如何评价影片《信条》（TENET)?_ZNDS问答

eyahtan

相关问题：

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我想先谈一个问题，『逆向蝴蝶效应』。
首先，经过了旋转门的人，世界时间逆流，但他自身时间正流。（应该还包括自己触碰或影响到的人或物，否则无法发动汽车或者改变其他人状态）
这意味着什么？
比如你通过旋转门，逆行时候推倒了一个人，这个人在原本历史里面是正着走的，他避开其他人。现在逆向时间他会精确地倒回，同样避开任何人。但由于你逆转时间线时候对他造成了影响，使原本完美的回溯过程发生了差错，本来精确倒转的人可能就在倒转过程中错位，本来可以完美避开其他人结果因为错位而撞上，正向时间线高速运行的车水马龙的大街，在错误的回溯过程里可能就会变成大面积车毁人亡。从而导致历史上普通的车水马龙的一天彻底消失，被替换为车毁人亡的一天。车毁人亡导致大面积的火灾，在逆行时间线里继续引发新的多米诺骨牌效应，比如烧尽城市，甚至人类灭亡，影响力延伸到时间尽头，连锁效应永远不断。
你穿过门，逆行状态下，改变了一个粒子的状态，这个粒子一定会影响另外几个粒子，另外几个又影响了其他的粒子，错误或误差越积压越多。因为逆行时候东西都是按照既定历史在倒流，毫无主观能动性，也不可改变，些微的影响最后都会在回溯过程里面积累出巨大的差错，就像一台精密机器拆开又装回去的过程里额外添加了一颗错误位置的错误螺丝，直接毁掉整个系统。
我称之为『逆向蝴蝶效应』。
说白了，所谓的『时间钳子行动』是不可能成立的。
比如小分队火箭炮炸了楼，10分钟后他们完成任务从门变成正常时间。那么他们在逆行的10分钟内造成的影响呢？仍然会继续（就像女研究员收集的弹孔石板）。本来历史上这里有栋楼，他们炸完等于删掉了楼的历史，变成历史上一直有这栋炸毁的楼的历史。那么这栋楼没有废弃之前应该里面有人工作，甚至可能反派小时候还呆过，还有人去建造它。现在它被逆行炸毁，之前跟楼有关的历史全都会被破坏，蝴蝶效应之下，凡是和楼有任何一丁点交集的人全都被改变，甚至被删除，反派甚至可能受影响变成从来都没出生过。
简单来说就是，在逆行时间状态下的人，如果做了一个影响深远的行动，比如毁灭一个东西，或者拿走一个东西，因为是逆行状态，这个行动的影响会无穷无尽地朝宇宙起源而去，直接改变宇宙，毁灭历史，使世界不存在。哪怕做了这个行动的人做完之后就通过旋转门逃往普通时间线，留在逆转时间线里的东西仍然会把因果影响力发挥完毕才停下。
比如主角之一的尼尔，最后场景里他是一具尸体，时间到了之后突然死而复活帮助主角解围。这是因为主角的眼光来看尼尔是倒着走，死而复生。尼尔主观视角是自己逆流救人然后死掉。
看似没有什么问题。那么尼尔在逆流时候死掉，之后呢？他的尸体会怎么样？
显然逆流时间线没有暂停，尸体腐烂或者风化成尘埃需要很久，也就是说如果按电影的设定，假设尸体需要三年风化，三年前的主角来这里应该会见到一具高度腐化的尼尔的尸体，因为在逆流里尼尔死了，尸体倒着时间线前进，倒着腐烂。在主角的正向视角下看到的就是不知道几年前这里有堆灰尘，然后慢慢聚合成腐尸，再变成新鲜尸体，再开始时间钳子行动，主角跑到这里，一个已经摆放了若干年的尼尔尸体突然复活帮助他，再倒着走回旋转门。
尼尔的尸体腐烂需要几个月甚至几年，那么几年时间里，这个地方的地貌是这样的吗？当地工作的人对他的尸体有反应吗？他们会移动他的尸体吗？还是说视而不见完全按照既定的行动？毕竟以死掉尼尔的视角来看这些人的行动都是『历史』，不可改变。
这就是逆向蝴蝶效应的问题。影片里面凡是牵扯到逆转行动，一定会有逆向蝴蝶效应的影响，导致原本的历史变得不合逻辑。因为根本上来说逆向时间行动还能创建新历史，就是一个不可能符合逻辑的设定。哪怕最简单的『拿走』操作也是如此。
举个简单的例子，抢箱子。
反派进门拿着手提箱，放在桌子上，坐下在旁边看。
主角从别的时空逆转回来，他的主视角里，自己的行动是进门，拿箱子，走人，回逆转门，任务完成。
然后正向世界的人看到的什么样呢？诺兰说如果有人逆转行动，正向世界的人要先看到结果，后看到原因。一切都是倒放，就像弹孔飞回去枪膛。于是变成：正向世界的人看到主角提着箱子倒着进屋，放了箱子在桌子上，然后倒着出门了。
那么问题来了，这个箱子在正向世界的人看，是主角放在这里的。因为主角行动在正常时间的人眼里是倒行逆施的，对主角自己来说他在拿走箱子，对观察的人来说，他就是在放箱子。对主角自己来说，行动开始时箱子放在桌子上，行动结束后箱子跑到他手上，桌子空了。对正常时间流的观察者来说，先是桌子空了，后是主角把箱子放在桌上。
那么问题来了，一开始那个拿箱子进来的反派呢？原本的历史是一个反派进门，把箱子放在桌子上。现在的历史变成一开始就不存在箱子，因为回溯过程里主角拿走了这个物品，往后一切的回溯一切的影响里都少了这个箱子，它变成了从来没存在过的东西。
结果是，没有反派，也没有箱子。整个历史都没有了。变成一开始就没有箱子的世界，然后到了主角行动的那个时刻，一个人突然从未来回来倒着放在桌上一个箱子。
整个历史都湮灭了。箱子没有来头，成了直接在这个时间点诞生的东西。直接就抹掉了历史，而且这个箱子怎么来的根本不可能解释清楚。因为在逆行时间的主角拿走了箱子之后，箱子消失，影响力会一直在逆行世界里朝前回溯甚至到宇宙开头。没有了箱子里面的钚的存在历史，反派有什么理由来到这里？甚至反派可能都被连带影响得不存在了。
其实在电影里多次用到的弹孔，就非常难解释。
一开始一定存在一个墙上没弹孔的历史。因为新盖的建筑物，弹孔是不可能直接盖大楼时候变出来吧？
这时候如果有人逆转穿越，开枪，然后走人，就会出现一个情况，墙上多了一个弹孔。到了既定的时间点，弹孔会飞回开枪人的枪膛里。如果你只看后半段，确实没错。但前半段呢？
墙上什么时候多的弹孔？根本不可能找到起始点。

因为弹孔仍然在逆向时间线里一直延伸，施加影响力。原本不存在弹孔的历史被消除了。
那么这栋大楼上有一个弹孔可能不影响它被建造的历史，但如果是炮击呢？变成一群建筑工人造了一座炸成碎片的大楼？而且还得是既定历史，不可改变？这就是最后一场大战时间钳子行动的玩法。
<hr/>再比如，光源。按影片里面的理论逆转之后世界是倒着走的，所以光子在不断朝光源飞。
你能看到人，是因为人身上反射了光线。光线是有方向和时间轴的。
也就是说，他前往了逆转的世界，这个世界光子都是从物体朝光源跑。然后主角站在灯下，灯光从地面或者墙壁嗖嗖朝光源跑。然后光子在地面或者被照物体上朝光源跑的时候被主角挡住，吸收一部分反弹一部分，但他朝向光源的那面没有光子可以朝光源跑。（因为他自己时间流和外界不同）

