求对亦舒的评价越多越好吖上课要发表演讲呢谢~\(≥▽≤)/~啦..._ZNDS问答

山东大鲤鱼

求对亦舒的评价越多越好吖上课要发表演讲呢谢~\(≥▽≤)/~啦...

　　这是钟晓毅写亦舒的：雅与俗

　　香港的小说毕竟是像中国小说的，有中国传统的优美。也许外表变了很多，但是心或是那一颗古典的心。
　　亦舒《读副刊》
　　亦舒的小说称得上是雅俗共赏的言情小说。
　　言情小说最吸引人的是其中浮世绘般的社会百态，人情世故，当然还有那万古亘新，永远叫人谈不完的爱情。
　　千古不灭的儿女情长，最终是言情小说的灵魂。
　　这应该是一条写作的康庄大道，但是不知为啥，在香港，乃至整个言情小说创作领域，优秀的言情小说依然不多，亦舒小说至今一样以其独特的魅力眩人眼目。
　　皆因她做到了雅俗共赏。
　　总是显出随意，平易近人的面貌来，又很有内涵。有些作品，有些人物还会使你终身难忘。
　　它们向你讲述的是一些离奇曲折或平淡无奇的日常恋爱、婚姻家庭故事，你或许会为主人公的命运热泪涟涟，或许会依旧无动于衷，至多偶然会心一笑。但不管如何说，它们总会吸引你，让你专心地读下去，有时甚至忘掉自个。
　　这就是“雅”的意蕴了。
　　亦舒从来不怕在作品中表达她的价值观和人生观，她甚至开出“药方”，让她的读者受益。因此：
　　亦舒的小说，是极佳的文学作品，她的小说中社会现实意识之浓，比起一般枯燥乏味、名词堆砌，美其名曰严肃文学，自名正宗的那些作品来，不知真实强烈多少。

　　倪匡《我看亦舒的小说》

　　当然读者爱读亦舒的小说，首先或是因为她的小说写得精彩，写得通俗。正如她自个说的，“流行小说一向动人，不流行也不能著名，不动人不能长期受欢迎。一提通俗，以为就有贬低的意思，其实，对于写流行小说的作家来讲，这是溢美之词。因为“小说写得越通俗越好，小说是写来给广大的读者看的，又不是写来给考古家作研究的，不通俗——乌可乎？”

　　（倪匡语）

　　排山倒海而来的情节构思，变幻莫测的爱情实验，离奇古怪的人物心态，简洁幽默的语言风采，……亦舒就拿它们来写成了一台个好看的爱情故事。
　　《我的前半生》中有齐了这种种创作要素，女主角子君的命运一波三折。谁也料不到有这样的开头，却会有那样的结尾。
　　子君和涓生平平静静地过了十三年，他们所讨论的话题，当然也就只有“孩子又长大了”这一类的话，风花雪月、两情相悦已是过去的事。
　　涓生便平静地提出分手，不平静的是子君。
　　安逸的生活过惯了，你叫她如何到外头去搏杀？传统女性遇到婚变而能使的招数，子君几乎都将使出来了。因为：我只是一台平凡普通的女人，我不比唐晶，管着手下三十多个人，她一举一笑都举足轻重，领了月薪爱如何花就如何花，我多年来依靠涓生，自个根本站不起来。但她毕竟不是纯粹的传统女性，正如唐晶所说：“子君，你不会令我失望，你的勇气回来了，是不是？在大学时你是我们之间最倔强的，为了试卷分数错误吵到系主任那里去，记得吗？一切要理智沉着的应付，我也懂得说时容易做时难，但你是大学生，你的本事只不过搁下生疏了，你与一般无知妇孺子民…”子君不可能再呆在家里头抑郁过一生，以博取舆论的同情。亦舒才不会写这样无用的女主角，软脚蟹般的让人瞧不起。她曾比较过自个笔下的女主角和别人作品中的女主角：常常听见人家笑说：“整日谈恋爱，你以为你是小说中的女主角？”很不以为然。那也得看是指什么人笔下的女主角。拙作中女主角绝少以恋爱为主，日常生活多数清苦，天天闻鸡起舞，听差办事，什么都靠自个双手。老实讲，有选择的话，当然是做前辈小说中的女主角好，一天到晚披件紫色的风衣，倚偎在男伴宽大的肩膀中，在微雨中诉衷情。有一位同文的女主角最倒霉，永远是人家的婢妾，而且痛苦中有极大的快感，重复又重复被虐，越来越有心得，心态差些没回到清朝去。有些女主角几乎一出场就身罹大病，九死一生，另外一些总是被人欺侮，永不超生。所以说，女主角有许多种，切勿一竹篙打沉一船女主角。呵，差点忘记还有一些随原作人不住流浪，找不到安息之地，苦命之至。写一本好小说的精髓是创造一台有血有肉的女主角，此事说时容易做时难。唉，读者们聪明又难服侍。

