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演员贾冰的喜剧功底曾经风靡一时,为何最近沉寂了?

woodsart 回答数10 浏览数318183
喜剧演员贾冰,在已经播放了四季的《欢乐喜剧人》节目中是唯一一台没有太大的后台背景的喜剧人,他的小品风靡一时,创造了不亚于岳云鹏的现象级讨论。春晚上的小品也颇有本山式小品的风格。但是从参加完喜剧人之后就开始沉寂了。这是为啥?



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| 来自福建
公子秋 | 来自福建
贾冰的表演非常有特色:肢体语言丰富、动作夸张、擅长一惊一咋、口活一流、时不时怪声怪调地冒出些奇妙的声响、口头禅“漂亮”更是让人印象深刻。
但对于喜剧人来说,这些搞笑手段难吗?一点都不难。就拿二人转演员来说,随便拉出来一台,都能蹦能跳、能喊能叫,什么扭曲身体、什么学鹅叫、什么原地空翻、看上去似乎无所不能。也就是说,让他们使出贾冰的这些手段,他们也能使出来。那为啥对观众来说,一台仿佛神经病上场,一台却是萌叔掌控全场?
原因是:贾冰的这些搞笑手段,跟他所塑造的人物——老板——形成了极大的反差。这种反差既消解了咋咋唬唬所带来的不适感,又让人物性格变得更丰富,一举一动都惹人发笑。
要知道,在观众认知中,老板是严肃的、刻板的、一本正经的,贾冰出场时,也是这种姿态,这个出场的姿态很重要。老板的“高”姿态,让贾冰在表演过程中,每次使出那些搞笑手段时,都能形成巨大的反差:老板卖萌了、老板撒娇了、老板懵逼了、老板认怂了。因为有了这一次次反差,爆笑也就理所应当。
多说两句,我前面提到:二人转演员也会使贾冰的搞笑手段,并不是说他们具备了贾冰的实力。正相反,蹦跳喊唱这都是喜剧的皮毛,喜剧表演的内力是演技和节奏。我们看到的有些二人传演员看似活泛,其实很僵硬,就像上满了发条的玩具狗,从节目开始到节目结束,一直在你耳边嗡嗡嗡嗡个没完,毫无演技和节奏可言(可参考程野鸭蛋的节目),相比贾冰还差着十万八千里呢,更不提他们的师傅赵本山。举个例子,同样是一惊一咋,宋晓峰演绎出来,观众的直观感觉就是:一台傻大个。而贾冰的一惊一咋却是令人惊艳的,因为这里面是有分寸感的。至于这个分寸感,我也说不好,你们可以去找《演员的诞生》研究下。
言归正传,既然贾冰实力这么强,为啥演司机、乡村教师、农民工、送外卖的等底层角色时,没有那么搞笑了呢?是因为他的一身武艺没派上用场,好比一拳打在了棉花上。
就拿贾冰在《欢乐喜剧人》里送外卖那个作品来说。贾冰使出这些手段时,观众只觉得这个送外卖的大大咧咧的,你表情丰富、动作夸张、但这与送外卖的身份并没有形成反差,好笑程度锐减。搞笑部分也全靠台词凑段子,看的好没劲!