在正向世界的人眼里看到的就是一个面朝灯泡的黑脸大汉，背后散发着神性的光芒……
（怪不得得选一个黑人当主角）
这还只是光，影片里说其他各种物理规则都反了，连熵都反了，怕不是主角全身得血液倒流，做功吸热，跑了一会冻死了，或者热量从低温空气不断朝他高温身上转移，给他烤熟了。开车那就是大型汽油空调机……
所以说，这就是个玄幻片，系统漏洞之多筛子都不够形容，应该说是用蜘蛛丝做了一个三峡大坝。
<hr/>
画面和效果很好，毕竟是诺兰，不提了，正常发挥。
以商业片角度也不错，爆炸枪战追车打斗美女一个不少，都有了，去电影院看看不后悔。
但是以故事角度来说，这个所谓的故事就是一个工具故事。
什么意思呢？就是说，这个电影创作的思路恐怕是，先设想好我要做一个电影，它的故事线必须是『前半部正着放，后半部是前半部倒着放』的一个结构。
有了这个至高目标之后，再考虑的剧本。其实里面真正讲的什么，可能反而不重要。说白了就是一个玩脑洞玩结构的故事，不是在酿酒，而是在造瓶子。造的还是一个看似新颖但根本无法自圆其说的瓶子。
其制作意图，和他的《记忆碎片》尤其相似，目的并不是真的要讲好一个故事，而是把一个特殊的故事分成N段，每一段结尾都有一个逆转，下一段会反转一次，然后全部倒着来放，每次看一小段建立的认知，下一段就会推翻并且植入一个新的想法，下下一段再次推翻，最后成为一个『倒着播』结构的故事。整个故事的构造都是为了实现影片特殊结构的工具。是形式大于内容的作品。
放在《信条》来说，只要是商业内容就行，比如开枪爆炸追车打斗都得有。然后其实里面具体是什么故事并不是很重要，一切为结构脑洞服务，尽可能圆得上，圆不上的地方也不圆了，就告诉你就得这么做，没有为什么，你也别去想，接受就完了。姿态就是我这个电影就是玩脑洞的，不是玩逻辑的，也不是玩故事线或者反转的，不是为了讲好一个故事的，而是为了实现脑洞而妥协的。一切的一切都为了实现脑洞而妥协。
造成的最后结果就是，脑洞确实做出来了，效果还不错。但经不起任何推敲。只能说画面效果实现了这个脑洞，看着挺激烈挺花哨的，差不多得了，就是个玄幻片，也别拿科幻的眼光来看。
<hr/>其实说白了，这个片和普通的穿越片并没有什么本质的区别。因为故事逻辑还是按照穿越片来设计的，故事段落之间的连接用的是反转逆行，再反转为正这种穿越方法。效果和你直接跳跃到时间点是差不多的。
而影片自己独创的时间倒流主角逆行模式，BUG可能都数不尽。还得搭上自由意志毁灭的条件。最简单的疑问，一切都发生了，事件都结束了，主角的队友如果不回去逆行也就不会死。他可以不回去送死吗？导演根本不敢试。就告诉你，就得回去。因为不回去故事没法成立了。
同理，逆行者的影响，正向的人会先看到结果。比如弹孔。也就是说正向的人看到逆行结果的时候，还得配合逆行者，完全不去动这些玩意，不给他施加任何新的因果。要不然主角看见逆弹孔，把弹孔挖下来搬走，会怎么样？（里面那个女研究员干的不就是这种事情吗？）甚至逆转时候自己杀了自己呢？
导演直接就不跟你讨论，就给你灌输，直接说，那就是悖论，别讨论了。
哦，那你拍这个片不就是为了洗脑了吗？直接禁止观众思考，只让他接受。这意思就是『我这个片就是个爽片，看看完了，别想了，想也没用。』
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看的《信条》凌晨场，再次感慨诺兰导演的脑洞之大。本文将用图解的形式来解析《信条》中的四个问题：

①歌剧院混战一共有几组势力参与？
②高速飙车夺取钚241的时间线是怎么样的？
③反派安德烈如何利用时间钳形战略夺取钚241？
④加州鹰山之战的时间线是怎么样的？

先简单科普电影里的几个设定：
1. 本片依旧是诺兰导演最为擅长的操控时空的戏码，从《盗梦空间》的嵌套，到《星际穿越》的穿梭，再到《信条》的逆转，时空的玩法，斧凿的花样越来越新奇，设定也愈发的具有深度。尤其是这次的正向时间线和逆向时间线两者重叠，多线结合在一条线中叙事，真的可以说让观众大开眼界。
2. 本片的逆转时间，是来自于熵增熵减的设定，可以理解为熵减的(逆向)物体它的时间线是和我们正常正向世界的时间线相反的，熵减的子弹是从墙壁上往枪里射回，爆炸是从爆炸后的废墟走向爆炸前的建筑，人身处在正向的世界看逆向的物体，车是逆行，语言是倒过来发出的。
3. 除了逆转时间，这部电影还涉及到了因果定律，逆转时间的同时必然涉及到由果推因，这里影片也引出了一个经典的祖父悖论：你回到过去杀死自己的祖父，祖父死了就没有父亲，父亲没有了也就没有自己，那自己又如何能够去杀死祖父呢。
这一个悖论其实也预示着反派安德烈对于人类存亡的看法其实是有偏执的，导演还是寄希望于另一个看法：一代人自然有一代人求生存发展的宿命，不可强求。
4. 因为逆转时空的存在，那么战争除了在场面让奇幻得让人震撼和惊艳，另一方面，在战略上也有了新的策略，即是时间钳形战略，普通的钳形战略是兵分两路击败敌方，而在本片中，则是分为正向逆向两个部队，利用时间差来进行情报共享和战略打击，也就是一个正向的队伍从白天走向黑夜，另一个逆向的队伍从黑夜走向白天，逆向的队伍将黑夜的结果不断告诉正向的部队，正向部队则将白天正发生的事情告诉逆向，从而达到情报共享和一定的预知未来的上帝视角。
再来和大家解析一下四个我觉得挺有意思的地方。
1. 乌克兰歌剧院混战的势力划分
在歌剧院混战中，一共有三股势力。
第一股势力是中情局特工，面包车里的乌克兰人司机和包括男主角在内的四位假特警，以及身处歌剧院包厢中的美国外交官，他们之间是用暗号交头的，这股势力参与混战的目的：营救已经被乌克兰军方发现身份的外交官同伙，以及拿回神秘金属盒子钚241。
第二股势力是恐怖分子，他们一开始出现在歌剧院制造出极大的混乱，他们的背后应该就是俄罗斯寡头安德烈，因为之后男主角在餐桌上仅仅提到歌剧两个字，就让安德烈回心转意，说明安德烈参与其中，这股势力的目的也很简单：抢夺神秘金属盒子钚241。
第三股势力是乌克兰官方势力，包括军方和特警，乌克兰军方实际上已经在包厢里控制中情局特工外交官，而乌克兰特警前往歌剧院的目的：一个是对抗恐怖分子，另一个则是趁机除掉外交官，在消息有可能泄露的情况下，设置炸药炸毁乌克兰歌剧院毁灭现场。
理清楚这三股势力划分，即可知道歌剧院混战的整个过程：
恐怖分子控制歌剧院，乌克兰军方前往对抗，并要趁乱除掉外交官，男主的中情局特工小队伪装特警进入包厢，除掉了乌克兰军人，营救出外交官并取得金属盒子钚241。
在撤退过程中，男主和另一位特工决定回去取走炸药拯救歌剧院无辜性命，另一波特工带着金属盒子离开歌剧院。
带着金属盒子的特工最后肯定是被乌克兰官方给拦住了，金属盒子在混战中被乌克兰官方所获得。
男主和另一位特工也被乌克兰军方特警发现了伪装，所幸有人用逆向子弹救了他。他和特工逃出歌剧院，回到车里却发现司机乌克兰人反水，将他们带到偏僻地方进行拷问，最后男主角服药自尽，后被中情局救回，表示其通过考验，正式邀请他加入组织“信条”。
最后提一句，通过发射逆向子弹的特警队友背包的挂饰可以推测，这个时候救走男主角的应该是逆向的尼尔。

2. 高速飙车戏码的时间线
男主和尼尔在正向时空里成功夺取钚241，在路上遭遇已经等待多时的逆向安德烈，逆向安德烈胁迫男主交出钚241，男主将空盒子扔给了逆向安德烈，将钚241扔给了银色车辆里的逆向自己，然后救回女主Kat,接着便被正向的安德烈手下抓获，进入仓库，遭遇逆向安德烈的审问，审问后正向安德烈也进来暴揍男主，这时候男主队友及时赶到救援，正向安德烈走向机器进入逆向时空，男主也进入了逆向时空。
具体的时间线解析，看下图可知：

3.安德烈的时间钳形战略
在安德烈夺取钚241的过程中，安德烈是如何通过时间钳形战略获取到钚241的呢？
安德烈是最先进入机器的，逆向的安德烈先是在拷问正向的男主，而正向的安德烈监听对话知道了未来男主将会得到钚241进入高速，这个时候正向安德烈便安排司机送女主Kat（正向）回高速等待逆向的安德烈开车前来，同时安排正向的手下在高速口准备堵住男主等人。
男主从逆向安德烈手里救回正向女主Kat，却被正向安德烈手下抓获进入仓库接受拷问，正向安德烈从逆向安德烈口中得知男主给的信息错误，暴怒进入房间殴打男主，之后男主队友进入，正向安德烈走进仪器。
具体的时间线解析，看下图可知：

4.加州鹰山之战时间线
男主参与的是正向红队，而尼尔参与的是逆向蓝色部队，需要注意的是尼尔中途是走进机器重新变回正向，营救了正向男主，正向三人组分解了算法之后，尼尔又将自己的算法给了男主，重新回去进入了逆向，逆向到通道门前，替男主打开了门，当然，那具尸体就是逆向的尼尔，尼尔牺牲。

最后，还是准备二刷《信条》的，这部电影的信息量和细节太丰富了，不光是主创斧凿得好，也值得影迷朋友们多去挖掘。
（文/星夜行）

更新了一篇详细的观后感文章。
为什么有人会提出“《信条》会将成为诺兰评分最低的电影”这种观点？
<hr/>诺兰在叙事上的老毛病：

「我提到，就默认我说了；
我说了，就默认你信了。」

看多了诺兰的作品，你会发现他是不屑于说服你相信一个设定或者逻辑细节的。因为你但凡有一点点质疑，就会马上被凌厉的跳切甩开，需要更费劲地跟上后面的剧情。
偏偏诺兰以往的作品其他长板都拉得极高，你不跟就是你吃亏，多数观众也就默默地接受，以至于发展出导演和观众“我就这么拍了你爱信不信”“我看不懂一定是我的错”的默契，大概这就是观影PUA。（狗头）

这次老毛病不仅没改，还发展到了一个新的巅峰——一切信息交代止步于“提到”，一切信息衔接都要求观众“先信”。终于，这个毛病体现为“难懂”。
这片子难懂，不是因为复杂的物理概念，问题只出在叙事层面。你不懂相对论不影响你看《星际穿越》跟主角一起对着录像哭，同理，你懂熵增理论的也不会使得《信条》更好懂。

