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看《大宋提刑官》电视软件在哪下载?

mrjixiang 回答数20 浏览数972783
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说到《大宋提刑官》,就要先说到男主角:何冰

中戏87级表演班是中戏和北京人艺联合办班,表演功底非常扎实,当年的班长是胡军,团支书就是何冰,何冰是很典型的北京爷们儿,为人爽快,能说会侃,他很多耳熟能详的经典角色也基本都是这种类型:主角的最佳损友

《我爱我家》,何冰扮演胡三儿,经典台词:“咱哥儿倆谁跟谁啊”

《甲方乙方》,何冰扮演梁子,和葛优的经典台词:“那,孩儿他娘呢~~”“你哪儿那么多废话”

《茶馆》,何冰扮演刘麻子,经典台词:“我给您办事,比给我亲爸爸做事都更尽心””得勒“

所以说,在看惯了何冰一路以来各种插科打诨的角色以后,在《大宋提刑官》的刚开始,何冰扮演的宋慈出场之后,还真的有点不适应,看着看着都怕冷不丁宋大人会突然拍着胸脯,眉飞色舞地说:“咱哥儿倆谁跟谁啊”

但是随着剧情的深入,这种疑虑就很快打消了,何冰以完全内敛深沉的演技为我们呈现出了一位非常具有层次感的角色:自信坚定,心直呆萌,但同时内心深处又隐藏着很大苦楚的提刑大人,让人颇多共鸣,大呼过瘾

何冰扮演的宋慈,和罗海琼扮演的女助手英姑之间绝妙的化学反应也是《大宋提刑官》让人回味无穷的一个重要原因,罗海琼和陈意涵一样,都是一张娃娃脸的万年萝莉,拍片时已经年过三十,但是一笑一颦之间依然有着少女般的清纯和明媚,让人看着非常舒心

《飘》里曾提到过,在南北战争前的南方,一位绅士家的淑女如果和一个男人外出,彻夜不归,那么不管他们之间有没有发生过关系,这个男人都有义务娶她为妻,观众的内心深处也都有这种隐秘的偷窥欲望,英姑和宋慈常年形影不离,英姑一方面对宋慈的智慧和学识非常崇拜,同时对宋慈的品德和操守也非常钦佩,很多话直到剧终都没有点破,但大家都看得出来英姑的一颗少女心,芳心暗许,宋慈虽然专业能力过人,但于人情世故方面并不擅长,甚至有点迟钝,不太会表达自己的感情,英姑的善良和执着都令他感动,但是双方也都恪守礼教,发乎情,止于礼,所以又都保持了一种心照不宣的默契,男女之间这种若即若离的关系非常抓人,一方面会让感情酝酿发酵,充满了韵味,另一方面也在不断地挠观众心里的那块隐秘的痒处,让人回味无穷,后来一个同样大获成功的组合就是《潜伏》里孙红雷扮演的余则成和姚晨扮演的翠平,也是同样的若即若离的男女关系

在《大宋提刑官》获得观众热烈好评之后,何冰和罗海琼之后又趁热打铁合作了抗日剧《天大地大》

《大宋提刑官》在结构上类似于《包青天》,《七侠五义》和《神探狄仁杰》,分成几个小单元,每个单元侦破一件奇案,而每个单元中也都有大牌明星串场,给人颇多惊喜

第一单元串场明星,吴军,代表作《神医喜来乐》

第二单元串场明星,苗圃,代表作《五月槐花香》

第三单元串场明星,沈傲君,代表作《大唐情史》

第四单元串场明星,何政军,代表作《亮剑》

第六单元串场明星,午马,代表作《倩女幽魂》

第七单元串场明星,雷恪生,代表作《大宅门》

第九单元串场明星,杜志国,代表作《雍正王朝》

第十一单元串场明星,凌峰,代表作《八千里路云和月》

《大宋提刑官》的故事在整体色调上偏暗,悲剧气质随着故事的进行开始越发显露出来:前面几个单元基本都是民间奇案,作案人也都是市井中的贩夫走卒这样的平民百姓,宋慈还能够顺利地为民伸冤,惩恶扬善,但是到了后面的几个单元,作案人员开始涉及当权者,宋慈和他的前辈们一样开始面对越来越沉重的阻力,而越发的力不从心,特别是到了最后一个单元,在压轴大案中,宋慈一生最大的对手,郭达扮演的刁光斗,将宋慈彻底击溃

