法，他的那些历史考据类短中篇文章中，就是最能体现出其中的趣味性，不会让故事干巴巴显得枯燥，同时因为篇幅不算特别长，也不会让文章太拖沓让人看不下去。
而且因为大家知道这些东西是故纸堆里面翻出来的，那么去探讨其中的另一种可能性本身就非常吸引人。
但是呢，如果把这种写法用在长篇小说上，就需要有着非常深厚甚至费尽心力的谋篇布局了。
因为涉及到逻辑推理来左右故事走向，只要任何一点细枝末节没有把控好，就会有崩坏的征兆，而哪一台推断不是完全令人信服，也同样会让读者感到逆反。
这种小说难写，不在于谜团多么的巧妙绝伦，也不在于情节多么的特殊离奇，就在于不能打马虎眼，不可以像其他文章那样，可以先写个开头再任其发展左右结尾，而是要把所有大环小环套在一起，多米诺骨牌一样精心摆布。
不然一台地方倒下，整个布局就得推翻重新搭建。
就拿《古董局中局》这本书来说吧，标题中所谓的局中局，与其他类似的名字如骗中骗、碟中谍一样，听名字就可以大概知道，讲的是一台环环相扣、层层深入，同时又局中有局、骗里带骗的故事。
其中不乏虚虚实实和真真假假，令人难以揣测，难下定论。
看多了这类故事，大致也可以总结出一套固定的模式，一般是一台小的切入点先引出相关人物组织，接着继续深入调查发现里面有着非常多的疑点，然后出来一些神秘的人物在暗中阻碍着主人公调查，直到一台更大的阴谋和更复杂的诡计呼之欲出。
这时候主人公发现自个没有任何着力点完全无从下手，幕后黑手仿佛只手遮天却又难寻其迹，而且背后的利益关系缠绕交错毫无头绪，只好跟着一点蛛丝马迹的线索。
从一台地方跑到另一台地方，从一台人找寻下一台人，直到对方产生破绽，逼出最后的BOSS，找到最初的真相……
《碟中谍》《碟影重重》这类谍战影片，《疑犯追踪》这种刑侦剧集，《盗墓笔记》《鬼吹灯》这些盗墓小说，大都有着类似的大套路，只是有着不同的中间过程和细节处理，外加各异的背景和人物设置。
大部分读者很喜欢看这种故事，是因为它们有着解谜的快感和反转的乐趣，还有着云山雾罩的悬疑之感和雾里看花的朦胧之美，当然这里说的朦胧不是描写不真切，而是在阅读和观看的过程中，它们有着太多的不确定性和无限的可能性。
这种书虽然还算不上完全的推理小说，但也大多有着推理小说的特征，比如作案手法的奇特，事发地点的隐秘，周边人物的可疑，基本上都能够在书中窥见端倪。
而它们又多以第一人称来增强带入感，没有上帝视角，没有其他协助，一切都要主人公去寻找线索和争取资源。
此时主人公有一台恰如其分的搭档就水到渠成了，两个人亦敌亦友，有时候会互相扶持，有时候又迫不得已分道扬镳，各有不得已的苦衷和难以他人言说的心事，就这样一直闯过一道又一道难关——
最后豁然发现，最可怕的原来是人心。
《古董局中局》就是这样的一台故事，马伯庸在书里面最常提的一句话是“鉴宝易，鉴人难”，而对于作为读者的我而言，看到的却是“布局易，破局难”。
许愿与药不然，许一城与药慎行，五脉与老朝奉，寻宝与鉴宝，佛头的真假，历史的真相，就像是一张大网，把所有人和事都兜在了一起。
而要把它们丝丝缕缕的梳理清晰，用一根线把一切都串联起来，就是作者要做的谋篇布局。
在故事里面，许愿时而深陷迷局，时而又落入陷阱，时而灰心丧气，时而又重燃斗志，都是马伯庸在这场文字局中局中进行的规划。
书里面许愿先是被木户加奈“借钩钓鱼”，告诉了她一些事情，接着自个又使用“借钩钓鱼”，从他人处获得讯息，书外面的我们实际上一直都被作者“借钩钓鱼”，从而慢慢进入这个故事中去。
这本书中有一台词叫“打眼”，是指鉴宝行家看走了眼买了假货，那如果我们以马伯庸写考据文的眼光去看《古董局中局》，也很容易看出他在哪些地方在给读者下了容易“打眼”的套。
比如他不慌不忙的让许愿循序渐进，一点一点去了解许一城，他慢条斯理的让许愿拔城掠地，一步一步去接近老朝奉，他也不是没有故布疑阵，但这都是从前往后看的理所当然，可如果从结局后往前推却会显得突兀。
比如他喜欢用时间去考据一些历史事件的可能性和合理性，那如果用时间去看他笔下的人物，我们同样也能发现很多不合理之处。
我开篇说了自个算不上一台《古董局中局》的书迷，就是因为如此。
很多时候我觉得马伯庸很厉害，他会布局，可以把文章写得深入浅出又引人入胜，但时候他又太热衷于去布局，而在需要破局的地方乐此不彼地反复使用相同的招数，或者故意略过不谈。
如果你一直被牵着鼻子走，那说明作者的疑阵布得恰到好处，如果你始终觉得哪里有所不妥哪里处理得太过草率，也不要去非议作者不高明，只是说明你已经看破了作者如何构建一台“阴谋论”。
局外之人去看一台局，也许更能看出门道，却已然没了它的韵味。
我喜欢《古董局中局》，是喜欢它不断布局又不断引入新疑点的前大半部分，我没有热爱它，是因为它后面需要收缩合拢而破局的时候，没有达到我预想的完美。
不过也许这就是马伯庸文字局中局的厉害之处，他知道自个善于什么，也知道自个不善于什么，于是把自个细微绵密的思维全部投入到了布局之中。
也许越到结尾越需要破局的时候，就越显得有些疲软，但是过程已经足以曲折动人，那结局会如何其实已经不重要。
他是一台喜欢用文字的迷宫去编织故事的高手，假如你已经看过了他大部分的小说，那么按照我上面说的思路去回顾，很容易得出类似的结论。
假如你不曾看过他的小说，不妨从上面我提到的几篇历史考据短中篇去看上几篇，应该会喜欢上他的这种写法。
最后就让我用一句他不喜欢别人回复，可是大家一提到他就第一想起的四字成语结尾吧——
XRYM，不如相忘于江湖。
（完）
我这还有其他一些文章，推荐与你——
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