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︶ㄣ亂舞皴鞦
| 来自北京
谁能想到,在中国最先显露美剧范儿的竟是网剧?
《白夜追凶》,这个迄今为止国产网剧的豆瓣最高得分选手由优酷自制独播,宣传定位为“中国首部硬汉派悬疑推理剧”。自8月30日首播以来,每到周三晚上的更新时段,它就是优酷流量最高的内容,在尚未播完的情况下总播放量已超过20亿,而今年的热门大剧《我的前半生》在优酷平台的播放量也不过21亿。
不止《白夜追凶》,同档期爱奇艺的《无证之罪》以及稍早之前的《河神》和腾讯视频的《无心法师》等一系列网剧在这个夏天占据了各大视频网站的首页推荐,社交网络上也不断出现讨论热潮。
集中性的爆发就像某种宣言,这批网剧无论是从大众接受度还是自身品质角度评价,都受到了认可。尤其在制作水准上,部分桥段“神一样”的处理甚至让观众进一步对整个国产剧都有了新的期待。
如果从本质看,网剧和电视剧这种说法不过是以不同的播放渠道来定义连续剧集,而核心还是在于内容本身的品质。现在,网剧的观看模式和对收视时间的解放让其更有美剧特征,网剧制作团队和目标受众群体更趋年轻以及更多受到英美剧集影响,这不但深刻冲击了中国传统的电视剧制作,也是为什么在中国反而是网剧能更早一步显示出美剧品质的重要原因。
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹在自制剧市场沉浸多年,她发现中国的剧集市场正经历着美剧曾经走过的道路。而美剧之所以成为现在的“美剧”,无法忽视一家标杆公司,那便是HBO。
1997年,HBO确立了新的战略,“It's not TV,it's HBO”,这句slogan一直沿用至今。正是那一年,它推出了《监狱风云》,被认为是HBO“精品化”策略的开始。此后,不断有类型题材的剧集出现,投资规模也逐渐加大,后来的故事很多人都知道了,史蒂芬·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯等好莱坞大导演成为其制作人。再之后,便是Netflix的出现,美剧打破传统播出时间限制,实现流媒体播放。
中国电视剧在市场化的20多年里,也正在逐步趋于类型化。然而由于跟风采购制作现象严重,过去几年你只能看到武侠剧、婆媳剧、抗战剧、古装女主剧、玄幻剧几个常规类型反复出现,更多的创作类型则被忽视了。
视频网站的自制剧则是坚定的类型化策略,从青春、罪案到悬疑,这些现实主义题材更容易受到互联网年轻观众的追捧。所以,如果做一个类比,如今视频网站自制剧的发展历程其实就像是美国HBO+Netflix结合的成长历程,只是美剧二十年的发展道路在中国视频网站的资本和流量加持下,三到五年便走了大半——这个局面你应该并不陌生,同样的故事已经在音乐、媒体等行业上演。
如果从2008年优酷推出《嘻哈四重奏》算起,国产网剧发展至今不到10年时间。在2014年之前,网剧还是以段子剧为主,免费播出,主要靠广告招商植入来实现收入。2015年前后,《盗墓笔记》《心理罪》和《太子妃升职记》的出现开创了“自制剧”新的商业模式——付费收看。有了这个更基础的盈利模式做支撑,网剧就此开始了正轨化历程,无论是制作成本还是创作团队开始全面向电视剧看齐。
“我不敢说超过了全部电视剧,但至少能比肩80%以上。”爱奇艺首席内容官王晓晖告诉《第一财经周刊》。在他看来,网剧在制作成本上已经与同类型电视剧旗鼓相当,只是由于没有顶级明星加入而在播放量上略有逊色。
更重要的是,网剧已经不再是烧钱项目。对于视频网站来说,制作一部网剧的商业回报已经实现多元化,前贴片广告、中插广告、冠名、植入,当然还有最有想象力的会员收入——优酷、爱奇艺和腾讯的会员数量早已超过3000万,腾讯视频的会员数量甚至达到4300万。
杨伟东没有透露付费看剧会员所占的具体份额,但他承认自制剧集已经是拉动优酷会员付费“最大头的内容”。
王晓晖在回答是否盈利的问题上更加直接干脆,“都是盈利的。”爱奇艺的《河神》《无证之罪》,包括之前制作的几部自制剧均实现了盈利。而且《河神》的总体制作成本已经超过1亿元,这意味着视频平台的商业变现能力已经可以承受过亿成本的剧集。
“争夺时间的战争在互联网上比在电视台要严酷得多。”王晓晖说,用户看了十分钟如果觉得不好看可能就立刻转走,去腾讯或者优酷,甚至去看《中国有嘻哈》,去玩《王者荣耀》,“互联网用户现在的选择太多了,他没必要把时间浪费在你这儿。”
从本质上看,网剧的竞争对手并不只是同类产品,而是用户有限的时间。一般而言,电视剧的播出模式为线性播出,商业模式也是以广告为主。这种先天特质要求这种剧集要拉长播出时间,分摊制作成本的同时享有更多广告时间。但是在互联网上,无论是播出模式还是商业模式都发生了改变,剧集的这种属性自然也要跟着变。
“我特别怕拍成网络版《重案六组》。”《白夜追凶》制片人、阿里文娱大优酷影剧中心高级总监袁玉梅对《第一财经周刊》直言,不想做成传统的东西,在她的构想里,《白夜追凶》应该有着“美剧的节奏,韩剧的画质”。
除了质感,还有节奏。袁玉梅自己尝试过用1.5倍速度观看《白夜追凶》,发现根本没法看,这也是她对于剧情节奏的要求,不能让观众想跳着看。而市场上很多电视剧用1.5倍速度观看也并不影响剧情,很多用户都会用快进、拖拽的方式刷剧,这意味着不必要的剧情出现在叙述过程中。
节奏与密度正是传统公司制作的作品里欠缺的。它们本身的项目储备更多偏重于长剧集、大明星、向电视平台分发,几乎都是40集起的体量。
由于内容行业在中国正在起步,创业大行其道,“大牌制作人都去开公司了,”王晓晖说,“他们觉得过来当职业经理人还不如自己当老板。”事实上,很多制片公司的核心竞争力就是创始人自己,他们平常都是要看剧本的。
所以,最终还是回到了人的问题上,这也许就是网剧下一步的竞争核心。 |
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