郭达老师最让人印象深刻的形象都是春晚小品中的喜剧人物,但是他在《大宋提刑官》中塑造的这个满腹经纶同时又阴险狡诈的官场权谋小人刁光斗让人拍案叫绝,在我看来是《大宋提刑官》中的最佳表演,当然观众基本都能看出来,刁光斗这个角色是以《雍正王朝》中的巡盐道御史任伯安为原型,包括他的那本把整个朝廷中枢一网打尽的《百官行述》,在故事的最后,当宋慈把那几大箱百官的贪污渎职罪证摆到皇上面前时,皇上也只能无奈地作出和《雍正王朝》中同样的选择:眼不见为净,一把火烧了了事

孙思邈在《千金要方》中说“上医医国,中医医人,下医医病”,但是谈何容易啊,大宋王朝的整个权力中枢,从上到下,从里到外,已经全部腐烂了,仅仅靠一个宋慈又有什么用呢,反腐亡党,不反亡国,千年以下依然如此,在这个思想深度上《大宋提刑官》无疑是同类作品中的佼佼者

除了故事结构之外,《大宋提刑官》的诸多细节也非常考究,像服装和头饰,用料和风格也都尽量契合时代,没有故意为之的奇装异服哗众取宠,人物的塑造也非常贴合实际,非常接地气,比如宋慈的得力助手赵捕头虽然身强力壮,但是要抓捕犯人还是要跑得气喘吁吁,遇到人多也怕菜刀,绝没有像《包青天》中的展昭和《神探狄仁杰》中的李元芳那样飞天遁地,点穴传功,再比如第七单元中穷书生和富家千金之间的爱情,也在破案后被证实为穷书生的一厢情愿,富家千金真正喜欢的依然还是英俊多金,风月多情的公子哥儿,虽然让人唏嘘不已,但却是真正符合情理

而《大宋提刑官》的另一个亮点就是片尾曲,在国产电视剧中首次使用了宋词朗诵的方式,铿锵有力,古意盎然的词句,再配上悲壮华美的音乐,把故事的主题表达的淋漓尽致
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uqgtvoqjar
《大宋》是这十几年中我看过的最好的一部古装悬疑剧
我不会说我高中三年的住校生活就是在无限循环武林外传和大宋提刑官中度过的
先来最爱台词截图镇楼:(原来截图这么累啊哭)




何冰的贯口加上激昂古典的背景音乐,每次听都会醉啊!


剧情流畅,人物生动,台词考究,配乐极佳,前面的各位大神已经答得很好了,我写不出更好的了。
大宋里面的案子很多,哪怕只是个过渡剧情的小案子都来自于古典作品或者史实中,比如郭冬临客串的那个案子就直接来源于《京本通俗小说》里的错斩崔宁,还有几个案子来源于《聊斋》里的故事,编剧不知道攒了多少干货收在这个剧本里了。这里贴个百度贴吧里的一个帖子:
【明察秋毫】:《大宋提刑官》与《聊斋志异》
我要好好聊聊这个话题!






可是好困啊我先去睡觉鸟睡醒以后记不起来这件事千万不要提醒我……
-------------------------------------------11.06-----------------------------------------------------
哎呀呀上两位数了好吃惊。我要从另外一个角度谈谈这部电视剧,把它和同时期另外两部大陆的古装悬疑剧,少年包青天和神探狄仁杰,做一下对比。

这三部电视剧都是系列电视剧,在这里只讨论它们的第一部,因为这三部电视剧的续集都无一例外的没能继承前一部的水准质量。


------------------------------------------认真答题的分割线-----------------------------------



想了想,我觉得有三个方面值得对比一下这三部电视剧:人物定位,破案方式,案件设计。

人物定位
宋慈在更多的时候并不以官员的身份自居,他查案子破案子,既不是因为心系社稷安危,也不是为了报效皇恩,而是出于自己为人处世的原则:人命大如天,真相就是真相。他既不是为民请命的青天大老爷,也不是食君禄分君忧的忠臣能吏,所以他既可以为卖豆腐的杜松洗刷冤屈,也可以把二品高官史文俊救出大牢,他既可以听命调遣去查官银失盗,也可以因为宋皇掩盖真相而辞官归隐。