《信条》难懂唯一的原因，就是他把叙事中的关键要素都切没了。
切，就硬切，剪辑也切，台词逻辑也切，角色动机也切，场景转换也切，喘息铺垫也切。就为了给牛逼的视觉创意留足篇幅。
但你什么都切没了，观众已经无暇给角色代入情感了，就算看着满屏幕倒放的爆炸碎片，又能获得什么情感体验呢？

对待故事的情感层草率粗糙到这种程度，观众会困惑为什么反派要拿自己的妻子威胁一个拯救世界的特工，困惑为什么拯救世界的特工会因为刚认识的女人交出钚，困惑女主的家事好像比世界末日还严重，困惑反派到底是个家暴恶棍、超级军阀还是个极端环保主义者、困惑主角看着帕丁森背影的泪水背后的情感。
女主看到自己跃入水中的镜头，情感力量甚至不及《哈利波特》中哈利看到自己释放呼神护卫。

是的，这些可能都不影响理解故事的大框架，完全可以不作深究。可是我不深究这些细节，这部电影，我该看什么呢？只看故事大框架吗？那不就是一部稀释过的《碟中谍》吗？
故事玩玄乎解谜不是问题，问题在于解谜游戏需要有奖励，对一个故事而言，解谜的奖励就是背后的精神内核，是作者对某一母题的独到见解。
这撕得一地稀碎的线索，和里三层外三层的密码箱，你不能让人解开后，发现里面装着个西瓜——更不能让人还没解开，就发现里面装着个西瓜。

当角色不合时宜地絮叨自己那些家长里短，当角色没有价值观的冲突和自我怀疑，当角色说着和自己行为明显不符的演讲台词，这个复杂的剧情谜题就和五高三模没区别了。它唯一的作用就是给你机会证明你比别人厉害。
那还不如真的去做题呢。

一部电影用了顶级的科幻创意、《碟中谍》级别的故事框架、稀碎的叙事、讲了一个空洞的内核，你了不了解背后的物理学概念，真的对片子的评价有决定性影响吗？

当然，诺兰没有跌下神坛。他毕竟是拍出过《盗梦空间》和《黑暗骑士》的导演，即便他拍了《信条》，我也一如既往地尊敬他。

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《信条》，已经刷了两遍，二刷比初看时观感好了很多，且越发觉得，诺兰真是一个“生活在五维空间的人”。6大科普+7大问题全面解析《信条》

因为他能跳脱我们惯性的思维定势，仿佛在一个五维视角，去玩转时间和空间的逻辑，而导致观众很容易跟不上趟。
这篇文章，既是科普预热，也是解读，并强烈建议看一下。无论您是否看过电影，这部电影不怕剧透，反而会因搞不懂时空逆行、熵增熵减、时间逻辑顺序，而影响观感。

因为《信条》跟《盗梦空间》最大的不同之处：

★《盗梦空间》是带说明书的，就是电影前一个小时，用了大量笔墨进行铺垫和解释盗梦的原理、机制以及注意事项，随后才进入主线。

★《信条》，是一部紧张的特工片，一上来就进入诺兰体系之中，电影的攻略就隐藏在角色对话和故事情节中，而且会颠覆我们对时空的习惯认知，一旦错过或者搞不明白，真的会导致随后的剧情越发显得无序。

《信条》不难懂，故事简单，逻辑挺清晰，但前提是你要适应诺兰对于时间和空间的“玩法”，且要全神贯注。

前半段进行理论科普，深入浅出，《信条》没有说明书，我帮您写一份；后半段解释一些剧情，假如没看片的话，看前半段就够了。

（ps，文中由于涉及大量例证，因此虚构了一个叫“小明”的角色作为模特）

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熵增-热力学时间箭头

诺贝尔物理学奖获得者基普·索恩曾经通读了《信条》剧本，为诺兰梳理其中的科学概念。《信条》其实就是描述着时空穿越，只不过没有时间机器。电影的理论基础，就是热力学定律。

单向流动是时间最明显的特征，这是“时间去哪儿了”的根源。所以就有了一个叫做“热力学时间箭头”的理论，来自热力学第二定律。

该理论认为熵值呈现从低到高的变化过程，孤立系统总是趋向于熵增。而且熵被认为是无序的量度，随着时间流逝，孤立系统总是越来越无序，可用于区分过去和未来。

很复杂？不要紧，咱们举个简单的例子，一杯热水，放一段时间就会变凉，这个状态是不可逆的，此乃客观存在。同理，万事都有因果，原因一般被认为发生在结果之前。说白了，我们可以控制未来，但无法干涉过去。

因此，科幻电影中常见的时间机器以及时空穿越，是违反热力学第二定律的。

但《信条》所呈现的：没有时间机器，不要紧，时间只能朝着一个方向？但我们可以“转身向后”啊，不要熵增，而是熵减，不违反定律，只是颠倒一下顺序。

熵减情况下，我们上述的那杯水，放一段时间，会越来越热。同理，原因会发生在结果之后。

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熵减-时间逆流

传统科幻电影中的时空穿越，无论是回到过去还是前往未来，用相对论的方式解释：就是人不动，而时间动。好比小明同学要回到昨天这个时候，就把时钟向后拨了一圈，他就回到了昨天，这就是时间机器。

《信条》则不然，相对而言，时间“不动”，人“动”。

电影里有一个时间转换器（门），穿过这道门之后，时间流动的方向是相反的，你就可以逆行时间了！

在此理论下，小明打算回到昨天这个时候，经过转换门之后，还需要等上24小时。

这时，小明所处的世界，是一个熵减的逆向世界。

在小明眼里，面前的景象就像倒带一样，人在倒着走，鸟在倒着飞。在逆向世界，小明听不懂对方说的话，因为对方说话也是倒着说，连发音也是相反，对方问“你（ni）吃（chi）了（le）吗（ma）“，小明听到的声音是“am el ihc in”，根本听不懂。而且无法呼吸，因为逆流的空气，无法通过肺部瓣膜，气体是从肺部往外跑的。

在电影的逆向世界里，有如下设定：

★呼吸器：角色需要带着氧气面罩才能呼吸。
★逆向物质：角色带到逆向世界的物品，实际上就是正常物品经过了转换之后的形式，比如逆向材料制成的子弹，子弹不是发射而是接住。
★逆向时间胶囊：未来与过去的沟通介质，由于是逆向物品，所以物品在未来埋下之后，会被过去的人发现。

★特殊服装：在逆向世界难免会与过去的自己遇见，与“另一个自己”接触会导致自我毁灭。因为你相对于这个世界是孤立系统，所以必须穿特制的服装，隔绝与外界的热交换，这样才有机会自己打自己。
★语音信息：听不懂逆向世界的语言怎么办，电影里一个很重要梗：你发的短信、邮件、语音记录，还有监控录像，都是发往未来的信息。角色可以随时查阅这些信息，获悉目标过去的动态，从而逆行时间，在他完成动作之间，抓住他。

所以，时间逆流也并非简单的倒带，严格遵循“熵减定律”，结果发生在原因之前。

只不过，我们的主角，是经过转换的进入逆向世界，他与世界不同步，并不是“倒带”，而是“逆行”，所以我们为了统一，称之为“逆向运动”。

<hr/>
U型门与“回形针”

《信条》里有一个转换门，我称之为“U型门”，像U型磁铁一样，角色从一端进去，另一端出来，就可以逆行时间。

其实这是一种形象设计，因为角色逆行“往回走”，只是一个比喻，U型门的原理是让时间逆行，而不是让角色逆行，角色始终是在向前进的。如此设计，是导演为了方便大家理解。

由于是逆行时间，为了避免出门的时候，与进门的自己撞门满怀，才设置了这种“U型结构”，门的出入口之间安置了一个玻璃墙，这是一个独立的隔离空间，一墙之隔同一空间两个时间。

举例：小明进门前，发现墙另一头有一个自己朝这边做鬼脸，小明出门之后，隔着玻璃墙朝着进门前的自己做了一个鬼脸。

搞明白一墙之隔的时间顺序，对理解电影有着巨大帮助。因为《信条》最关键的转折点，就是中段，门里门外两拨人打起来了，这是全片最懵的地方，一定牢记：一墙之隔同一空间两个时间，透过玻璃墙，能看到这里数分钟之后/之前发生的故事。

你以为逆向就够了？不是，因为始终是逆着时间，周围对于你来说是反的，这种情况要从事某些事情是很困难的。

就像电影中主角在公路上飙车，突然发现前面一个车倒着开过来了，顿时明白，丫逆向了，追丫的！但这样追是追不上的，因为除了时间不统一外，对方可能完全预料到你的行为，因为对他来说，你干了什么事儿他都知道，因为对方是从未来过来的，这个世界所有的一切已经发生过了。

举个例子，比如小明要回到昨天12点去救一个自杀的人，当他通过U型门逆行的时候，他是无法救人的，因为他所处的时间上这个人死亡已经是完成时，当小明逆行到昨天12点时，这个人又是从死到活。。。在逆流的时间，小明无法干涉对方的活动

所以，处于逆向世界的人，要在再次进去“U型门”转换一次，才能“正过来”，这才是与所处的世界同步，才算是真正的“回到过去”。这个时候，小明才可以选择救人。

所以要进两次“U型门”，形象的比喻，角色的路径就像一个“回形针”一样，所以我给其起了一个名字叫“回形针式运动”。

难理解吗？再次请出我们的小明同学。

小明要赶12点的火车，结果迟到了，到了火车站，已经12点10分了，所以他穿过了U型门，等了20分钟之后，再次进入U型门，这样他就来到了11点50分，有足够的时间上火车了。而且只要他愿意，理论上他可以无数次在12点10分——11点50分之间折腾，只要有个门就可以。

