现如今的艺术已经脱离了群众，只需要圈内认可，就好像主流相声一样，群众不重要了，爱看不看，圈儿内互捧到位就行。
学影片，上映之前一帮人吹捧影片，介绍影片主题，介绍感人的点，介绍主人公身上有什么故事，好像不介绍观众看不懂一样，春晚学来叫探春晚。
靠人多，主持人上一大堆；当红流量明星找一堆，少数明星有真功夫。
舞蹈、戏曲还有歌曲伴舞的，幸亏舞台有限，不然能上两百人。
小品的“笑点包袱”到了，要特意停顿一下或者提高嗓门还或者两者兼具，关键是“笑点”太僵硬，生硬的顺口溜、歇后语，早年感觉蔡明有那么点儿用力过猛，目前是有过之而无不及。
“串烧”过多，自从Do they know it's Christmas的群星募捐之后，迈克尔杰克逊跟着搞群星，香港也学着搞，之后香港出现了串烧，谭校长最具代表，目前都没人玩儿了，春晚又捡起来了。一堆主持人说话一人一句，一首歌几个人唱，戏曲一台接一台，没一台完整的，或是靠人多堆宏大。
有才有德的艺术家上春晚是理所当然，人民群众爱看，目前不知道是艺术家们不愿意来呢或是春晚有意推人气，小演员一上一大把，再从小众的领域找“头牌”给某个节目搭个配角。个人认为当艺术造诣达到一定的功力自然会获得名随之获得利，如果小小年纪先给了名，未必是好事，万一被资本利用后抛弃，那可就把孩子毁了。
有些节目实在没看懂，比如大张伟那个，他俩在干什么…看得我好尴尬，那个乳虎什么的也没看懂，话剧我看过，歌剧我看过，木偶剧、哑剧也都看过，实在没看懂这个节目是干吗的，其他的舞台剧都是故事，这个节目就是一台主题，他们在干吗？人多就好看吗？或是我身上的艺术细菌不够欣赏不来？
今年姜昆的相声节目，一上来大褂方言如何说，我突然就想起侯宝林大师了…节目时长那么短，他俩在那儿慢吞吞的研究粤语，捧哏比逗哏的话都多，没包袱了就唱起歌来了，一首歌唱完就完了，这叫相声？？唯一的“笑点”就是张厂长常常找常厂长，但是我笑不出来……包括后面卢鑫玉浩的相声，如何就那么不搞笑呢？春晚的相声只能靠“学”凑时间了？
小品最受不了的就是强行感动我，还潜移默化的教育老子，把社会上的警民、医患、家庭矛盾搬到舞台上，演绎的人人不容易，人人苦，要么就点燃自个照亮群众，几分钟后一台完美“感人”的结局。老子过年看春晚是想愉悦、快乐，为啥非要感动老子？非要教育老子？
以前的小品多精彩，偶尔一台互动毫无违和感，相信电视机机前的观众都希望在现场感受那种氛围参与其中，目前的小品太出戏了，最后总要大团圆再拜个年，学香港贺岁片呢？？目前有几个想去的，去了不搞笑就算了还要跟演员打配合……
杂技表演节目目前完完全全就是那几个明星的伴舞，一大群人杂技演员用杂技的基本功配合音乐的节奏无限重复，这到底是杂技表演或是歌曲表演？？
目前的春晚实实在在是没意思，不能推陈出新就保持经典不好吗？非要搞这些生硬的陈词滥调。节目不是越多越好，不是人多就是好看，内容不行，靠多有个P用？穿插着歌颂祖国不反对，节目少而精才是真好看。
今年春晚忍住看完了，除了郭冬临的表演和刘欢的歌曲，其他的一言难尽。 |