与他形成鲜明对比的是另外两部电视剧的主人公。包拯一出场就拯救大宋于严重的外交危机中,他后面破获的案子也大多牵涉国家核心利益,到最后他甚至查出了皇帝的身世以及流落民间靠卖卫生检疫不达标的食物为生的太子,他不是官员,但他使用着官员的资源(破案的时候都有各级政府的支持)做着官员的事情;狄仁杰本就是官员,与其说他是在破案倒不如说他是在不停的平叛和反政变,他是熟透了的官,知道要逢迎皇帝,知道一些地方不能碰,知道一些案子不能查,(比如涉及内卫的几个案子,狄老都是搬出了皇帝才审的下去,)他破解的谜案是“国家大事”,当他享受万民的欢呼跪拜的时候,心里是装着他们的全部,而非每一个个体,所以神探狄仁杰里大部分的老百姓都只是“群众演员”,即使他们被杀被害,也不如杀害他们的官员更让人印象深刻。

在这两部电视剧里都有一种设定,主人公破解的案子大多都会有一个紧急而严重的现实背景,案子不能按时侦破就会“动荡时局”,这种导演和编剧有意无意的设定在很大程度上冲淡了主人公对案件中的受害者以及普通民众的同情和在乎。是的,这么一来包拯和狄仁杰侦破案子就变得意义非凡,他们的形象也更加高大,然而观众也就只能仰视,仿佛距离更远了。宋慈则从没说过“这个案子的破获将极大的促进我们大宋的法制建设”等语,他只是恪守自己作为提刑官的职责以及背负着绝不能愧对冤者这一沉重的父亲遗嘱,他看重的是案件中的每个承受了或正在承受冤屈的人。包拯最怕愧对的是“社稷”,狄仁杰最怕愧对的是“苍生”,而宋慈最怕愧对的是自杀的父亲和含冤负屈的死难者。从这一点看,大宋提刑官的进步是跨越性的,公平和真相,终于不再来源于高高在上的“青天大老爷”而是来源于一个偏执的正直的“普通人”它们也不再是当权者的施舍而是社会良知的馈赠。这是这部电视剧最打动我的地方。

破案方式
几千年的人治让中国人从来都相信公正来源于清官,清官用他们的正直的人格力量和超人的聪明才智昭雪沉冤、震慑宵小。为了增大这样的效果,小说家和戏剧家往往还要给他们以凌驾一切反抗力量的手段,诸如尚方宝剑、武林高手和八府巡按。三侠五义是这样,各种形状的包青天是这样,狄仁杰说:“中书门下平章事问你元芳怎么看?”
这种设定导致了“人”的因素在案件破解的过程中起了太大的不切实际不可重复的作用,《少年包青天》和《神探狄仁杰》中,太多的案件是由于包拯或者狄仁杰的灵光一闪或者是在旁人不在意的提示下突然明白了根结,而犯罪嫌疑人的抓捕和定罪中,也主要以“犯罪嫌疑人再次作案被当场抓住在主角的意念攻击下主动坦白一切”实现的,比如少年包青天中朝鲜太子被杀的案子中,沈良如果不在最后“真情告白”,包拯打死也只能证明他是辽人和他没有不在场证明,靠着那个靠不住的“杀人十字”是根本定不了沈良的罪的,所以才说包拯是“官员”,他不是在破案而是在完成政治任务,案件没坐死,但在政治上完全可以交差了,那么就此结束就好;狄仁杰里大多数嫌疑人都是被狄老算中下一步的计划而在实施犯罪的时候当场拿住的,然后狄老摆出一副“我早就知道是你可是居然真的是你”的表情把案子从头撸一遍,狄老的必杀技就是“我什么都知道但是装作不知道然后给你上个套你就会往里跳咩哈哈”,嫌疑人都有必须继续行动的理由,因为之前已经说了,其实这部电视剧里的都不是“案子”而是“阴谋”,谋反或者政变,不达目的绝不会收手。
所以《大宋提刑官》这种“以事实为依据,以法律为准绳”的破案方式就显得相当现代,不仅让人耳目一新,从立意上就比另外两部高到不知哪里去。宋慈也很聪明,但他破案靠的不是他机智过人而是因为他恪守检验的规则、丰富的经验以及敏锐的观察力。这其中,无一例外都是可以经过后天系统而规范的训练而达到的。所以宋慈才去写《洗冤集录》,为的就是让全天下审案勘狱的人都能知道如何正确的查案。宋慈是很伟大,但更伟大的是他留下的那本书(书中的方法是否科学先不谈),这里的一个核心的观点就是真正有效的公正应当也只有来源于制度的完善和可靠而不是个人的天赋及操守,因此宋慈让剧中人最为称道的就是他“验死验伤”的“滴水不漏”,这不是他天资聪颖而是他严守规则造成的。宋慈检验的方法是否科学可靠这点不是最应该探讨的,最该引人注意的是案子侦破方式的改变,如果这种改变能够深入人心,那才是划时代的变革,因为我们终于不再迷信权力和伟人,而选择相信了事实和制度。