另外,外卖老大哥这个人物太正了。自身条件不好,还主动帮另一位外卖小哥背锅,这不就是观音菩萨吗。如果不是观音菩萨,那只能是烂好人了。烂好人会引观众发笑吗?好笑程度急转直下。当然,我明白编剧的用意,是为后面的煽情铺垫,但这个人物形象已经塌了。
那么,底层人物要如何搞笑呢。底层人物搞笑有两种:一种是自黑。这种方式是辽宁民间艺术团最擅长的,装疯卖傻山炮娘娘腔,这个不提。还有是贾玲的我胖我骄傲,这个用多了,也甚无趣。
另外一种则要高级多了——我是底层的,但我要把处在高位的拉下来。这就厉害了。这是讽刺啊。讽刺是最高级的喜剧方式之一。
咱们去回顾下那些大师们的喜剧经典。
陈佩斯:“连你浓眉大眼的朱时茂也叛变革命了”——配角对主角的调侃。
赵本山:“范老师,我觉得猫走不走直线,完全取决于耗子”——土老汉对时尚大咖的冒犯。
赵丽蓉:“为啥这么脆?它就是一盘大萝卜! ”——农村老太太对奸商的揭露。
开心麻花:“咱们走,不理这个美男子。”——贴传单的对长的一般还自以为好看的人的戏谑。
所以说,你如果是底层小人物,除了自黑,更应该把那些处在高位上的人,给他狠狠摔下来,这样才能产生反差、进而产生爆笑。而贾冰的这几个节目里,第五期《人在囧车》其实是有很大的发挥空间的,把那些有钱人、装逼的人狠狠讽刺一下,节目效果绝对很棒。而我们看到是:从头至尾都是两个农民工在自黑,这可以说是很尴尬了。
贾冰的实力,可以胜任任何一台人物。但目前的小品人物形象,个人特色全都浪费了。
所以说,成也贾总、败也贾总。
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renth | 来自北京
呵呵,咋能说是沉寂了呢?你看看今年各大卫视的春晚,贾冰上了多少呢?一台喜剧演员,都长成张云雷那样是不现实的,也不应该。喜剧演员过去被选中,主要是长相上有特点的。也就是我们常说的那种——观众缘。不过,张小斐,以及“大碗娱乐”其他的演员何欢、卜钰这样“帅哥”、“美女”都颠覆了我们以前的印象。贾冰的成功不仅仅是观众缘,他的台风也是特别好的。他的表演游刃有余,不过对此有些人认为很“假”。不过,贾冰的“假”是因为剧情需要的假,以及为了包袱的假,在动真情的时候,他是很真的。


贾冰在《欢乐喜剧人》的夺冠实际上是没有人和争议的,因为他确实有表演功底。同时自个的创作团队非常好,小品的本子质量完全超越了“辽宁民间艺术团”、“大碗娱乐”、“开心麻花”、“德云社”。作为一台喜剧演员,而且或是一台男演员,他不出席喜剧节目,以及晚会,确实没有太多的空间。贾冰是不是也应该考虑跨界,去上一些综艺节目呢?在“欢乐喜剧人”拿了冠军,上了央视春晚之后,贾冰应该是再接再厉。
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442156446 | 来自北京
没觉得他好笑,相反,表演相当地尴尬。
一方面长相吃亏,并不讨喜。另一方面,有点延续黄宏那种硬用语言等掌声的表演方式。
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水晴 | 未知
曲艺中最难的就数相声和喜剧演员,但也就数观众最爱看的节目,演员凭借他们扎实的演技和天赋的功底,带给了人们许多的欢乐也䇔得尊重,但总有干竭的时候,一味地用老套的动作就会使人厌恶,甚至反胃,最近有些演员就遭到了一些网友的抵制,直接拒绝他们上春晚,这些不友好的举动确实伤了演员的心,但从侧面看这就是喜剧演员的衰退,必须迅速调正戏路否则只有永远离开舞台了!
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charles1121 | 来自江苏
我是世界惊奇实录,我来回答这个问题。
贾冰的出现给了我很大的惊喜,他的风格自成一派,完全长在我的笑点。贾冰演出的节奏也非常好,值得很多后辈学习,岁月给的积淀真不是盖的。
说到他为啥会沉寂,其实对比一下目前当红的几个团队就有了答案。
1.资源不足。他属于横空出世,在曲艺圈没有资源、没有平台是没有话语权的。参照郭德纲就知道了,他浑身能耐,就是不红,或是拜了师傅正式加入这个圈子,才有他后来爆红的机会。老郭是剑走偏锋,通过网络爆红,属于另一种形式的“农村包围城市”。而老郭是不可复制的,目前还有一台偏锋留给贾冰吗?
