没看过（一）的同学建议先看前一篇
接下来要制作的效果展示：
1.轮播屏添加随机感
1.1 寻找思路
还记得咱们做的第一台特效吗？基础款燥波轮播屏。最近收到反馈，如果在场景里放置大量该资产，重复度十分明显，每一块屏幕都是按照同样的顺序播放，除了绘制更多的贴图（原画：嗯？）还有什么办法可以添加随机感呢？原画同学提出了一台想法，让图片随机播放，我在大脑里搜索了一下，flipbook没这功能啊，材质没有random啊，一边说着这个需求做不了，一边暗想恐怕只能蓝图里写随机传值到材质了，然后到群里问小伙伴，大概有三种方案，一是蓝图传值，二是noise取值，三是curve K值，最后决定用蓝图，喊来了程序老弟跟我一起研究。
1.2 flipbook节点深入
我们把重点挪到flipbook上的第一台输入值，animation phase（0-1），官方说明：此处的默认值为 "Time" 节点。如果要更改速度，则需在此链接 Time*Speed (scalar parameter)。
这个括号里的0-1是指什么，让我们打开flipbook函数一探到底，这里有个开关控制钳制0-1，他让我们see tooltip，百度翻译一下：分形操作应用于动画阶段。这将导致动画阶段输入中正好为1的值返回0。启用此功能将使动画阶段值从0钳制到.9999，从而避免了此问题。
理一下思路：我们输入的Time（0-1）是一台连续的线性值。然后通过行列给他分成好多份，比如4*2分成8份，那么每1/8秒（0.125s）会切换一次图，但是这样太快了，我们给time乘了一台变量作为速度的调节。我们想控制这个值让他输入0.25，0.625，0.125……这样随机的数，就可以让uv随机轮播了。
1.3 蓝图传值
- 创建一台actor，左上角添加static mesh组件，放入屏幕的模型，我直接用引擎自带的plane了，添加它的材质。
蓝图传值，这里用的方法是MID而不可以用MPC，原因是我们要让每一台屏幕显示不同，所以要在游戏运行时动态的创建材质实例，这样每一台放置在场景中的（屏幕）才会有各自的材质参数。
回到母材质，给flipbook连入一台变量，取名random。在构造函数里，创建一台动态材质实例，然后存成变量，把source material也存成变量并暴露到外面（Instance Editable）。
在event tick里 set scalar parameter value，target就是刚才创建的动态材质，parameter name是我们在母材质里要改的值的name。我们使用random float in range（0-1）进行赋值。这样我们会得到一台每帧都在切换图像狂闪的屏幕，我们需要在前面加一台delay节点，delay的时间便是每次切换图像的间隔时间，开成变量并暴露出来，省事在外面调节。
1.4 大功告成：
2.全息视频播放器
先看效果：
2.1 基于sin的Glitch+1
再介绍一种故障艺术的制作方法，或是用我们熟悉的三角函数sin。先通过Mask UV得到一台渐变，然后计算两次sin，再取整就能得到一些横条。用panner让他向上流动，如果我们叠加两次，给不同的速度，就能得到更丰富的效果。
UE4的四种取整
我们把它封一台材质函数，后半部分如下，Glitch_Texture是单通道贴图，Glitch Intensity作为lerp的alpha来控制强度，输出结果是我们扰乱后的uv
2.2制作材质
把刚才的材质函数连入一张贴图看看效果（Glitch默认强度给的0.03）
添加一点点细节
2.3制作蓝图
导入一段炫酷的视频，然后创建一台小电视机（media player）和一台media texture。
创建一台蓝图，导入一台显示器mesh，并添加一台media sound组件。把新建的贴图替换到材质上，赋给mesh。
接下来是重点，使用Open source 这个方法在游戏开始时激活播放。target存成变量，选我们上面创建的小电视机，source选择那段炫酷的视频。
我们刚刚添加了sound 组件，但是这样不管角色在哪都能听见音乐，我们需要的是靠近屏幕音乐声音变大，远离屏幕声音变小，再远就没声音的效果。很省事啊，引擎提供了声音衰减的方法。参数自个调吧，很简单，主要是两个半径和衰减方式。
大功告成。
3. 全息鱼
终于到了期待已久的3D立体全息特效，母庸质疑，肯定是用模型做了。