案件设计
《少年包青天》的立意是为了体现包拯的聪明,因此案件的设置也以精巧为主要着力点,这一点很像死亡小学生,案子中犯罪嫌疑人总会使用各种巧妙的花活来扰人视听,而解开谜底也主要依靠看破这些障眼法。《神探狄仁杰》中案件的恢弘大气主要依靠烘托史实背景来实现的,同时各种机关、武器、作案方式也都相当新奇,想象力可谓是天(nao)马(dong)行(da)空(kai)。《大宋提刑官》的案子主要取材于古典小说中的案件,加工后显得真实自然,这与宋慈这一人物的塑造有很大关系,前面说了很多了,就不重复了。

侦破的过程中,《少年包青天》和《神探狄仁杰》中主人公都会获知观众所不知道的情节和内容,一些重要证据的具体细节观众在案子结局之前是不知道的,所以才有了真相大白时候的“恍然大悟”,但这只是剧本故意营造的现象,它们赖以提升观众观看欲望的就是悬念。《大宋提刑官》并不刻意制造这种“惊讶”,因为从根本上这部剧并不需要用这种悬念来博人眼球,几乎所有的案子(也许除了曹墨的那个案子,失足落水的结局我是真没想到),真凶都早已被猜到,大家等着看的就是宋慈怎样用滴水不漏的证据将其绳之以法,也因此证据的搜集成为了主要关注的对象。关注点的不同造成了他们吸引力的不同,看完包青天和狄仁杰让人大呼过瘾,看完宋慈你也会感到过瘾,然而更多的是一种顺理成章的平静,这正是这部电视剧所表现出的和希望观众感受到的理智。毕竟,冲动更容易犯错,人命关天的事情难道不该慎之又慎吗?

结尾
在答案的撰写过程中我更加加深了对这部电视剧的喜爱,上面说到的大多都是之前没有注意到的思想,我也万万没想到会写了这么一大篇内容,更万万没想到之前那么喜爱它却从没想过的喜爱的原因居然有这样的高度,我想想,可,能,是,我,想,多,了,对,吧。很遗憾的是从它之后,再也没有看到任何在思想上超过它的国产电视剧,以至于最近的电视剧只要细节和逻辑把握的还好的话就可以称作”好剧“了,这真是一件悲伤的事情。





好啦好啦写了这么多了我好有成就感啊哈哈哈碎叫鸟。

------------------------------11.08修改部分标点符号及用语-----------------------------------
------------------------------顺便吐槽知乎的引号真是反人类电脑上根本看不出哪个是左引号哪个是右引号难道是我已经瞎了很久了吗伤心的扶额------------------------------------------------------
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zhgz
千古悠悠
有多少冤魂嗟叹
空怅望人寰无限
丛生哀怨
泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影锁白链
残月升骤起烈烈风
尽吹散

滂沱雨无底涧
涉激流登彼岸
奋力拨云间消得雾患
社稷安抚臣子心
长驱鬼魅不休战
看斜阳照大地阡陌
从头转





我记得这首词简直是!!! 神作!!!