诺兰对这种“回形针”运动实则情有独钟，比如下面这张图，这是10年《盗梦空间》的截图。

<hr/>
时间的钳形行动

这个词是诺兰发明的。

“钳形”是军事术语，就是我方于两个方向向敌方进攻，迫使敌方两面作战，诺兰在这里给你换了一个概念，两个方向，是两个不同的时间方向夹击，正向和逆向一块揍你，怕不怕？

为了方便观众理解，电影中用了不同颜色来区分正逆，红色代表正向，蓝色代表逆向，电影中有很多小细节和场景，用红蓝标识区分，注意观察。（严重怀疑诺兰设计这个理念的时候参考了磁铁）

逆向部队在对方事件结局之后，选择进攻，好处就是先从正向部队那里知道了战局结果，战斗开始后，逆向部队也可以随时把经验传递给正向部队。这样正向部队就可以在对方事件开始之前进攻，一打一个准，这是互为协助。但对方要是也有正/逆部队，那就伤不起了，且折腾吧。

电影中的时间钳形行动一共出现两次：
第一次就是高速路尽头的U型门双边大战，第二次就是电影最后30分钟我方和敌方的正逆部队大混战。这个理念也是电影的难点。

比如下面这张图，这座大楼是究竟是先倒塌还是先爆炸？

实际情况是，这是正逆部队一次配合，为了要制造一场大爆炸。红蓝部队各自对好时间，在正逆时间交汇的那一刻，统一发射，这栋楼被正反炸了2次。

PS，开场华纳logo是红色，诺兰的Syncopy公司标识是蓝色，是在玩电影中的红蓝梗。

<hr/>
过去无法改变

诺兰在《信条》里并没有承认平行世界，平行世界？或许有，不是本片的重点。而是从自由意志与决定论的联系出发，借帕丁森之口说了出来：“无法解释。”

电影始终在强调，已经发生的无法被改变。但正反派双方都是是回到过去干预一些事情，那么如何理解“过去无法改变”呢？

请出我们物理学四大神兽之一拉普拉斯妖：宇宙现在的状态就是过去的结果，也是未来的原因！那么宇宙当中所有的变化就将包含在一条简单的公式当中，一切都是注定的，

说人话！那就是：事物一切的发展都应该是确定的，但这又与自由意志发生了冲突。尤其是电影中的时间逆流，先结果再原因，假如角色回到过去搞事情，是否会影响结果呢？电影的答案很明显，否定了主观意识对随机因素的影响。

举例1：小明还是赶火车，他第一次没赶上火车，所以选择逆行时间后回到过去，假如第二次他赶上了火车，这就产生了平行世界：一个小明上了火车的世界，一个小明没上火车的世界。但实际情况是，第二次可能会因为种种原因，他还是赶不上火车。

举例2：小明打算回到过去炸地球，他逆行时间的时候，发现自己在引爆前被抓了，所以他回到过去，特意换了一个去地方引爆，结果发现炸弹坏了。这也是注定的，因为小明来自未来，他回来的时候地球还在啊，所以他在过去根本无法完成炸地球的任务，这件事是互为因果。

结论：人的自由意志和行为，无法改变因果。

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祖父悖论

在时空穿越可行的前提下，小明回到过去如果可以杀掉他年轻的祖父，会产生一系列矛盾：既然小明祖父年纪轻轻的挂了，肯定也不会有小明的父亲，没有小明的父亲也不会有小明，那么到底是谁杀了他祖父呢？

举例：既然过去是无法改变的，小明要回到过去救一个人，因为在过去时间里，那个人就是被小明给救了。但知道这件事之后，小明可以选择不去救啊，这是小明的自由意志。这样未来能否对过去产生影响？只能是悖论了。

电影里，万能的讲解员帕丁森再次表明立场：这就是悖论。没别的。

他的言论，基本也代表了导演诺兰的观点：祖父悖论与上面自由意志一样，不是本片的重点，所以《信条》都绕开了这俩问题，而重点将故事放在了完成任务的过程之上。

“别试着理解它，感受它。”

关于电影的理论科普，就到此为止，下面就是剧透环节了，解释一下相关电影疑点，7个问题，没看过电影的朋友，就此打住。

---------剧透分割线-------

约翰·大卫·华盛顿饰演的主角，名字叫啥？从头到尾都没有透露。

007式特工片

电影前90分钟，就是典型的特工电影、或者间谍片，几乎让人想起了007，只不过这位特工，不像007那样风流倜傥，遇见美女没有展开攻势，而是帮助她摆脱自己恶魔般的丈夫。

这里节奏很快，简单复盘一下：

基辅歌剧院，主角接到任务，去截获目标，也就是放射性的钚241。结果任务失败了，钚241被乌克兰特工抢走。主角被俘后服毒，发现毒药是假的，没死成。

被救后，神秘组织看中了主角的“美队”般的品质，交给了他拯救世界的高级任务，并向他介绍了“信条”。在“芙蓉姐”（哈利波特与火焰杯里的芙蓉）的神操作下，主角了解逆向武器的存在，芙蓉姐表示这种东西是来自未来，但不知道哪来的。

机智的主角马上联想到，可以通过锻造子弹的材料了解产地，从而获悉这些逆向子弹是出自何方。他发现子弹的特殊金属，只有印度才有，马上锁定了印度最大的军火商——三婆。

主角通过中间人尼尔找到三婆，对方告知，这种逆向子弹来自俄国寡头萨塔尔。三婆痛斥这位的俄国人之后，告诉主角，想要接近他，找军情六处帮忙。

军情六处就是迈克尔·凯恩，这位告诉主角两个信息：其一萨塔尔与基辅剧院劫持案有关，他在找什么东西，但还没有拿到，其二几天前检测到了俄国一座废弃城市地下出现爆炸。

凯恩也给主角出了个馊主意，想要接近萨塔尔，就先搞定他老婆，不愧是007的老家。

主角伪装成卖画的商人接近对方身高190cm还穿着高跟鞋的妻子——凯特。交谈中主角获悉，凯特因为卖了一幅赝品画给自己老公，而被老公抓住把柄要挟，无法见到自己的孩子。主角很同情对方，告诉凯特要把画帮她偷出来，而这幅画藏在奥斯陆航空港中一个自由港。

偷画只幌子，主角和尼尔都坚信，这个自由港里就藏着萨塔尔获得逆向武器的秘密（或者也是放射性物质），于是他们找来帮手，用一架波音747冲进机库大楼，触发警报系统，从而潜入保险库。（这个桥段让人想起了《虎胆龙威3》里炸地铁实则抢银行的声东击西）

结果二位发现里面除了假画之外，还从一个U型门里出来“两个人”，其中一位还是逆向人。一顿打斗，主角扎了对方胳膊一刀后让他跑了，啥也没拿到。

主角不甘心，再次找到凯特，直接来到了萨塔尔家里，一番胶着，萨塔尔与主角达成合作协议，主角帮萨塔尔从乌克兰人手里搞到钚241，条件是让他还凯特自由，于是萨塔尔出人，主角出力，在爱沙尼亚首都塔林，一场公路骑劫战开启。

至此，前90分钟，紧张激烈，环环相扣，乃是标准的007式间谍电影，浅显易懂，但随后颠覆。

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逆行去奥斯陆

公路尽头的U型门大战，是全片的转折点，也是最让人懵逼的一段，结合前文关于正/逆时间的解读，这里要顺一下剧情随后发展的动机。

萨塔尔通过U型门逆向，劫持了妻子。为了套出主角关于钚241的下落，他隔着玻璃门逼问主角几个问题，并给了自己老婆一枪（逆向子弹）。
然后他选择正向，此时他已经回到了过去，并躲在暗中监听。这样他就听到了主角关于钚241的下落的答案，然后再次通过U型门逆向，逆行到过去某个时间点，从主角手里抢走了钚241，朝着过去的时间，逆行而逃。
这是全片第一次时间钳形行动，反派利用逆向与正向的时间差，正向的自己在暗处监听，逆向的自己在主角面前演了一出绑架戏。
毫不夸张的是，这是全片最tm晕的地方，这段我刷了三遍才缕清了逻辑，奉劝各位，观影时不要深究，否则会影响随后的观影情绪并错过后面的剧情信息（我就是，一刷被绕晕了，一直在走神琢磨逻辑顺序，导致后面好多情节已经看不懂了）
只要了解这是一次时间钳形行动即可，实际上就是率先知道了结果，从而展开应对措施。

（这里是“过去无法改变”的第一个反映，与其说是萨塔尔抢走了钚241，倒不如说是主角逆向之后，主动把东西“给”了对方。）

海扁王（亚伦·泰勒-约翰逊，大胡子造型我真没认出来他）带着支援部队出现了，这是三婆的队伍，为了阻止萨塔尔颠覆世界的雇佣军。

主角一行人需要回到过去“追上”萨塔尔，但先要救中枪的凯特，海扁王告他，由于她中了逆向子弹，这个世界她活不过三个小时。
于是主角带着凯特通过U型门逆向，在逆世界里凯特的伤势有缓，并且他们还要逆行时间再找一个门“正回来”，进行一次“回形针”运动，才可以医治凯特
这里就是挑战我们思维定势的一个地方，咱们如果受伤的话，身体内自我恢复调节机制会让伤口慢慢自愈，严重的时候会对伤口进行保护，在这样条件下进行医治会达到相应功效，总之是个慢慢恢复的过程。
但中了逆向子弹后，逆向辐射会导致机理发生逆转，伤口非但不会自愈反而会越来越严重，这种条件下人是救不活的，所以才他们会去逆向世界“疗养”，等到凯特伤口有缓，再正向之后，才能医治。