让我们先去找一台模型，自个建或者找模型同学资产同学要，我就直接到sketchfab下载了一台鱼的模型。模型一般都带base color贴图，RMA贴图（Roughness、Metallic、AO）和法线贴图，不过我们制作全息特效，肯定使用的是半透明材质，用不到RMA贴图。
3.1 横条
因为我们想要的是 无论模型怎样摆放，看到的都是横条，所以使用ViewportUV，或是熟悉的三角函数sin，Lines_Numb来控制横条线的密度，这里add的time跟panner是一台道理，让横条往上走。
然后把材质改成半透明模型，把刚才的节点输入opacity，随便给emissive color连个蓝色，得到了这样的结果，已经有全息内味了，但离最终结果还差得远。
3.2 菲涅尔
可以说是很多特效的核心啊，我们用它来给模型描边，以后会经常经常用到，还不会的看这里：
菲涅尔节点官方文档
这个模型附带了两张贴图，一张base color，一张emissive color，我们将两张图进行混合，UE的混合模式和PS是一样的。半透明材质默认法线是灰的，在链接反射后才生效，我们给反射连个默认值，就可以使用发现贴图来凸显更多细节了，比如鱼鳞。
PS中的blend混合模式
3.3 透明乱序
相信大家已经发现问题了，透明物体遮挡不住后面，鱼头后面的鱼鳍被渲染出来很突兀，让我们分不清它们谁在前谁在后，这是因为透明物体不会被渲染到深度通道，无法正确排序。搜索了一堆方法，最终使用yivanlee大佬提供的方法。
UE4 解决半透明材质显示错误_Deveuper的博客-CSDN博客
YOung：在UE4中实现Depth Peeling
YivanLee：虚幻4渲染编程(特效篇)【第一卷：Hologram Effect】
再加点小细节，扫描线效果
最终效果：
做到这里已经快半夜两点了，程序小哥喊我回家了，给他看看效果，被吐槽不能动，嘤嘤嘤，这就去学动画。
4.全息3D家用投影
模仿一下2077路边的传送点全息特效，先分析一波。由三个部分组成，旋转的三棱柱，射灯，光斑。
4.1 模型制作
三棱柱的三个面图案是一样的，可以把UV叠在一起。四面体是下面射灯的边界，三角片就是模拟射灯的了。
4.2 形态模拟
新建一台Niagara System（以后简称NS），新建3个Niagara Emitter（以后简称NE），把三个模型丢进去，调整位置把位置对好。为了能看见粒子，给一台简单半透明双面材质。
- 永久存在粒子：在cascade粒子的life time给0，便会永久存在。在Niagara里我们需要把particle state里的Kill 勾去掉。然后发射模型选择burst 1个，设置发射器循环次数1，永久。
- 旋转：我们想让他一直以一台速度绕Z轴旋转，所以速度要加在粒子spawn的时候，如果加在update里，速度会持续增加。和旋转相关的有两个节点，一台是速度，一台是增加力来产生速度（这里可以看出，Niagara里的这套物理算法跟cascade已经不一样了，以后慢慢讲）不管用哪个节点都需要一台解算器，点击fix issue 引擎会自动帮你加一台，很人性化。
涉及到旋转的，一般都可以选坐标空间，节点里转换的。详情双击节点打开module script看。
- 射线：这里最难搞的是模拟射线，我们要让它绕自身Z轴旋转，然后给他一定的角度，再绕着世界空间的Z轴旋转。
三角片发射的要多一些，我发射了5个并且给了一定范围内随机的size。做到这里已经有内味了。
4.3 材质制作
继续给上面的射灯添加细节，非常简单，叠加一台四方连续的纹理，做一台mask，让射线的光柱下面亮上面暗。四面体也用这个材质。
4.4 主体三棱柱
接下来，我们制作主体三棱柱的贴图。上pinterest找张地图，拖进PS里抠一下图，我们只要单色，所以我去色了，画点小边框加工一下，最后别忘了缩放拉伸铺满画布，因为我们的UV是铺满的。
一层太单薄，我叠加了两层模型，有重影的感觉，2077里应该是加了三层。这里有个小技巧。Niagara的render可以渲染多个，我只需要再设置一台scale比第一台模型偏小一丢丢，然后到第二个模型的binding里给到它。是不是很省事，如果是cascade还要复制一台发射器。
最后添加一点细节，灯光和光斑（lens flare），灯光影响体积雾的参数拉大效果更佳。
最终效果：
下期预告：
- 全息UI没讲上（又鸽了），下期跟GIF一起讲
- 全息人物
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