说实话，我之前一直有些担心。河南台偶然因《唐宫夜宴》爆火之后必然会收获更高的关注度，观众的心理预期也会随之提高。我起初非常担心时间紧任务重的元宵奇妙夜会不会让它跌下神坛——尽管即使这样也是有情可原的。
但是河南台编导以这场晚会打消了我的顾虑。从我个人观感来看，这台短短几日连夜赶制的元宵晚会，相较《唐宫夜宴》青出于蓝胜于蓝。尤其是转场，做得很绝。我发现河南台在转场的设计上尤其擅长，总是能出人意料。
当歌手唱罢一曲，船上的唐宫小姐姐娇俏又好奇地指着他窃窃私语。
这是两个外拍的正反打镜头，是歌手和小姐姐们的视线交流。
目光温柔，一眼万年。
一面是古渡画舫，一面是现代歌者和高楼。在没有主持人的情况下，用这种方式完成了开场现代歌舞和古代歌舞节目的过渡。
而这仅仅是个开头。
紧接着，小姐姐们来到了河南博物院，她们的影子排着队打在墙面上——这是巩义石窟的《帝后礼佛图》，石壁上刻的是小佛像和供养人物像（这条感谢评论补充~）。
这是全国首次在博物院实拍的综艺晚会。
她们走过古画，笨重可爱的大影子在后面跟着，这是布光的艺术。
这一台镜头！请泥萌去看原片！这些文物是会动的！还会说河南话那种！他们正和小姐姐点头哈腰的互动。
真的让文物活了起来。
这个文物居中的构图，一台非常漂亮的推镜头+特效开启了。这个镜头的效果类似于3D，镜头的推进也是观众视角的推进。
首先，武则天金简的简文亮起。散着金光的简好像在向你发出一台跨越时空的邀请。
于是镜头直接推进简文，这是一台金色字海的特效。再次发声，请看原片！动起来的这片金海给人的视觉冲击，真是刹那懂得什么叫文化自信。
色调自始至终都很统一。
跨越金色字海，转场到了河南洛阳，应天门。
小姐姐们来到这里看花灯。下面的这组镜头，是完完全全的影片质感和视觉效果。
模糊的背影拍摄，目的是让观众如同置身情境，仿佛是此日同唐宫少女们一同伫立于亭台，衣香鬓影触手可及。
这个跟镜头+特写，小姐姐好美好美。摄影师真的很会营造身临其境的代入感。
她好像就立在我眼前，脸上镀着一层大唐的金辉。
跟镜头+仰拍。跟小姐姐们一起爬楼梯。
俯拍。观众视角即在楼顶俯视，乖巧等待小姐姐互相催促着爬上来。
似乎是观众在同她们一起游园。其实，这都是编导运镜的力量。
仰拍，和小姐姐们一起看烟花。
高能预警。这个转场比前面更秾丽更惊艳。布光在暗示——为何小姐姐的背影忽然黯淡，而前方的大殿却如此明亮？
因为下一台节目已经悄无声息地开始了，场地变为洛阳明堂。河南台的用心之处在于，他们每时每刻都在紧紧围绕着本土的历史和文化进行艺术创作，即使爆红也不忘初心。而他们脚下这片土地，恰好就是历史底蕴足够厚重的河南——赠予我们的舞台艺术取之不尽用之不竭的文化瑰宝。
这个场景也大胆地选择在历史景点拍摄。
纯路人，我这是登基了么。
《芙蓉池》，配乐吟唱的是曹丕的诗鸭！
丹霞夹明月，华星出云间。
而这一幕又可咏作：浓雾束美人，金绣焕明堂。
云雾升腾，好像是影视作品的歌舞片段一般精致；很意外，明堂的拍摄效果丝毫不输舞台。
接下来出场的是Q版的唐宫小姐姐，和Q版的文物。
它们一同腾空而起，转为外景。
你猜如何着，这一群胖嘟嘟圆滚滚的唐宫小姐姐背靠背围成一圈，通过一台相似转场，变成了一碗汤圆儿。
然后出现晚会名称。
写到这里，为转场设计叹绝。我不禁想问 @天高任我 台里编导的大脑可否借我一只，我们拍戏很不容易（哭.jpg），我已经思维枯竭了。感觉你们的灵感处于井喷泉涌状态，慕了鸭。
下面的这个转场更有趣，还完全不带重复的。一只仙鹤迎着小姐姐们诧异的目光飞来，它要飞去哪儿？
这个镜头要表扬演员们的表演。人在戏里，体验感很足。面对虚拟的仙鹤特效飞过，能做到真听真看真感受，眼神和形体神态都很到位。
仙鹤飞过一开始映着影子转场的大门，它到底要飞去哪里鸭？
这又是一台不落俗套且和剧情非常契合的转场。
斗转星移的转场，是两位唐宫小姐姐好奇地围观一台微缩的二人对打场景，再通过镜头推进转场。
《斗转星移》的拍摄地在河南登封观星台，也是《天地之中》的姊妹篇。
好像是童话影片里面的特效，一片璀璨的金色星河。大片大片铺陈金色会容易流于艳俗，而河南台几个节目都以金色调为主，却巧妙地通过和文物本身形状结合、幻化星空形态等方式弱化了金色的秾艳，让它呈现得恰到好处。
观星台，它的意义便是仰望苍穹宇宙。
再补充一台小彩蛋。唐宫少女们某次出现，是由形状一致的文物直接『脱胎换骨』而成，非常新巧有意趣。
和前面说到的唐宫少女直接对话文物一样，在河南台的镜头下，每个文物都被赋予了真正的生命力。
这是最让我惊艳的一台场景，大雪后的中国古画，每一台人物都栩栩如生。数灯如豆，雪夜将至，意境和氛围都到了。
编导非常有想法，没有直接还原《清明上河图》。而是在此之上加了一台大雪夜数灯明暗辉映的镜头，让整个场景更加生活化，看得出来他们复原文物自始至终都保持着『继承+创新』的理念。继承的到位，创新的有意趣。让中国古画和文物更加适合以电视机形式呈现。
无主持人的晚会模式，对转场的设计要求非常高。今年央视网络春晚也是初次尝试无主持人的转场模式，报幕的方式是由上一台嘉宾报下一台节目的幕，这样设计的优点是增强演员和观众的互动。
而河南台采取的则是“一场大戏”式的转场方式。先通过现代歌手与唐宫少女隔代相望实现古今转场，再跟随唐宫少女游园观烟花转场到明堂歌舞，最终由仙鹤飞舞之悬念，带到《莲鹤方壶》的演唱。移步换景，换景换情。集纪录片之长与影片运镜之美，剧情连贯紧凑且不生硬，好似在看一幕完整的影视作品，完全感受不到每一台节目何时开始何时结束，像是置身一场贯穿古今的大戏。而这样的沉浸式体验也得益于出色的镜头调度和转场创意。
仅仅数日之间，有勇气和魄力直接推翻原摄录好的元宵晚会，把策划、拍摄、剪辑和特效重新来过，短时间内完成到这个程度，一时之功是办不到的。它表明河南电视机台的团队长久以来就具备优秀策划和采编播的能力，是从零几年第一次传统文化舞台电视机化之风起时，就开始潜心创作、不偏离初心追逐流量坚持到目前的结果。《梨园春》和《汉字英雄》就是最好的证明。这不是一夜成名，而是怀久不遇，方才天下知罢了。
最后，一定要去看原片鸭！超级好看！比我的分析好看一万倍！歌儿也超级好听！还可以准备好纸巾，因为有可能会看哭哒！
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