　　《女主角》

　　但是，既然一开始也就决定走流行路线，当然是以读者为上。
　　子君的前半生的后半部，便往通俗的大团圆的结局上靠：不仅在事业上闯出了名堂，而且又找到了一段几乎十全·美的爱情。
　　最主要的是她又找回了安全感，又回到了原来的位置，以前的一切可以当作没有发生过。
　　像小时候跟大人逛年宵市场，五光十色之余，忽然与大人失散，彷徨凄迷，大惊失色，但终于又被他们认领到，带着回家，当中经过些什么，不再重要。迷路是很可怕的一件事，场内再彩色缤纷，又如何可以逛足一辈子。
　　所以子君不管了，只要回到岸上，安全地过日子，她不会再苛求。快乐是太复杂的事。
　　这种安全感，读者自然也会无限向往。亦舒一次又一次地说出他们的愿望，他们当然乐意捧场。
　　《我的前半生》的结尾就表白得很清楚：
　　我朝自个微笑，伸一伸酸软的腰，欣赏一下左手无名指上的白金钻结婚环，简直不能相信的好运气，如此理想地便结了束了我的前半生生涯。至于我们的后半生……谁会有兴趣呢，每个老太太的生涯都几乎一模一样。
　　写武侠小说，最精彩的是银剑从手中刺出的那一霎，宝剑入匣，自然已意兴阑栅；爱情小说，最吸引人的也是恋爱的那一段，尘埃落定，也就水静河飞了。
　　为了吸引读者，亦舒甚至在作品的书名与人物的姓名上也费尽心思。
　　在写作的早期，她就喜欢这样子去串起她的作品名字，倘若第一篇叫《王子》，第二篇就会叫《复仇记》，排列下来，就成了《王子复仇记》。纯是游戏之笔，却往往能博人会心一笑。
　　到了中期之后，她许多的作品名都是令人眼前一亮的，如《香雪海》、《风信子》、《曼陀罗》，《胭脂》、《美娇嫔》、《星星碎片》、《开到茶靡》、《人淡如菊》、《灯火阑珊处》、《绮惑》、《我们不是天使》，《偷窥》、《月亮背面》。《猫儿眼》、《花解语》、《哀绿绮思》、《蓝这个颜色》、《琉璃世界》、《刹那芳华》，《蔷薇泡沫》《花事了》、《寂寞鸽子》、《朝花夕拾》…一看到题目，便已很想看看里面倒底讲的是指什么故事了。
　　也有一些更直白的题目，如《独身女人》、《旧欢如梦》、《白衣女郎》，《她比烟花寂寞》、《曾经深爱过》、《没有月亮的晚上》、《一台夏天又《说故事的人》。《花裙子》、《意绵绵》、《风满楼》、《七姐妹》、《男男女女》、《他人的梦》、《美丽新世界》、《家明与玫瑰》、《绝对是个梦》、《不要爱上她》、《如何说再见》…一看似乎大约都知道是指什么类型的故事了。
　　但是且慢，这往往是亦舒的“障眼法”，在平凡的题目下面，往往也有一台个出奇不意的故事。
　　人物的名字也是这样，有雅的，也有俗的。
　　雅得如香雪海、慕容琅、宁馨儿、宋榭珊、花解语、贝秀月、凌子峰、石明珠、杏子斡、勖存姿……这些名字一跳入眼帘，你会惊讶，作家如何想出这样的名字，美丽中带古怪，离奇中有诱惑，匪夷所思。
　　但有时．亦舒取名又简单得令人奇怪，如许多的“玫瑰”，许多的“家明”，重复使用，好像很漫不经心。
　　为啥会这样？倪匡解释得不无道理：