于是主角想到了一周前奥斯陆自由港那个门。

有人问了，他们面前就有一个U型门，为什么还要跑那么远，从这个门再进去，不就正回来？

这不行。因为他们面前这个门以前在反派手里，是海扁王他们刚刚缴获的。主角一行人在逆向世界里时间是倒流，假如再次进入这个门，出去就是一大帮敌人，死定了。

所以他们千辛万苦，在逆向世界里熬了好几天，回到一周前的奥斯陆自由港，这时候主角才明白过味儿来，原来当时跟我对打的那个人是自己，还被自己扎了一刀，所以逆向的主角还没到目的地的时候胳膊生疼，一会就开始流血了。

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冰冷的汽车

主角在逆向世界燃烧的车里差点被冻死，令人印象深刻。虽然万能的解说员尼尔已经告诉观众原理了，是逆熵，但这里还是要补充一点。

前文说过，逆向世界是熵减，凉水能放热，当然熊熊烈火也会越烧越小自动熄灭，但问题来了，火是怎么烧起来的？在逆向世界里，火柴是从燃烧状态复原的。萨塔尔是怎么点着火的呢？

不要忘了，此时的萨塔尔跟主角一样，也是通过U型门逆向的。通过这样的转换，整个世界是熵减，但当事人可不是哦，主角和反派都是正常状态，他们是来到了逆向的世界，他们可不熵减，他们与这个世界不同步，所以才能点着火。

有个细节，萨塔尔点着汽油之后，出现的火苗是正常的，主角车窗上因为热量产生了水蒸气。汽车爆炸之后，火苗才变成了逆向，车窗上才开始结冰。

这说明萨塔尔点火那一瞬间，是熵增加的，因为他不属于这个世界。但着火之后，所产生的火焰才与逆向世界同步，导致汽车结冰。

电影中所有逆向的角色，都是正常的熵增状态，角色状态没变，改变的只是时间逆流之后的世界状态。

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毁灭世界的算法

这里要插播反派萨塔尔的故事，这个家伙是要毁灭世界的，因为自己得了绝症，他要全世界给自己陪葬。

小时候这位在俄国废弃的城市回收核废料，结果挖到一个来自未来的时间胶囊，里面有给他的手谕和逆向金条，他干死了同伴之后，用这些金条发家致富，并把这个废弃的城市变成自己的基地。

未来不断给他打钱发信息，就是让萨塔尔找到自己所处时代的九个稀有物品，集齐九大稀有物，组成“算法”材料，算法一旦启动，就可以让整个世界完全逆向，届时所有人会顷刻毁灭。

这个“算法”，是未来从事逆向熵减规律的科学家偶然发现的，为了避免落到坏人手里，她将算法分成了九份儿，把他们逆向之后送回过去，但没想到未来世界的坏人，与过去的萨塔尔建立了联系，告诉他未来因为资源匮乏的原因地球已经完蛋了，利用萨塔尔打算报复世界的心理，集齐算法，未来人想利用祖父悖论，赶紧把过去地球毁掉，这样就不会消耗资源导致未来世界毁灭，。

钚241就是“算法”的九分之一，在此之前他已经拿到了算法的其余八份材料，所以，他开始着手准备毁灭世界的计划了。

已知时日无多的萨塔尔，将算法与自己的生命链接，并且设定了一个颇具仪式感的操作：在自己发家致富的废弃城市的地下矿井引爆炸弹，并用自己的死激活算法，炸弹只是让算法材料逆向裂变的引信，从而发生一场逆向大爆炸，毁灭世界。（有点像《黑暗骑士》里的小丑）。

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红蓝合作

救活凯特之后，主角一行人，再次逆行时间，并来到了爆炸当天，三婆的部队告诉主角一个让他崩溃的事实：我们也有U型门，主角鼻子差点气歪了：你丫要早告我你们有门，我就不往奥斯陆跑了。

他们兵分两路：
★主角与尼尔去弃城与萨塔尔的部队交战，要做一次掩人耳目行动，并不阻止炸弹爆炸，而是在炸弹引发算法逆向裂变前，把这玩意偷出来。
★凯特去游艇上阻止萨塔尔自杀，让他不能激活算法，但可以在男主成功后手刃亲夫。

单说主战场，一次完美的时间钳形行动，全片最让人大开眼界的地方，主角和海扁王在正向部队红队，尼尔在逆向部队蓝队。（红蓝队各自只有5分钟）

★红队：战前1小时开动员会→依照蓝队经验制定战术→爆炸前10分钟抵达战场→看见蓝队已经打完了→正向进入战斗

★蓝队：战后1小时开动员会→依照红队的线路图制定战术→爆炸后10分钟抵达战场→看见红队已经准备离开了→逆向进入战斗

战斗中，双方有过合作，比如在正逆时间线交汇的一刻，炸掉了一栋楼（前文提到）。

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游艇之上

凯特去游艇上阻止老公自杀，这个老公，正是给了她一枪，然后逆向逃往过去的那位。

也就是说，在当时的时间线上，有两个萨塔尔，一个是属于这个时间段的萨塔尔，但不知道在什么地方浪；另一位是未来回到过去，打算自杀的萨塔尔，凯特要阻止的是这位。

各位回想一下，凯特第一次见主角时，说起这段往事，是五味杂陈的。因为当时他们情感已经破裂，但在游艇上对方有些反常，对自己很温柔，似乎“回到以前的时光”。所以当她回到游艇的时，看到有个女人从船上跳入海里，然后游艇上老公不见了。她说很羡慕那个女人。

其实当时她不知道啊，游艇上这位老公，是从未来回到过去的，而且还对自己开了枪。

凯特忍不住提前杀人，把尸体抛入大海，然而纵身一跃跳入海中。所以，过去时间线上的她看到从船上往下跳的女人，就是来自未来的自己。

但凯特开枪时，主角正在跟光头佬肉搏呢，虽然已经激活了算法，但赶在爆炸之前，把算法带了出去。好比启动了炸弹倒计时，但在最后一刻剪断了引线一样。

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尼尔的身份

罗伯特帕丁森饰演的尼尔，是一位时间特工，是一位未来回来的人。

因为这场行动之后，使得主角会在未来成立类似一个“时间管理局”的组织，阻止各种时空犯罪，而尼尔是主角在未来某个时段招募的特工。他经过逆行时间完成了“回形针运动”之后，回到了电影发生的时间（之前）。

尼尔的任务呢，跟《终结者3》里的T800一样，是从未来回来，保护主角的。这场电影里，尼尔至少救了主角三次：
★基辅歌剧院
主角身份暴露，一名特工枪指主角，他身后来了一位黑衣人，用逆向子弹击毙了特工，救了主角，黑衣人转身离开，主角发现背包上的红绳吊坠。

这是为什么建议大家二刷的原因，尼尔背包上的红绳吊坠，后面作为标志物出现，但开场这个细节很容易被忽略，这才是尼尔第一次出场。

由于此时的尼尔用的是逆向子弹，我们可以理解，这时候的尼尔正在处于逆向，他还在朝着过去某个时间点进发，因为他还要花时间卧底在三婆附近，等待主角主动找上门来。

这样也能解释为什么尼尔会化身为万能解说员，向主角和观众解释逆向世界的原理，在逆行时间中，也跟没事人一样呼呼大睡，因为他是从未来一路逆行回来的，早已适应了逆向世界，他回来就是为了参与这起行动并保护主角。

★结尾大战
在的逆向部队的尼尔，提前发现了光头佬在矿洞入口安置拌雷，为了保证主角的安危，尼尔脱离了逆向部队，潜入反派的U型门中，把自己正了过来。但洞口还是被炸塌了，尼尔没能阻止主角进入矿洞。不过他赶在爆炸前，从天井把主角、海扁王和算法材料一块拽了上来，成功解救主角。

★漫长的告别
尼尔把主角拽上来，和主角告别，他再次逆向，这一次他提前潜入了矿洞，隐藏在了爆炸点附近。然后事发之时，尼尔一路狂奔到事发点，打开了铁门，并在光头佬开枪射杀主角时，替对方挡了一枪，死在了矿洞内。

由于尼尔是逆向运动，所以在主角眼里尼尔的行为是这样的：

主角来到爆炸点，发现被一个铁门拦路，门内躺着一具死尸，带着呼吸机看不清是谁，但死者背包上的红绳吊坠看着眼熟。当光头佬准备射杀主角时，地上的死尸突然动了起来，“死而复生”从地上起来，帮主角挡了一枪，然后还打开了铁门，倒着跑远了。

主角被正向的尼尔拽来出来之后，尼尔表示要回归逆向部队，因为他还有未完成的任务，这时主角发现尼尔的背包上的红绳吊坠，顿时明白怎么回事了，瞬间泪目。

尼尔表示一切都已注定，两位战友，一个正向朝着未来进发，一个将要逆向，朝着过去前进，等待他的结局我们早已知晓。所谓咫尺天涯不过如此，他们在时间的洪流中擦肩，就此别过。