至于这部剧,
这是我个人看过的,
最传神动人的人物传记剧,
最跌宕起伏的侦探悬疑剧,
最深刻严肃的宋代历史剧,
最发人深省的政治社会剧。
还有余音三日绕梁不绝于耳的片尾词曲。



我看过的电视剧少,也许有失偏颇。
还望批评指正。
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WQEQ
《大宋提刑官》里的宋慈大概可以说是有道德洁癖的。对触犯法律的人,不论贵贱亲疏、不管是人性本恶还是误入歧途,宋慈一概严格依法惩处。

但这种性格不管处在何种时代,应该都是会以悲剧收场的。《大宋提刑官》里,宋慈拼劲全力搜集出二度出山的刁光斗及其庞大关系网的大量罪证,也抵不过夜里皇宫大殿外的冲天火光。

也许我们很多时候的想法都跟剧里的宋皇是相似的——何必如此拼命呢,这世间实现不了绝对的正义,不如大家各退一步,维持现有的稳定才是最好的;很多时候,追求绝对正义的代价是大多数人都承受不起的。

但宋慈个人悲剧式的不妥协,让我明白不论任何时间朝代,宋慈式的英雄都是不可缺少的。也许宋慈对道德正义刨根掘底的追求会伤及你我,但他所能撑起的是一个民族的脊梁。

《大宋提刑官》最后悲剧的结尾让整部剧升华很多。主人公以失败收场,比大团圆的结局能让人有更多更深的思考。

宋慈最后也放了一把火,把自己半生心血写就的《洗冤集录》付之一炬。这把火显然比起大殿外烧起的那团火要小太多太多,但作为宋慈最后无言的抗争,倒也足够了。

关于绝对的正义是否值得牺牲一切去追求,剧里并没有给出明确的答案。只是片尾曲里有人高声长叹——

泣血蝇虫笑苍天
孤帆叠影锁白链
残月升 骤起烈烈风
尽吹散




顺便再说说何冰和宋慈

《大宋提刑官》里面宋慈的角色设定其实是略有些脸谱化的,其性格特点大概可以概括为“处变不惊、嫉恶如仇”,这样的角色设定很容易会被塑造成传统“高大全”的形象。但何冰本身的气质和对角色的演绎正好弥补了角色设定上这一点缺陷——

其一,在于何冰的长相。何冰的相貌比较大众化、放在演员堆里很不起眼,但正是这种普通的相貌让宋慈不像传统的正派角色那样舞台感太强、跟观众的距离太远。

其二,在于何冰的台词功底。个人感觉,对电视剧来说,最好的台词表现是让观众感受不到眼前的屏幕和台词背后的剧本。这当然需要编剧的剧本功力、演员的台词功底、声光场景的搭配调度等等条件综合在一起才能达到。何冰是话剧圈里磨练出来的演员,台词功底自然相当深厚。


嘛,如果有时间真想截些图发上来,印象里有场宋慈和刁光斗在桥上对话的戏,那个场景真是非常漂亮。
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falaso
小时候看,那时候我读书少,他没有骗我
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gonet8
中国笑星集体转型之作。。。
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fanfan_880331
刚刚三刷。

先占个坑。

我就说一句:

这部戏,衙役群演的演技都比某些鲜肉好。
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qfwoshiyu
《大宋提刑官》里给我印象最深的,是第一集宋慈的结拜兄弟孟良臣在酒楼叙说抱负的那段戏。这段戏在后来的一些场合中我又反复想起。

孟良臣是个孤儿,出身布衣,家境贫寒。他不像宋慈有父亲声名在外,有岳父遮阴挡雨。对比宋慈,他是一个彻头彻尾的草根。于是孟主动求官,要到没人敢去的梅城当县令。宋慈一方面斥责他求官心切,另一方面也担心孟此去凶险。
面对好兄弟宋慈的规劝,孟良臣讪笑一声,说:
那个梅城县是龙潭虎穴,可是谁都不敢去为民做官,那儿的黎民百姓可不就永远见不到朗朗青天了?
他一拍桌子,心潮起伏:
我孟某,是求官心切。可...可...可我这心里流淌的不是酒啊,是热血啊!就算是一腔热血,洒在梅城的山山水水......我也无怨无悔。
十年寒窗,一朝中榜,刚刚进入社会的新人哪个不是踌躇满志,心怀抱负?
苟利民生生死以,岂因祸福避趋之。
孟良臣的那片拳拳赤子之心,震撼了宋慈,也感动了我。