　　写小说的人，要取一些古怪的响亮的角色名字，那是再也简单不过的事，亦舒对玫瑰或家明的名字，也不见得有什么偏爱，这纯粹是写作上的一种游戏笔墨，在娱乐别人之余的一种自娱。也可以说，是写作人一种自我炫耀心理的结果：一台艺技精湛的人，随意挥洒，就可以有所表现，小说中人物的姓名，不必刻意营造，玫瑰就是玫瑰，家明就是家明，一台角色的名字，对于整篇小说来说，作用极微，用再普通的姓名，甚至一再重复，但仍然可以写出全然不同的精彩小说来。《风信子》中的宋家明，和《喜宝》中的宋家明，三个字摆出来，是完全一模一样的：宋家明。但是，两个宋家明，却是截然不同的两个人。姓名在她的小说中，变得全然无足轻重。
　　这是否也说明了亦舒对自个实力的了然于心？
　　她似乎用两方面极端的例子告诉我们：找不是不会改角色的姓名，只是有时，可以根本不必理会。就算一直是“某甲”和“某乙”一样可以由甲乙丙丁、戊已庚辛来构成一篇故事感人、情节动人的好小说。
　　亦舒小说的雅，主要或是体目前她的行文上，很有文学的底子。她对古典文学的熟悉程度，没有几个言情小说家能比得上。
　　而且不仅是熟悉唐诗宋词，《三国》、《水浒》、《聊斋》、《红楼梦》之类也涉猎甚多。
　　这就让她在言情小说中显出一种大气的风格。
　　许多言情小说中的人物，都是受过高等教育的，但这并不表示他们都有一份书卷气。因为作者不在这方面落墨。
　　但亦舒的人物最成功的就是有这么一份气质。
　　在《我的前半生》里，张允信是这么一台人：
　　张允信这小胡钱不但英俊高大，有天才有学问，为人更非常理智温和，他品味高，懂得生活情趣，观察力强，感情细致，来往的朋友都是艺术家：专攻摄影、画画、设计服装、写作……
　　《香雪海》中，关大雄和叮当情变后，关大雄打比方说：“叮当会恨我一生，像狄更斯名著《雾都孤儿》中的夏维咸小姐。”文学性很强。
　　就连玫瑰，那么一台以恋爱为生的女孩，也会看张爱玲的书，也会说：“我的时间，都用在大都会博物馆内，学习进修，有一日回香港，我便像《基度山恩仇记》的那位伯爵，无所不晓名震全球。”
　　《喜宝》中，一开头在飞机上，麦喜宝和动聪慧的相识，就缘自于徐志摩的诗。勖聪慧喜欢徐志摩。
　　喜宝能把徐志摩的整本全集背下来，但却不太欣赏他：“全世界的名作家最最肉麻的是徐志摩，你知道“我是天空里的一片云，偶尔家用投影在你的心波……多么可怕。”
　　喜宝喜欢的是欧亨利的《绿门》。
　　男主角经过站在街边发广告卡片的经纪，卡片上写着：绿门。别人拿到的都是爱咪公司春季大减价。他再回头拿一张，又是“绿门”。终于他上那间公司的楼上探险，在三楼看到一扇绿门，推门进去，救起一台自杀濒死的美丽女郎。他发觉“绿门”不过是一间夜总会的名字。他们后来结了婚。
　　一切属于缘分。
　　亦舒也喜欢欧亨利。她这么简单地用书籍一分，两个年龄相仿、性情各异的女孩子的形象便昭然若揭：副聪慧还天真未凿，情怀梦幻；姜喜宝却已老成实际。亦舒的作品不是那种情节追完即可抛弃的流行小说，更因为它们有“流利机智的文字，有文学典故，有文人的批评，有智慧的人生观察”。