但这并不是永别，尼尔告诉主角，我的结束是你的开始，我们的友谊之路只走了一半，是你在未来招募的我，并说出了全片最让人动容的话：我在起点等着你。

《信条》电影二刷，除了更加清晰的故事线，尼尔也是最大的受益者，让观众更加深入了解这个角色的人设。

这就是《信条》，建议二刷，第二遍比初看略显懵逼的感受好太多太多，同时也发现了第一遍时忽略的小细节，原来导演在一开始的时候就埋下了伏笔，这种感觉就跟发现宝藏一样，很有趣的。

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彩蛋1，音乐

《信条》的原声音乐太赞了。

诺兰这次没有用“御用配乐”汉斯·季默（Hans Zimmer）大师，老汉好像是去配《沙丘》没有档期，而是选择了来自瑞典的36岁作曲家路德维希·格瑞森（Ludwig Goransson）。

这位虽然名气不大，但担任过配乐的作品大家基本都看过：《奎迪》《毒液》《曼达洛人》《黑豹》。而且凭借《黑豹》还拿了奥斯卡最佳电影原创音乐奖。

该片的配乐完美的烘托了气氛，且电子乐味道非常浓，也得益于格瑞森早期制作过大量流行音乐的经历。最爽的就是开场音乐会大案、骑劫押运车，以及片尾曲，此外尼尔第一场出场时的背景音乐，就很有神秘色彩，就预示了该角色不一般的身份。

该片的电影原声OST，一定要收。

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彩蛋2，信条

“信条”到底是什么？其实就跟《盗梦空间》的片名“Inception”内涵一样，暗指电影中主角一行人的任务：一个想法可以从开始慢慢植入、并扩散。片名既引出了故事情节，也传达了影片的悬疑效果。

《信条》也是如此，英文“TENET”，有着“原则、信条”的意思，指代电影中不可违背的物理定律和法则，而且英文结构从前从后都一样，也暗指片中正向和逆向统一的时间，过去无法改变。与下面这句老梗的差不多：

。上海自来水来自海上。

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全！文！剧！透！预！警！
9.5日修改：

解释一下评论里出现最多的几个问题，如果你不存在这些疑问可以忽略，而且建议先看原文再来看问题。

1.很多角色回到过去之后为什么不需要带呼吸面具，比如最后越南的女主，或者结尾的尼尔、反派等？

这个我相信绝大部分人是看懂了的，但却是是最多人问的问题。

其实就是只有逆向行动的时候才需要带氧气面罩，逆向回到某个时间点之后是可以在那个点再转到正向的。
转正后就一切正常了，和哆啦A梦那种坐时光机穿越回过去，没有两样。

简单来说，只有像“倒带”一样逆向行动才需要带氧气，并非只要是回到过去的人就需要带氧气，而这是诺兰方便大家判定逆向与否的标志。

在转正前往越南之前，其实诺兰直接给出了女主即将进入仪器的场景，就是男主给女主手机那场戏，她当时就站在一个塑料氧气房里准备进入仪器转正。

还有诸如“为什么女主跳海时明明是穿越回来的，却不用带面具？”之类的问题也是一样的答案。

同一时间线里，是有多个正向和逆向的同一个人的，只要一个人是逆向回到过去，他再转回正向，那么一定有一段时间这世界上至少有三个他，两正一逆，就像男主在自由港那样。

所以，要分清楚这个“Ta”究竟是哪个Ta。

2.反派在越南被杀死了，岂不是后面反派就没有办法行动了，未来就被改变了吗？

电影中有明确解释，在越南被杀死的反派是在未来拿到所有算法后穿回来的，当时正常时间线的反派其实正在基辅抢算法，所以未来穿回的反派被杀对前后发生的事都没有任何影响。

3.为什么逆向行动的反派在审讯女主时不用戴面具，而正向的女主却要带？

因为那个屋子是特制的密闭空间，里面充满了逆氧气，所以逆反派不需要带，但正女主需要吸正氧。

这也是为什么主角等人从那个机器转逆向后也不需要带面罩，直到要出门才需要。

这里诺兰真的很严谨，那个仓库大门还是能避免产生空气交换的双重门。

3.男主最后是怎么从女军火商手里救下女主的？他为什么要杀女军火商？女军火商又为什么要杀女主？

男主在未来接到了女主的留言，然后穿越回来杀死军火商保护了女主。

也就是在未来男主接电话的同一时刻，已经有一个穿越回去的男主在杀军火商了，而接到电话的男主也同样需要再传回去完成这件事。

他要杀女军火商是因为她没有遵守不杀女主的约定，当然也不是非杀不可，这也是导演为了增加严肃感和使命感的设计吧。

而女军火商要是女主就是因为她知道的太多了，可能会有人从她这知道各种秘密，对算法造成威胁。

4.尼尔可能是反派和女主的儿子麦克斯吗？
这是我看到现在最有趣的脑洞，剧情逻辑上合理，但我认为不是。

一来，这意味着尼尔是长大后从未来穿越过来的，这就是说他需要逆向行动十几年，这操作难度太低。

二来，尼尔自己对男主说“是未来的你招募了过去的我。”如果尼尔就是麦克斯，他说“是你在未来招募了我”更合适。

三来，男主答应女主保护儿子，再招募他去赴死有些违背他的原则，毕竟他都能为女军火商没有遵守承诺而杀了她。

5.回到过去的人怎么再回未来，未来会有几个自己？

逆向回到过去需要一秒秒过没法加速，转到正向之后也要一秒秒过回到未来。
直到过到了原本那个自己进入仪器转逆的时刻，再往后的未来里就会只有一个从过去又过回来的自己了。

也就是说，每个人在自己角度里都是单线程运行的，可以转圈但终归有头有尾，不是永远循环。

以女主的时间线举个例子，她的相对简单。


暂时就是这几个问题问的人比较多，之后有什么新问题我再补充。

下面是正文↓
<hr/>全！文！剧！透！预！警！
介意的就不要再往下看来，本文将会复盘《信条》全片，包括一些二刷后可能才会注意的细节。
《信条》的故事在大框架上并不复杂，与绝大多数成熟的好莱坞盗匪/特工片并没有什么区别。
主角接到某个任务——主角召集一支团队——主角团制定计划——主角团历经波折最终有惊无险完成任务。

这就像诺兰的《致命魔术》里呈现的，魔术的大致步骤其实都是那三个，区别在于魔术师用来完成这些步骤的创意和手法。
而《信条》这场“魔术”的核，比起称之为时空逆转，我们的老祖宗其实有个更加准确的词汇形容，那就是“因果循环”。
《信条》的剧情甚至可以用一句话就概括——英雄打败反派拯救世界。

故事开始于乌克兰首都基辅国家大剧院，一场音乐会正要上演，突然一群武装劫匪袭击了音乐厅。
与诺兰绝大部分电影一样，《信条》的开篇就是一场令人目不暇接的动作戏，很难不让人想起《黑暗骑士》中小丑的银行劫案，以及《黑暗骑士崛起》贝恩的飞机劫案，不过那两次都是为了立起反派，这次则是为了向观众引荐主。

约翰·大卫·华盛顿饰演的CIA特工，仿佛早就知道了这一切会发生，与一车队员等在了剧院外，伪装后混入营救人质的特警队伍进入了剧院。
这个人，就是整个故事的主角。

男主偷偷杀入剧院二层包厢，营救了这起劫案的真正目标人物，并取走了那人藏在存衣室的一个奇异盒子。
男主看了眼盒子，发现小别致还挺东西，忍不住说了一句：“这种封装我还是第一次见。”
这是诺兰留下的第一个伏笔。
而后为了拆除劫匪装在剧院座位下的炸弹，男主又杀了回去。
在千钧一发之际，男主被人用一颗从墙上弹孔里被收回到枪膛中的“倒带”子弹救下。
这个神秘人的背包上，有一个显眼的红绳挂坠。
这是诺兰留下的又一个伏笔，不知道是不是受了做好人好事不留名，“叫我红领巾”的启发。

以为顺利完成任务的男主，还是与一个搭档一起被反派抓走，在火车铁轨上进行刑讯。
诺兰熟练地隐去了画面上的血腥，让整个刑讯场面只在火车高速穿过的车厢间隙中若隐若现，列车的轰鸣也盖住了受刑者的叫喊，这样的构图就如同火车不断撞向男主一般，虽然我们无法看到具体场景，但已经脑补出了这种痛感。
男主设法吞掉了CIA特制自杀小药丸，片名“TENET”随之弹出。

既然是男主他当然没有死，醒来时已经在一艘船上，面前坐着一位一看就是CIA领导的龙套，对他说了一句，“欢迎来到来世。”
这句在预告里曾被各种解读的话，没想到只是句调侃而已。
龙套领导恭喜男主通过测试，并给了他一个拯救世界的任务，还说情况比冷战还要严重。
领导告诉男主“TENET”是任务接头暗号，在说出这个词的时候，同时摆出双手对插，并竖起大拇指的对称手势的，便是自己人。

男主按照安排来到了一间实验室，用“TENET”暗号和研究员了解了大致情况。
原来，是未来人类发明了一种技术，让一些物体可以打破熵增规律，逆时间运行。
比如你激发一颗逆子弹，它将从墙上的弹孔收回枪膛，你对着逆物品做逆丢弃的手势，它便会飞回你的手中。

看到这我和男主一样是一脸懵逼，但诺兰借研究员之口说出了《信条》第一观影守则：“不要去试着理解，而是试着感受。”
翻译过来就是，“管你明不明白，看就完事了！”

在这些从未来被送回的逆物品中，有许多是一场战争的残骸，于是人们明白了，这是在警示现在的人，要赶紧阻止这一切的发生。

男主靠对大剧院里的子弹进行成分分析，锁定了一名印度军火贩。
要想进入这名军火贩的家里，男主需要一些专业人士的帮助，于是朋友给他介绍了罗伯特·帕丁森饰演的中间人，我们之后就称他牛牛吧！