2.创作能力不足。目前活跃在大家视野的喜剧团队,都有完整的牌子管理、梯队建设,有树干,有树叶,分工明确,输出能力强,并且强强联合。他们成就了德云社之外的另一台圈子。目前的喜剧团队,只有德云社+其他,赵家班已经玩另一台套路了。
3.不具备大众喜好度。虽然贾冰长在我的笑点上,但真的很多人觉得他不好笑。没有普遍的群众基础,是很难在喜剧的圈子里存活的。


贾冰真的是有大才之人,他的年纪让他不肤浅,他业务的专精让他言之有物,他的创作都是完整的、有血有肉的,虽然有的为了迎合某些平台而不得不做出一些形式上的妥协,但我或是衷心祝愿贾冰大叔好。
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呀紫..=] | 来自北京
他一点都不好笑,有点僵硬
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令狐小白 | 来自广东
贾冰当时参加《笑傲江湖》比赛依靠职场马屁精的形象,而被大家认可,从而他就成为“商务喜剧”的代言人,确实他选择的路线,是目前喜剧中触及较少的一块,于是作品一问世,大家的确眼前一亮,吸引了不少粉丝。但慢慢他的戏路也被商务喜剧角色所限制,所以这也是演员这个行业可悲的一件事,没红之前希望被大家记住,但由于某个角色被大家认可之后,他的戏路已经受到了限制,就会被贴上某某角色标签,想走出这个怪圈并不太容易,必须要有好的剧本和表演感染力。近几年喜剧行业迎来了好的时代,涌现出了很多喜剧演艺明星,可谓百家争鸣,百花齐放。演员们各类的商演机会增加许多,应接不暇。由于舞台喜剧这个特殊形式,起源是戏剧学校学生平时练习的一台作业小品而延伸出来,要求在十几分钟内截取一段故事性很强的小故事,表现出其中间的精髓,不得不说是一台比较难的戏剧形式,所以剧本要求的故事内容完整度、故事逻辑性、矛盾冲突点、演员的二次创造力等等全部到位,最终与观众产生共鸣,才算一台好的作品。这其实很考验团队的功底。老话总说生书、熟戏,听不腻的曲艺,所以这个演绎形式不能像歌手那样,一首歌可以唱一辈子,但舞台戏剧不仅要保持媒体热度,还要每次演出都要有新的作品,更何况是要令观众发笑与深思的舞台喜剧。戏剧是个沉淀生活和演绎生活的形式,创作团队需要更加要静下心来挖掘、感受故事,了解角色内心,这是需要时间和阅历去沉淀,需要演员体验生活,更贴切的走进人物,走进人物的环境,然而目前生活节奏快,节目形式各式各样,人们不会有那么多时间守在一台频道看一天,所以很多节目都成了快消式的节目,以至于创作团队为了迎合观众,同样也不会有那么多时间去死扣剧本,导致大家看到的作品大部分都呈现出剧本逻辑合理性、戏剧性、演员的角色沉淀都非常不到位,让我感觉他们就是在拿着痒痒挠在硬挠观众一样,只为博得大家眼前一笑仅此而已,大家乍一看挺新鲜,慢慢了解他的形式仅此,慢慢也就没什么新鲜感。这也是为啥好多喜剧明星昙花一现的原因。演员想长盛不衰,必须心能稳得住,不能为一时挣钱快而什么节目都做,什么本子都演,提高自个艺术修养,挖掘自个的潜力,这样才能长红不衰。
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sskfn | 来自北京
所有的小品离不开三个特点,第一,大声嘶叫。第二,不是吃醋就是误会,一台个象傻子。笫三,煽情。太无聊,喷赵本山的人们,他的小品有以上仨特点吗?没有,所以大家喜欢。
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marszero00 | 来自山东
像一台疯子,这不是喜剧,神精有问题。
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