　　（黄维梁语）

　　亦舒小说之中，绝少出现方言，她很讲究文字的美感，有时就像写诗：
　　“我知道你们的事，你们在夏日相遇，闷热的夏日夜晚，黄风下，你们为恋爱而恋爱，你才十七八岁，一朵花能引起无限的喜悦。他离开你的时候，你认为地球从此停止转动……”
　　“可是……”她柔情似水地说：“那些美丽的日子啊，我与他度过，刻骨铭心的思念，年如一日，我悄悄伤神。目前想起来，只觉一本爱情小说的情节一般，遥远而美丽，却与我本人无关。

　　《玫瑰的故事》

　　但有时又很尖刻，颇有王尔德、钱钟书的味道：
　　“难怪文人的创作生命那么短，原来伊们到某一阶段便走火入魔，自以为是，霸住地盘，开始胡说八道，以教母教父姿态出现……”

　　《香雪海》

　　雅与俗的有机结合，为亦舒赢得了多种层次的读者。以至最学院派的学者，也不能不正视和研究她的作品。

　　这是其他的：
　　张艺谈亦舒
　　我看的第一本的亦舒的小说呢，叫做《开道荼靡》。看完之后，我就觉得真的是非常非常的好，但是亦舒的小说不是特别好找，相反倒是这些女作家中最难找的，因此一直引以为遗憾。一直想，能够多看几本亦舒的小说。在读高中开始呢，我又开始买一本杂志，叫做《港台文学选刊》，多半是和看这些言情小说有关联吧。倒不是想在里面再找一些言情小说来看，而是想多了解台湾、香港地区的一些小说的，不能说是成就，以我当时的那种阅读的水准，绝对不能够以这样的观点去看它们，只想多看一些来自于那边地区的文字。特别是台湾地区的小说，常常与一些乡土的文字作家写一些年轻的人从山地到了平原，也就是到了平地，到了都市里如何生活，他们的挣扎，他们的困惑，他们的迷惘等等。
　　在去年秋天，办公室的一位同事，抱来了一套书，是用那种牛皮纸还封着的，随手抽一本，给我看见了，我突然在办公室里尖叫一声，所的人都非常的诧异，因为那就是我想等的许久的亦舒的全集，不能说是全集，亦舒作品集。那位同事在几年前有的，拎到办公室来看一看，很快那套书呢，被办公室里的几个女孩子分而食之，当然都是借的。几天后大家看完了手上的，再换着看，在那个时候，我才发现原来我一直以为早被我掌握的事情，其实离我非常远，所以我就拼命地渴望能够拥有《亦舒作品集》，我到处去寻找，我甚至根据书上的电话号码，打电话到广州去询问，回答是那间公司早已搬走，不知去向何方，他们并不知道《亦舒作品集》在哪里可以邮购得到，所以我非常的失望，又把这件事情告诉了朋友们，朋友们听了也只是笑笑，是啊，目前人人都很忙，谁会为一些言情或者是武侠作品这样耿耿于怀，并且是沮丧而且是沮丧之情形于色呢？好像只有我这样子，天天无所事事，只要说说话就算是工作的游手好闲的人才只有这种闲情逸致吧。却不想，很快地，我终于拥有了《亦舒作品集》、《金庸全集》，那是一位朋友给我送来的，他听了这段经历之后，在两天内就找到了，我不知在南京当时的状况他是如何找到《亦舒作品集》的，所以目前我的房间里，就放着两套书，我想看的时候，随手翻一翻它们。我的习惯是把我喜欢看的书都放在床上，堆得高高的，厚厚的。有时候睡觉翻个身，它们会砸下来，压到身上也不会觉得有被砸得疼的感觉。而这两套书在一整个冬天，甚至春天，都是这样躺在我的身边，起码整整齐齐地放在床上，看着它们就像是看到那位朋友对我的关心一样。所有的事情都有个结局，就像所有的等待和思念一样，最让我感动是事情，我对于这些言情还有武侠小说的思念和等待，并非是我自个完成的，而是由一位向来对这些事情不在意的朋友帮我完成的，那应该是一台人，一台朋友真正的关心吧。最让我觉得开心的是，我似乎觉得我的价值在这里得到了一台极大的体现。
　　——节选自1999年7月7日《都市夜归人》节目录音