所谓中间人，就是给男主摇人干黑活的，男主只和他对接，其他人由他组织。
不过牛牛显然没打算和别人分钱，打算和男主俩人把这活儿就包了。
这里牛牛的出场处理的着实有些突兀，而且还是一副刚认识男主就原因为他上刀山下火海的状态，不知道的还以为是一见钟情了。
我第一次看到这，还觉得诺兰为了加快剧情节奏，咋一下这么不讲究了。
后来才知道，原来连这种“突兀”都暗藏玄机，诺兰还是诺兰！
男主和牛牛拿绷弓子把自己射进了军火贩住的大楼，在擒住军火贩后，我们毫不意外的发现军火贩的老婆其实才是军火贩本贩，她老公只是个烟雾弹，而这位女大佬还是TENET成员。

擦，一家人见个面还搞出好几条人命，你们提前留个电话沟通沟通不行吗？
军火贩既然是一伙的，也没什么好隐瞒的，就承认说子弹确实是我家产品，但我卖给一个俄罗斯军火贩之前，都还不是逆子弹。
那个俄国佬当年是倒卖核原料“钚”发家的，和老家政府关系很僵，娶了个英国女人现在常驻伦敦，我给你介绍个军情六处牛人，你看看能不能通过他搭上那个俄罗斯军火商。
这位军情六处牛人，就是诺兰御用老熟脸迈克尔·凯恩。

在这里全面介绍一下，大反派老俄同学的情况，他出生在一个名为“斯托克12”的苏联秘密城市，这些城市在地图上没有标注，往往临近军工重镇，苏联之后都改名取消了。
但老俄同学的十二区，在他年轻的时候发生了一场核爆，后来政府雇他去挖遗落在废墟的珍贵钚元素，结果他还没挖到钚，倒是挖到了一个逆时间胶囊，里面放着一整箱金砖，和一份写着他名字的文件。
自此，老俄同学就成了未来人类的狗腿子，并且从政府手中拿下了12区独家开采权，也不知道再忙些什么。
而之前大剧院里被男主成功救出的奇怪小盒，里面据说放的就是一颗核弹头里被盗走的钚。
迈克尔·凯恩见到男主后，建议他从老俄的老婆那下手接近，也就是伊丽莎白·德比茨基饰演的女主。

男主就想了，自己又不是007那个JB（詹姆斯·邦德缩写而已，想歪了的都去面壁），总能勾引到目标的老婆。
迈克尔·凯恩说我也没指望你，女主是卖艺术品的，她有个相好是做假画的，她把相好画的一幅假画当真品送去拍卖，结果买下来的还刚好是老俄，那个画家同样的画还有一幅，刚好在我这，你拿去威胁她。
男主松了口气，还好不是让我去勾引女主，不然我家牛牛该吃醋了。（并不是）

女主见了男主那幅画，坦白说自己其实是被老俄下了套。老俄其实是个PUA渣男，女主想离婚，老俄不让，于是把女主相好那个画家搞死，拿他的假画骗过女主去拍卖，老俄自己再买下画。
如果老俄揭露这件事，女主不仅会去坐牢，还会失去孩子的抚养权，所以只要那幅画在老俄手里，女主就不能违逆他。
女主说不久之前老俄还逼迫她坐着游艇和他去越南度假，结果尝试旧情复燃未遂俩人又吵了一架，于是女主带着儿子上岸散心去了，回来时目睹一个女人跳船自杀，而老俄此后消失了一整天。
我在二刷时特意注意了一下，这里跳船女人完全是个剪影，没办法看清任何细节。

讲完故事老俄的手下就找到了女主，把男主当做了心怀不轨想要接近她的什么人，准备教训一顿，结果可想而知都被男主反杀了。

这里男主打倒其中一个人的时候，用了厨房切丝板搓脸，那个视觉痛感传达，让我想起了《黑暗骑士》里小丑把铅笔拍进了一个黑帮混混的脑袋。
露了一下身手后，女主觉得自己可能是抓住了救命稻草，于是让男主去老俄掌控的一座自由港艺术品仓库里偷出那幅画。

男主找来牛牛展开计划，大概就是搞架大飞机把仓库后墙给撞了，然后男主趁仓库封闭的时候把画偷出来，而且男主发现仓库中间有很大的一片空间，很不合常理，想要也趁机一探究竟。

实拍狂魔诺兰，为了这个重要场景，真买了架二手波音客机来炸。
结果男主没找到画，却建筑物中间发现了两个房间，里面各放置了台一模一样的机器，男主和牛牛分别进入两个房间，机器里突然凭空冲出了两个全副武装戴着氧气面罩遮脸的人，其中一个所有行为都是逆时间的。
男主和牛牛各对付一个，牛牛抓掉了其中一人的面罩，却把他放走了，并且马上赶回阻止了男主射杀另一个逆向人，结果这个人随着爆炸竟然被“吸走”了。

男主找到印度女军火商，军火商告诉他你看到的是一个人，那台机器可以把人逆向化，所以那两个人不是凭空出现。
军火商还让男主去抢走当初他在大剧院救下的钚，卖给老俄，以此查出老俄的真正目的并阻止他。
男主又找到女主，告诉她飞机爆炸应该毁掉了所有艺术品，让她为自己引荐老俄。后面的戏份基本都是三人关系的铺垫和角色的加深塑造，这里就简段截说。

大概就是老俄能和未来人沟通，当然知道仓库要炸，所以早早转移了画，女主还是没有脱离他的掌控。
另一方面，男主则和老俄达成了交易，准备帮他偷出要被押运的钚。
在整场戏开始之前，反派和女主来了场彻底撕破脸，女主拿枪指着反派却最终没敢扣动扳机。
必须得承认，老俄扮演者肯尼思·布拉纳这段的表演我个人不是很喜欢，这位著名的英国莎翁剧演员，自己本身也是位导演，整段戏表演的属实有些过分舞台化，让人感觉像在看一个莎翁剧里的残暴国王。
当他说“不要激怒一只老虎”时，我实在没忍住笑了出来。

不过影片从这里开始，终于进入了诺兰最擅长的“让观众惊掉下巴”环节。
按因果（非时间）顺序讲述就是，男主（正）和牛牛抢到了钚，结果被老俄（逆）挟持女主（正）抢走了装钚的箱子。
男主（正）将真正的钚扔进了一辆银车里，而这辆银车的驾驶者正是男主（逆）。

男主（正）和刚被救出的女主（正）遭到老俄手下劫持，牛牛说支援马上就会到。
男主（正）一脸懵逼，“啥支援？”你看起来浓眉大眼的牛牛果然也不简单。
老俄（正）让男主（正）看着老俄（逆）用逆子弹枪击了女主（正），这样违背因果律的伤口是无法随着时间愈合的。

牛牛带着“快银”亚伦·泰勒-约翰逊率领的特种部队赶到，老俄（正）逃进仪器变成老俄（逆），去过去找真正的钚去了。
男主（正）为了阻止反派（逆）拿到钚，进入了机器成为男主（逆），为了让女主的逆伤口能够治愈，她也被送入机器成了女主（逆）。
小队不确定如今这台仪器在过去是不是就在这里，所以要前往之前自由港被飞机撞爆的日子，因为他们确定那时那里有台机器可以帮他们回到正向。
而男主（逆）先去开着之前看到那辆逆时空被撞毁的银车，试图去抢下钚，结果银车如之前所看到的那样在过去翻车，反派（逆）点燃了银车引发了爆炸，这时男主也确定了钚已经被反派拿走。

为了大家更能理清这段全片最复杂的剧情，我做了一个思维导图，以男主和老俄两方视角，用时间顺序给大家直观呈现这一切是如何发生的，请点开原图放大查看。

因为在逆状态下的逆爆炸，熵增变成了熵减，所以人不是会被炸死而是会被冻死，且因为逆爆炸相当于迎风撒尿，不符合熵增定律导致效果不佳，男主没有被杀死。
这里补充一个设定，逆向之后的人需要佩戴逆向的氧气才能呼吸，除非空间里注满了逆向氧气，这就是为什么反派（逆）在充满逆氧气的房间里审讯女主（正）时，要带面罩的反而是女主。
导演为了观众能更好的消化这段审讯戏，用红蓝两种灯光以最高效的方式区分了正逆时空，但此后要区分就需要看角色是否带了面罩。

男主一行踏上了前往爆炸那天自由港的货轮，牛牛向男主坦白了自己一直都是印度女军火商的人，并保证如果大家到最后都还活着，就会像男主坦白一切。
这里牛牛也终于解释了未来人究竟要干什么，原来那怪异盒子是一种具象化的算法，就像是做菜已经配好了料，你把所有料倒在一起然后一加热，就会是一盘佳肴。
未来有一位女科学家发现了这种能让时空逆转的算法，未来人让老俄找的就是这种用核弹炸一下就可以让整个地球进入逆向从而毁灭人类的武器。