在宋慈岳父薛庭松被革职罢官,返乡时路过三里亭的时候,我又想到了孟良臣倾吐抱负的这段戏。
薛庭松对女儿说:
几十年前,我薛某年少志高,独自进京赶考,曾在此亭发下誓言:今生,必将建功立业、贵为上卿,至老时衣锦还乡、光耀故里。哎.....没有想到时至今日,却落得个削职罢官,遣返原籍。不该啊,不该!
官至一品、权倾朝野的薛庭松也曾是一个热血青年,也怀着一颗赤子之心。经过几十年社会的磨练、官场的倾轧,这颗心变质了。薛庭松变成了一个玩弄权术的大蛀虫,和他一样的,还有杜志国饰演爱吃青豆却私盗官银的袁捷。最后他们都心怀羞愧,服毒而死。

几十年前的孟良臣,几十年后的薛庭松。几番沉浮,谁还记得最初的理想呢?
这越发体现出宋慈的可贵:为官几十年,初心不改。这初心就是——人命关天,人命大于天。
正因为这样的初心,宋慈才会不避亲仇,不畏权贵,哪怕是皇权;
正因为这样的初心,宋慈才会事必躬亲,严查密访,抽丝剥茧,为民洗冤;
正因为这样的初心,宋慈每次分析案情与人对质,才会义正辞严,铿锵有力,掷地有声。

宋慈干净得就像一面镜子,他的品质和行动,将大宋朝上上下下、形形色色的人通通置身于外,无所遁形。他既照出官场的黑暗,也照出艰苦的民生;既照出吴淼水、刁光斗等人的蝇营狗苟,也照出孟良臣的纯真热血;既照出李唐案里养父的豺狼之心,也照出曹墨案里曹母的无私大爱。

《大宋提刑官》的每个断案故事环环相扣,步步深入,最后才显现出宏大的主题来。在电视剧的最后,我又想到了那个求官心切,想去澄清一方土地的孟良臣。

宋慈最终辞官归田。在老父的坟前,他说道:
父亲,慈儿已辞去官职,回归故里,从此再也不去做官了。时至今日,慈儿才明白:若要世道清明,除恶扬善,单凭我等仗义执法,查凶审案,是无济于事的。孩儿已疲惫不已,不堪重负了。唯留下这本书,原想到可以帮助后人,扶助大宋,现在看来也没有必要了。大宋这半壁江山,不会太久了。
个人的努力是命,时代的进程是运,孟良臣、宋慈等人的命运是悲剧。
不因为时代和社会的局限,而改变初心放弃努力,孟、宋两人令人感动。
因为时代和社会的原因,孟、宋这样的人成为悲剧,这是国家和社会需要反思的地方。


不爱看电视剧,觉得拖沓和粗糙。《大宋提刑官》是我十年间看了三次的电视长剧,特此作答。
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a四四
之前从头到尾完完整整看了一遍,何冰饰演的男主角是最符合我对书生想象的人,清贫孤直,却又心怀理想,势力微薄可是从不妥协。角色本身就带有悲剧色彩。
跟刁光斗的斗法具体过程我已经不记得了,只记得当时很心疼他,虐得不行,怕他坚持不下去。毕竟这世道十之八九还是刁光斗那样的人,他斗的与其说是刁光斗,不如说是整个腐败的官场。刁光斗放言:宋慈,你不要以为你一个人可以扫清天下不平,就凭你小小官吏,你可知我背后是谁……(原话不记得了,大意是这样)身在泥潭的人看不得站在岸上纤尘不染的人,想要拉他下来一起脏污,想要摧毁他心里的青天白日朗朗乾坤。
刁光斗最后输了,可宋慈赢了吗?他还是看到了现实,哪怕他一生志在洗冤除暴,环境不允,能救者寥寥终究是有心无力。皇帝下旨焚毁的不只是官官相护为非作歹的证据,也有他的决心吧。不能救世,谈何救人。
结局是他挂冠归去,我实在想不到比这个更好的结局。如果结局是彻底斗败刁光斗之后仍然继续查案洗冤,未免对不起最后深度的以宋慈和刁光斗为代表的官场群体的矛盾斗争,对不起这个剧的格调。结束在最好,最让人叹息的地方。一介书生,三尺微命,十年寒窗,当初都是有匡扶社稷的理想的吧,坚持到底是宋慈,中途改道是刁光斗,后者多而前者少,说什么为民说什么本心,大厦将倾而独木难支,终究是不容。
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