　　居然又抱回了亦舒的那一套小说集。每天晚上临睡前，争取再看上那么一本，虽然多半的结果是，每晚只翻到了30多页，就昏昏沉沉地睡了过去。第二天呢，依然想着之前的那个决定，临睡前看一本，第一本书的前30页，几乎都能够背出来了。或是觉得累，干脆看短篇，或者是小小的中篇。就那些小说，倒是很合适，多半是讲那些生活方式有一些怪异的女子，在都会中的挣扎，在命途中的纠葛，包括与她的那个男子扯不清的牵绊。多半都是那些女孩很美丽，有着流浪和漂泊的情绪，生活经历很破碎，并且总是遇上一台不好或者是不该爱的男子，看着好简单好简单，看着就能够入迷。什么事情，万一入了迷，那就惨了，因为这就说明，它很能够影响你，至少在短暂的一段时间以内。
　　对于她的这些书，一是没有任何的感受，不再如当年那般的富有激情，或者是忽忽被迷得死去活来，并且幻想着自个也能够成为书中的女主人一般，站在英国古老并且成就的一幢又一幢的古堡面前，亦或者呢，很孤绝地一脸冷傲站在香港中环的街头，虽然这两种想法，依然还存在，那仅仅是一种幻梦而已。不管是白天或是夜晚，人都是要做梦的，白天的梦比起晚上的梦，其实更为重要呢。想一想也不错，但是，再看亦舒的那些字，多的只是去感受里面的情节和主人公的脉络，以及情绪的走向，这个时候，不是纯粹地把它当作小说来看，仅仅是去想，是去感受，亦或者说把我自个放在这个状况，我自个到底会如何样。不知道看书看到了这一步，或者是看小说，是进步了呢，或是退步了一些。记得好多年前，是读高中的时候吧，在地摊上或者说在旧书摊上，淘到了一本亦舒的小说，名字叫《她比烟花寂寞》，这个名字实在是太美了，也就买了回去。原来那本小说含有两篇亦舒的文章，一是《她比烟花寂寞》，另外呢，就是《朝花夕拾》。很可惜在海天出版社出版的三十本一套的《亦舒小说集》，并没有收进《朝花夕拾》。《她比烟花寂寞》那本书，其实我并不是很喜爱，总以为那是我能接触到并且了解到的亦舒的作品中，相对来说，水准比较下乘的作品，但名字实在是吸引人。烟花燃烧自个的时候，绽放出最美丽和绚烂的光华，随即被黑黑的天幕吞噬，再也不存在。烟花升上高空的时候，全部的灵魂所绽放出来的一瞬间的美丽，确实是种寂寞。当它俯瞰这个人世的时候，看到的一切，那个时候，它又能够想到很多的东西，所谓“高处不胜寒”。这也能够让人想起张艾嘉的那首我最爱的《我站在全世界的屋顶》。
　　亦舒是一台有着浓厚的英国情结的人，这一点倒是和她很像呢。但是倒是没有机会去英国读书，唉，实现了那个到北大的理想之后，是不是还再有目标，去英国？（笑）
　　曾经有人说过，在一台下雨的夜晚，躺在床上，第四遍翻开《喜宝》或者《圆舞》，是自个喜欢做的事情。其实这也是我非常喜爱的一件事情，《喜宝》是我最爱看的一本亦舒小说，虽然它很长。《喜宝》也是我第一次接触到亦舒的东西，在刚上初中的时候，那部影片被引进，是亚姐黎艳珊所扮演的，虽然很拙劣，倒也是颇能够让人不能够淡忘。而且，很有意思的是，应该是在去年初春的时分，把《喜宝》那本书几乎来来回回地又翻了个遍，不定又要翻烂了，想看只有这一本，千万不能真的翻烂，于是把它收藏起来，封到书柜的最里面，拿也不太容易。而我又是一台懒人，用这种方法，多少会有一些作用。结果走在街上，看见很多路的公车上都是贴着广告的标语，而那种产品的牌子的名字，就叫做“喜宝”。那时不禁地就哈哈大笑起来，原来真正喜欢的东西，你走到哪里都躲不掉，即便你真的愿意躲，它也会时常出目前你的眼前。是，即便公车上没有“喜宝”什么什么的标志，或者说标语，走到街上看到那些美丽的或者是身材娇好的而且有一点冷傲，并且有一些狂野的女子，也一定就会想到喜宝。
　　印象中，应该是看过亦舒的照片的，好像李碧华的照片，印象中也隐隐绰绰看过，到底如何样，却如何也想不起来了。我更喜欢看别人的书，不看到别人的照片，只看这些字，从这些字中，感受到最里层的那个作者本人到底是如何。其实，在印象中，喜欢亦舒的人不是特别多，原因很简单，那就是，愿意接触到她的人不多，只是谁万一碰到了亦舒的文字，并且拿起来看了的话，那么，都会不愿意放下手。可是，这样一台有磁性的女子所创造出来的文字，却不一定有人会趋之若鹜地去看。