但发明这一算法的科学家，怕人类因此力量毁灭，所以将唯一具象化制作的算法分成了九份，分别藏到了9个有核国家的9颗核弹头里，毕竟存放这些导弹的将是世界上最安全的地方。
这也解释了未来人为什么要找老俄做代理，因为他所活跃的那个时期，正是核武器保管最不严格的时期，老俄也确实凑齐了9个算法，就差选好时间地点引爆便可。
听到这些，女主也透露，老俄自小受辐射影响，胰腺癌晚期已经时日无多，恐怕是要自杀拉全世界陪葬。
几人推测，老俄选择的自杀时间，应该就是他带着女主去越南开大船后来消失的那天。
因为那天刚好也是老俄袭击基辅大剧院的同一天，那时和女主在一起的应该是抢到算法后逆向回到了那天，然后又转为正向准备自杀的老俄。
此前女军火商之所以建议男主把钚卖给老俄，其实是这个时候逆向回到过去的男主告诉她的。

回到自由港，观众毫不意外的发现，男主当初在仓库中心遇到的黑衣人，正是他自己。
估计很多人第一次看到自由港里突然冲出的正逆“两”人，再加上牛牛故意放走他的时候，都猜到了那肯定就是主角团的某人，所以自由港还要逆向爆炸一次，大家并不会觉得惊讶。
我认为，诺兰之所以在最终决战前，让观众在通过逆时间领略一下自由港爆炸，并且是在给出了那么多线索致使毫无悬念的情况下，就是为了观众能再次加深一些对逆向时间设定的理解。

也是因为此前诺兰已经用正逆两种视角展现过两段重头戏，在最后的高潮决战里，诺兰提高了难度，把主角分成正逆两波人，然后平行剪辑呈现。
一方面，迈克·凯恩查到了当天在12区确实发生了一场核爆，说明老俄毁灭世界的地点将是自己的快乐老家。
另一方面，女主要回到越南游船，拖住想用CIA毒药自杀的老俄，因为他死了12区的核弹就会引爆。
由此可见，军情六处，行！中央情报局，不行！
诺兰果然还是爱英国多一些。

整场戏三线并行。
男主和快银率领正小队，从爆炸前十分钟突入，去抢夺算法。
牛牛率领逆小队，从爆炸当时逆向十分钟回到正小队突入前，告诉正小队未来的信息。

整段最关键信息，是男主和快银眼看就要拿到算法，却被上锁的铁门挡住，老俄通过电话远程阴阳怪气，老俄的手下则在铁门里准备最后的爆炸。
这时的铁门内躺着一具尸体，这具尸体身上的背包上，系着和当初大剧院救下男主的人一模一样的红绳！
在千钧一发之际，尸体站了起来，这原来是个在逆向行动时死亡的人，所以他死在过去，却在未来帮男主打开了那扇决定世界末日是否会发生的人。
等到一起尘埃落定，快银本该杀掉见过算法的牛牛和男主，可却把9块算法分成了三份，让男主牛牛去世界的某个角落藏好，可牛牛又把自己的算法给了男主，转身又毅然走向了刚刚经过爆炸的建筑。
牛牛的背包上，露出了那根红色的绳带。

他临走前告诉男主，是未来的男主在牛牛的过去招募了他，而他现在必须要去完成自己的任务。
那就是再一次逆向行动，成为那具打开了希望之门的尸体。
男主与他的相识还只是开始，他与男主的相知便已结束。牛牛的任务，就是要保证男主拯救世界，即便他早就知道自己的结局会是牺牲。
如果这都不算爱。（并不是）

而男主，就是那个在未来成立的“TENET”的人，他的旅程才刚刚过半。
另一边，女主在算法被拿出的一刻，又一次拿起枪对准了老俄，这次她勇敢的扣动了扳机。
当初她回到船上时看到的跳水女人，实际就是回到过去杀死老俄之后逃走的女主。在这里，诺兰让观众们看清了一跃而下的女主的装束。
最后，当然还是要用思维导图尝试把结局之战来呈现一下。

梳理完了剧情，相信绝大部分人都能搞清楚《信条》究竟讲了什么了。
那么我们就进入深入解析的环节。首先要聊的是牛牛这个角色，他简直可以说是影片的隐藏男主。

他的第一次出场，实际是在大剧院里救下男主，但诺兰没有明说，而是用了背包上的挂绳这么一个符号来展现。
牛牛第一次见到男主，就给自己点了酒给男主点了健怡可乐，并说男主爱喝，当男主说自己其实爱喝苏打水，牛牛想也没想就说，“你最好是！”
当你二刷时会发现，原来牛牛不是因为提前调查过男主，而是真的了解他。
男主和牛牛第一次聊起逆时间，牛牛非常冷静且快速的就接受了这一设定，而且还给男主做起了科普，还说自己是物理系研究生。

第一次看到是不免觉得这个人设光环有点过分了，为了解释设定不用这么强行。
直到结尾我们才明白，原来这也是男主会招募他的成立理由之一，非常的自恰。
当他和男主说果的存在意味着因的存在，所以即便是逆时行动，你在过去看到未来的自己回来做过的事情，必须得再做一遍。
男主问他这是谁规定的，牛牛回答我们就是规则的制定者。
这一语双关，现在看来也是对自己早就被告知了一切的暗示，同时又在预示着牛牛牺牲的结局。

这些在第一遍看片时很难get到的细节，使得我二刷时看到结尾更加感动，这也是我观影历史上几乎绝无仅有的奇特体验。
在《信条》上映前，有媒体说《信条》是《盗梦空间》的续集，但现在看来两者只能算是远房表亲，并没有太多DNA上的关系。
倒不如说，《信条》更像是《星际穿越》的外传。
故事上，《星际穿越》是环境问题，导致未来农作物枯萎，食物供不应求，人类濒临灭绝，于是一群人去外太空寻找解决办法。
而《信条》中，老俄在结尾也提到了未来人类即将灭绝，且原因也是因为过去人类造成的环境问题，于是他们想用算法除掉过去的人类。
这完全可以看做是同一个未来，两拨不同的人选择了两种不同的解决方案。

概念上，《星际穿越》是未来人类掌握了高维空间技术，于是用这种方式让男主进入高维空间，在时间变成一种空间维度的情况下，给过去的女儿带去拯救人类的算法，并招募自己参与了这次星际冒险。
未来人类之所以选择男主和他的女儿，当然一方面是因为他们能做到，另一方面也是因为对于那些未来人来说的历史中，拯救人类的就是男主和她的女儿。
这样一个因就是果，果就是因的解构，同样出现在了《信条》中。

男主被牛牛所救，开始参与“TENET”组织，一步一步拯救世界。
而牛牛又是被他所招募，他自己本身便是在未来成立“TENET”的领导。
且男主第一次遇见牛牛的那天，其实还有可能是牛牛和他拯救世界后，又去大剧院救了他，才最后回到12区去打开那扇必须由他来打开的门。
这样看起来，《信条》和《星际穿越》，就像是对同一个时间问题的两种不同方式的延展。两部影片的科学顾问，都是诺贝尔物理学奖获得者基普·索恩。

最后，《信条》上映之后肯定会有不少人说《信条》玩法上花里胡哨，实则并没有什么灵魂。
不管是牛牛的英雄主义牺牲精神，还是女主摆脱男权控制，看起来好像都是老生常谈。其实我也是到二刷，才领悟到诺兰这次真的想聊的是什么。
诺兰几乎是把所有自己想对观众说的话，放在了男主和研究员见面的一场戏里。当男主看到了逆子弹，他所问的第一个问题就是：“那人还有自由意志吗？”
这个问题戳中了《信条》的核心。

如果一切都是安排好的，一切都是一个循环，那这个循环又是由哪里开始，由什么决定的呢？
看到很多《信条》的评论，错误的使用了“宿命论”一词。
宿命论的根本，是相信人类的命运是受到某个具体的超自然力量所安排的，显然这绝非诺兰想要表达的，他的作品中更是少有宗教方面的表达。
《信条》所呈现的，实则是“决定论”，一旦因是确定的，那果便是确定的，只要果存在了，那因也一定会产生。
影片中的男主和牛牛严格的遵循了这一理论，连老俄也是逆转后要乖乖把审讯女主的词倒着背上一遍。

而未来人类之所以敢毁灭过去的人类，一方面是因为末日前的疯狂，另一方面就是因为他们存在，意味着这一行为要不就是没有成功，要不就是“祖父悖论”无效。
其实在这一基础上，我们还能做出更多玩法延伸，比如不同的自由意志抉择会出现不同的平行宇宙，那么未来就不是确定的而是有无数种可能的。
可一旦采用了量子力学对这个世界的认知方式，《信条》的故事也就不成立了，它就成了《星际穿越》。所以《信条》里的每一个角色都严格遵守着游戏规则。

在这套规则里，人类获救了，即便未来人知道这件事，又排了个人要干掉开门前的牛牛，那也一定会有另一个人，在牛牛被干掉前救下他。
我相信《信条》上映之后，一定会有人抠出各种“证据”，想要去证明罗伯特·帕丁森所饰演的角色没有死，但在我看来，诺兰这么一个严谨的导演，肯定不会去打破这部影片成立的根本规则，只为了给观众留个念想。
这虽然是一场还没有开始的争论，但也可以提前宣告终结了。
毕竟，有因就有果。

话说回来，这个世界上除了诺兰，真的还有其他导演，敢拍一部几亿美金成本的商业大片，去讨论和现实生活可能下下辈子都没多大关联的哲学、理论物理学、伦理学问题，还能引起广泛的热议吗？
我能感觉到，《信条》很可能成为诺兰到目前为止所有作品里，最具争议性的一部。
甚至有可能，会因为《信条》爱上罗伯特·帕丁森的人，比爱这部电影的还要多。
但无论如何，这都是一部如同诺兰以往作品一样值得被探讨的电影，而且是那种越聊有越多发现的那种。
尤其是所有剪辑师，怕是都有功课要做了。

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