老天也是非常公平的，就如同我常想，这个叫做亦舒的女子，一定不美丽，肯定是非常平淡的，所以她能够写出那么好的文字，就如同数十年前的那个张爱玲，还有苏青。另外的还想，亦舒也是有个哥哥，虽然很喜欢她哥哥的另外一台名字，但是也很不喜欢卫斯里，虽然知道他的书很多很多，从写字两方面来看，大约更喜欢亦舒多一些。但纯粹从名字的角度而言呢，还会喜欢她哥哥的另外一台名字，好像有着浓浓的童话的情结。常常看到她哥哥的照片，就会想妹妹是不是长的也是这个样子，最好不要。其实，在我的感受或是想象中，亦舒永远是一台三十岁左右的女子，如同她笔下塑造的那么多的站在中环街头，很孤绝很倔强的女性一样。想一想，亦舒也应该年纪大了吧，看她的书，或者是接触到她，也有十多年的时间呢，她不老如何可能？很希望能够看到她新的作品，其实，常常会冷不丁地发现，在过去很多年前，大约八零年代末和九零年代初期的很多杂志中，都藏有亦舒的作品，到那里去找，虽然是旧的，你也可以感觉那其实是新的。前两天呢，忍不住又去买书，买了两本杜拉斯的书，看着她的满脸的皱纹，想在《情人》中，那个美丽纤细和苗条的非常有着健康气息的女子，就是杜拉斯吗，在数十年前，她也就是这个样子吗，不禁有些不寒而栗。如果一台人的容颜永远都不会更改，那大概是多么美丽的一件事情，话又说回来，若是一台人容颜真的会永远不更改，那么，她永远只是在经过，而没有经历，这又是一件多么可悲的一件事。
　　《喜宝》有很著名的一句话，“我要爱，很多很多的爱，万一没有，我就要有很多很多很多的钱，万一或是没有，那么我就要健康。”初看之时，觉得她太过于实际，但是后来慢慢大了，或者看过了一些事情之后，发现其实，大概，每一台女子多多少少都逃不脱吧。
　　有爱是最重要的，没有爱呢，那么只需要有些东西来填补，若是还不能够实现呢，那么还要有健康，生命还在，希望就在。
　　——节选自2000年3月22日《都市夜归人》节目录音
　　亦舒那一次30本一套的作品，我都看过了，但就像目前流行速食文化一样，为了生活早就忘了书名，但它能给我的感动，却历久弥新，随时想起，都能激起心底的浪花，仿佛已被融入了我们的生命。最喜欢她的《喜宝》，能拥有无所不能的勖存姿的爱，是多少女子的梦，不能免俗，或许我是喜宝也不能够抗拒勖存姿，不是喜宝爱钱，是我爱钱（笑）。再张艺插一句话，在从烟台回来的车上，和我们的那位同志，每天下午6点钟的那位节目主持人，聊天，我们不约而同地又说到了亦舒，就说到了《喜宝》，两人又再一次惊呼：“天哪，我们都是最喜欢《喜宝》的。”其实，据我所知，身边的一些朋友们，只要看亦舒的朋友们，都是最喜欢《喜宝》的，至于是不是我们爱钱，倒不敢肯定，但至少勖存姿是很多女子梦寐以求的那一种类型。嗯，虽然，亦舒把他描摹得非常的强硬，并且非常的执拗、倔强，甚至有占有的欲望，但是至少他在外在的那一种表现，体贴、温存、宽容和大度，是很多人梦寐以求的，所以你不去想真正的勖存姿的个性，而仅仅看到一些外在的事物，我会把他和哈里森．福特联系在一起。
　　……我佩服亦舒，一是因为她的文字写得好，第二呢，是她写了那么多的小说，还在不停地往下写，作品的数目这样的多，而且呢绝不重样，而且每一本质量绝不打折扣，而且每一本书中的故事呢，没有太多的相类似的地方，唯一类似的是，她笔下的女子一定都是那种人情练达的，并且很干练，很明白一切事情，能够提得起也能豁然放得下的孤绝的女子。不知你会不会再去拥有她市面上的这45本一套的书。其实，其实拥有不拥有的，完全只是看个人对待事情的一种方式，就如同那一句话：“不是旗动，风动，是心在动。”就是这样，这一首《流金岁月》是香港的导演杨凡所拍的影片《流金岁月》的主题曲，而《流金岁月》呢正是亦舒一本很出色的小说，这本小说呢，也是区别于她其它小说有一点点不同的地方是，这本小说，说得更多的是友情。
　　——节选自2000年8月11日《都市夜归人》节目录音

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